中國線條造型在當代平面設計中的應用與新探索

周佳君 宋蔚君

摘要:中國線條造型作為一種設計語言在平面設計中形式的創新正是時代的需要,只要設計師本著開放的態度去吸收西方的設計觀念和新的科技成果,必然會成為與當前社會生活與文化相融合的新文化、新傳統。希望本文的研究能為中國線條造型的發展指引新的發展方向。

關鍵詞:中國線條造型 當代平面設計 數字技術

反思傳統并不是為了對抗現代,也無力對抗。中國當代平面設計需要站在關懷大眾情感需求的角度,立足傳統民族文化,并從大眾文化中汲取符合中國當代本土客觀條件的營養,通過消解權威和作品內涵的深度,倡導自由與多元化,從而創造能被大眾讀解的視覺象征符號。所以探索線條造型在中國當代平面設計中的應用,勢必需要融合當代大眾的價值取向與審美特征。

一、融入西方藝術表現——透視系統和色彩運用

在中國傳統繪畫中并沒有固定的視點,視點是俯瞰式的或者是游移的,西方傳統繪畫藝術則崇尚焦點透視。西方傳統繪畫藝術在明清時期就已傳入中國,中國繪畫對西方繪畫尤其是對油畫表現技術如透視學原理、光影與體面的表現等等進行了批判性吸收、改造,其寫實性具有通俗意味,令大眾能輕松地識讀,因此在潛移默化中西方部分繪畫審美意識已融入中國大眾通俗審美特征之中,透視學原理就被深入運用在民間年畫中,如天津楊柳青年畫。這種借鑒同樣適用于中國當代平面設計,如陳幼堅設計的茶葉標志,從敦煌壁畫的造型中取材,以佛手為主體形象,標志中線條粗細的變化按照西方焦點透視的原理,近粗遠細,空間透視感強,層次分明。但線條依然保持中國人物畫中線描造型所獨有的特性,用類似游絲描的“描”法,表現輕柔含蓄之美,虛實變化流暢、干凈,筆法婉轉細膩,毛筆線條本身的線型形象和節奏韻律在塑造出主體物飽滿柔和的形態的同時,也將拈花微笑的佛的智慧盡現手指拈動的瞬間。該標志完美地調和了寫實與抽象表現,把握住茶特有的中國韻味,營造出意境悠遠的品牌形象,將茶的文化,茶所包含的禪宗思想在那看似靜態的形象中,透過線的靈氣彌漫開來,讓人為之動容。

二、賦予線條幽默感和趣味性

中國線條造型雖有著豐富的表現手法但總的說來卻是內斂而嚴肅的,缺乏張揚的個性特征,這與當代大眾的價值取向有一定的矛盾。筆者認為煥發中國線條造型的幽默感和趣味性是令線條造型擺脫過多歷史責任的束縛,融入當代文化語境的時代需求。而增加線條造型的幽默感和趣味性也并非是脫離中國線條造型的核心內涵,正如蘇軾所說:“氣象崢嶸、五色絢爛、漸老漸熟、乃造平淡,實非平淡,絢爛之極。”,其實在中國文人寫意畫中,線條造型有時就是稚氣十足的,人物的姿勢笨拙,形象簡樸,山水花鳥草草幾筆,在平淡與質樸中得“天趣”。所以強調幽默與趣味應該說只是在追求質樸線條的基礎上,加入更加張揚的個性,是沖破傳統道德和階級觀念對中國人思想的束縛,是在一種調侃甚至是調皮的生活態度中對傳統經典的一種發展。

李永銓為Simply bread蛋糕店做的包裝設計,借用中國線條造型流暢的運動感,自由的表現力很有趣味地展現出設計的主題“The bread production process”,將制作面包的各個環節用簡單的線條形象地勾勒出來。在線條的表現上李永銓放棄了手繪表現而是用電腦制作出類似“描”的線條形態,減少了手繪線條中細節的變化,用相同的粗細來維持整個設計的統一性,簡單干凈,但線條整體的疏密和節奏變化于隨意中帶優美,于流暢中又略現稚氣,趣味無窮。又如第十三屆澳門國際音樂節的宣傳海報,畫面用草書中隨性、張揚的線條勾勒主體形象,跳躍的線條流露出類似音樂節奏的歡快感,看似凌亂卻帶著幾分質樸的童趣,于“寫”的線條中展現活潑暢快的情緒,將音樂的聽覺感受用抽象的線條表現出來,同樣打動人心。設計師只要通過有意識地打破工整、精巧的造型習俗,于寫意的傳統中,在線條的把握上多一點隨意與張揚,少一點嚴謹與凝重,就能在求拙中發現幽默的趣味,老子就有“大巧若拙”的思想,同時在隨性的快樂中煥發線條造型的時代個性。

三、結合數字技術,在更加廣闊的平面空間中展現線條的動態美

現代平面設計原本只局限于印刷品,而隨著科技的進步,現代平面設計與新的技術和媒體有了新的結合。網絡藝術設計是現代平面設計在新媒體上的拓展,是傳統的現代平面設計走向多媒體設計的中介點。而網頁就是一種人機界面,在顯示器的平面方寸間,各種視覺元素按照現代平面設計中美的形式規律,加入多媒體技術,二維與三維動畫,進行著全新的組合。這種新的探索也是為了適應現代社會個性化需求的出現,審美情趣的變化,設計更重視互動,重視人的參與,“互聯網從以前的單向溝通到了雙向溝通,從實體交流到了虛擬交流,交互傳達的方式滿足人們的參與感,參與互動的受眾不再僅僅是信息的接受者,而擁有了更大的自主權和參與機會。”

正是互聯網本身所具有的媒體特點,使得網絡藝術設計中最為重要的網頁設計把用戶的互動、用戶與網頁之間的情感交流放在衡量設計優劣的重要位置。Visual Basic之父阿蘭·庫珀曾經對互動設計的基礎規則做出如下的分類:倫理的互動設計、有意圖的互動設計、注重實效的互動設計、優雅的互動設計。前三者重功能性、重行為方式的有效性,而優雅的互動設計關注更多的是人的情感元素,關注的是人在與界面交互過程中的精神因素。人類的設計總是體現了一定時期內大眾的審美意識和情感等精神因素;而人的意識、情感又必須借助于一定的物質形式來表達,作為大眾生活方式的物質載體的設計物,必然要承擔部分對大眾精神的表達功能,正是在這樣一個相互依存的關系中,構成了人與設計物的互動關系,實現二者在精神層次的統一是達成互動的最終目標,所以優雅的交互設計方式正成為網頁設計的重點。

KIA-RIO系列汽車的網站便是一個優雅互動設計的代表。網站在平面視覺設計上商業味十足,畫面的圖形簡潔大氣,主體突出,虛實空間分割得當,相輔相成;而在色彩方面則是“色彩斑斕”,光是背景顏色就有4種,分布在網站的四個大欄目內,但網站整體顏色是以紅色為主,使網站看起來充滿活力和激情。在具體的互動設計方面,如瀏覽者可以隨意地更換汽車的色彩,體驗不同色彩的這款汽車給人的感受,而下圖中瀏覽者可以轉換方向,從正面、側面和背面來體驗汽車的內空設計。網站是用Flash制作的二維動畫,整個場景是一個大型的工廠,里面分別有制造汽車的各個車間,從始至終一直有一輛RIO汽車陪伴瀏覽者,貫穿整個網站,瀏覽者如同親自駕駛汽車在各個車間之間參觀。導航設計非常生動,瀏覽者可以從右下角的地圖上選擇想要去的車間,并可在左下角選擇想要詳細了解的汽車特點。而各個欄目之間轉換的讀取設計也很有趣味,模擬了游樂場的過山車,縱橫交錯的軌道和不時傳來的尖叫聲使那種沖刺的感覺更加真實,緊張、興奮,瀏覽者在快速行進的過山車上感受到各種情緒的變化;在網站中,KIA-RIO的很多性能都是以互動游戲的方式向用戶介紹,讓用戶在娛樂的同時能更好的了解汽車的特點,感覺輕松而愉快。

通過分析,我們看到網頁設計所強調的情感體驗,強調人與網頁界面之間互動的關愛情境與中國線條造型強調的于抽象的線條形式中重情感的抒發,重主觀的感受表達有異曲同工之意,因此筆者認為中國線條造型可以成為網頁設計中優雅互動設計的一種手段和方式。技術的發展勢必帶來表現方式的變化,設計師只要合理地將設計主題與線條造型結合,最古老的線條造型也能夠在數字技術中更富有美感、充滿情趣和活力。

參考文獻:

【1】王受之,世界平面設計史,北京:中國青年出版社,2002

【2】高豐,中國設計史,南寧:廣西美術出版社,2004

【3】劉文沛,應宜倫,互動廣告創意與設計,天津:中國輕工業出版社,2007

(周佳君 宋蔚君,浙江萬里學院)