后現代主義影響下的室內裝飾藝術研究

王懷靜 馮 頻

摘要:后現代主義是當今社會的熱門話題,當今中國社會后現代主義已滲入社會生活的方方面面。本文分析了后現代主義影響下的室內裝飾藝術。希望本文的研究能促進室內裝飾藝術的發展。

關鍵詞:后現代主義 室內裝飾藝術 新格局

一、后現代時期裝飾的回歸

縱觀現代室內裝飾的發展脈絡,與建筑的發展史有直接的關系。在建筑的發展歷史過程中,裝飾曾經在很長一個時期內被視為墮落而備受攻擊,建筑師在創造了反映工業時代特征的建筑語匯的同時,無情的拒絕了裝飾,并與之劃清了界線。由于無裝飾的國際主義風格是現代建筑的成熟表現,符合了現代建筑營造純凈、簡明和理性的秩序的美學宗旨。所以對于傳統的裝飾語匯己是不合時宜的多余之物,“存在也是多余”。

但是,現代高科技的發展與計算機的廣泛應用,促使了社會生產關系和生活觀念的深刻變化,多元化、系統化替代了標準化,世界文化潮流的發展也全面進入到了后現代時期。正是由于這種大環境的變遷,使得裝飾的復興成為可能。裝飾的回歸也是后工業時代的人類社會情感的需求。隨著社會富裕程度的大幅提高,人們逐漸擺脫了物質匿乏的制約,從而追求高層次的心理享受和滿足自身的個性需求,人們不在喜愛面對冷漠的材質和一成不變的建筑空間,曾是新事物的現代建筑,己經顯得單調、陳舊了,鑒于此,強調裝飾的情感也就變的越來越熱了。

裝飾幾乎是后現代設計的一個最為典型的特征,這是后現代主義反對現代主義、國際風格的最有力的武器,主張采用裝飾手法來達到視覺上的豐富,提倡滿足心理需求而不僅僅是單調的功能主義中心。后現代主義對現代主義全然擯棄的古典主義異常關注,他們不搞純粹的復古主義,而是將各種歷史主義的動機和設計中的一些手法和細節作為一種隱喻的詞匯,采用折衷主義的處理手法,開創了裝飾主義的新階段。后現代主義的裝飾風格體現了對于文化的極大的包容性,這里即包括傳統文化,也包含現行的通俗文化。運用的手法更是不拘一格:借用、變形、夸張、綜合甚至是戲謔或嘲諷。

二、后現代主義時期室內裝飾風格的轉變

毫無疑問,當現代主義和生態主義思潮使得室內裝飾設計在藝術創新和文化性上逐漸受到抑制之時,后現代主義思潮的出現顛覆了這一傳統,使得室內裝飾設計得以拓展了視野和想象力。設計師們開始轉向多個方向和領域尋求突破,例如對形式的注重和表達使得室內設計的審美領域得到進一步擴展,向藝術的轉向增強了設計風格和藝術表現的豐富性等等。而這些都使現代室內裝飾設計逐漸得到豐富和多元化,是與當今多元共生的時代精神和需求逐漸和諧的積極表現。但是后現代主義所強調的對藝術形式的探索,對傳統經典、歷史文脈、大眾文化內容的關注,以及創新的審美原則等等這些內容基本都是在形式和意義上的探索和追求。因此,后現代主義對現代室內設計的影響,是建立在現代主義室內設計已經發展成熟的基礎之上的,它是對現代主義室內設計的調整、修正、補充和更新。

具體歸納為以下四點:

(1)室內設計的特點趨向繁多與復雜,強調象征的形體特征和空間關系。

(2)強調采用雙重譯碼,趨向豐富多彩的設計手法。

(3)大膽運用圖案裝飾和色彩。

(4)在設計時常采用變形、斷裂、錯位等迷幻空間手法。

三、當代室內裝飾藝術發展的新動態

1、實用與藝術相結合

現在家居裝飾進入了一個比較活躍的時期,從簡單的基本裝修到目前裝飾效果“時裝化”、“個性化”的趨勢已日益顯著,家居裝修的最終目的是運用設計手段和裝飾材料,給人創造一個舒適、實用、安全、健康、優美的室內環境。所以,設計初期,首先考慮的應該是滿足使用功能的要求,另外,還要滿足視覺、聽覺、觸覺等生理和心理享受,這就需要設計師把握分寸,處理好實用與美觀的關系,更要體現主人內心的理想與追求,為不同的生活方式提供各具特色的室內裝飾設計,展示不同的意境;將人間情感、自然科學、社會信息、審美情趣等因素綜合在一起的,創造出以“人本設計”和藝術個性相結合的室內環境。

2、迎合現代審美趣味,營造視覺愉悅

在今天這個充滿無限創造可能的時代,人們追逐潮流和創造時尚的行為越來越多是為了享受生活帶給我們的種種舒適和樂趣。優秀的室內設計能提升消費者的審美情趣,引導消費者的審美觀,就像優秀的藝術品可以左右時代的審美風尚,提高接受者的審美情趣一樣。一套家具的用料盡管奢華,如果其設計庸俗、拙劣,給人的感覺肯定不會是高雅和富于情趣。一組室內環境設計,即便材料簡單、樸素,如果其設計構圖和諧、色彩匹配、形式美觀,也會給人溫馨和美的好感。

3、多樣化趨勢

室內裝飾風格很多,可以說是眾說紛紜,通過查證資料,可以分為以下六類:歐美現代風格;西洋古典風格;日式風格;中國傳統古典風格;鄉村風格;現代簡潔風格。風格的確立,在其背后有一股強大的裝飾力量在支撐著它,不是鋼筋混凝土,也不是磚頭與水泥沙漿。而是有一定實用性、觀賞性和象征性的裝飾物,這些都是裝飾藝術的重要組成部分。

四、室內裝飾設計多元化發展格局的形成

在后現代主義影響下的室內裝飾設計的風格也發生了極大的變化,手法更加多樣,呈現出一種多元化的設計風格。

1、裝飾意念的文脈化、愉悅化及個性化

正是在這種思想的領導下,在這種時代背景下,現代室內設計擺脫了理性主義的束縛,走向多元化的裝飾主義風格,表現為的裝飾意念的文脈化、大眾化、愉悅化及個性化,具體表現為:

A、文脈化

對傳統文脈的緬懷是人類文明的反映,設計師在尋找新的藝術形式過程中,往往會在舊的素材中探索靈感,而表現方式更多地受符號學的影響,把古典形式符號化、語言化,以此來傳遞文化思想感情。貝聿銘先生的香山飯店即為一例。

B、愉悅化

娛樂將成為一種生活方式及人生哲理在室內裝飾中體現,裝飾意念上傳統裝飾的嚴肅性及貴族氣將被愉悅和新奇代替。在色彩、形象、取材上表現出一種隨意、輕松的氣氛,從而使使用者獲得內心壓力的解脫以及精神上的舒展愉快。后現代主義設計的通俗化特征將輕松愉快帶入日常生活,使每天的行動不再象舉行宗教儀式般嚴肅刻板。

C、個性化

后工業社會文化的個性化,反映出人們對工業社會標準化、統一化模式的逆反心理。人文丘里的費城母親住宅的室內裝飾設計中,有許多變異處理,如平面空間劃分和安排變化突兀、令人出其不意;樓梯寬窄不同;窗戶的安排極為任意和不對稱;壁爐煙囪和樓梯糾纏在一起。盡管有許多爭議,文丘里在室內設計領域創造出一種新鮮刺激、捉摸不定的審美效果。

2、注重自然品格的室內空間

運用天然材料,并進而追求室內環境的自然化,追求返樸歸真的效果,便成為室內設計中的一種趨勢。這種注重自然品格的空間設計手法,一方面在很大程度上滿足了人們回歸自然的心理要求,使人類天性得到滿足;另一方面,天然材料所特有的質感和色彩也激發起人們的想象和理解等心理活動,將人們的審美感知與審美表象結合在一起,創造出新的豐富多彩的藝術形象,獲得舒心悅意的快感。

3、豐富的設計內涵

后現代主義對傳統的尊重,體現了對于傳統和現代的極大的包容性,這里即包括傳統文化,也包含現行的通俗文化。因此,后現代室內設計具有更為豐富的設計手法可借鑒。要求我們具有開放的、民主的、靈活的、和負責任的方式來對待多元文化上的差異性,通過更為廣泛的設計語言并在此基礎上,加強對現代室內設計發展的多元性認識論。

參考文獻:

【1】利奧特,后現代狀況,湖南:湖南美術出版社,1996,215

【2】王瑞蕓,如何看待后現代主義藝術,美術觀察,2005,26

【3】葛鵬仁,西方現代藝術,后現代藝術,吉林美術出版社,2000

王懷靜 男 籍貫:浙江平陽 1987年 研究方向 環藝設計 學歷:本科。學生 工作單位:浙江萬里學院 。

馮頻 女 籍貫:浙江德清 1986年 研究方向 環藝設計 學歷:本科。學生 工作 單位:浙江萬里學院。