從產品造型的角度看皮克斯的《機器人總動員》

摘要:電影中作為核心媒介的造型藝術的重要組成部分—產品造型藝術,在表現主題,烘托情境等方面發揮著無可替代的作用,特別是在科幻類電影里,這種作用就更加明顯。

關鍵詞:造型性 反差 虛擬技術

電影是采取空間形式的時間藝術,這種“空間形式”奠定了造型性藝術在影視中的重要地位,電影中作為核心媒介的造型藝術的重要組成部分—產品造型藝術,在表現主題,烘托情境等方面發揮著無可替代的作用。

機器人總動員中講述的背景是以人類賴以生存的地球,隨著科技發展,環境改變不再適合人類居住。地球的人們建造了一艘巨型太空飛船飛往太空,人類這艘飛船里面生活。同時也在采取措施改善地球的生態環境,希望有一天能回歸地球。

在影片里面重點塑造了瓦力和他的臥室以及伊娃和BLN內外部空間的造型。

以瓦力的形象來說,整個形狀就是一個方盒子,兩個圓形的眼睛直接組成了頭部,它身體不同部位材質有不同質感,最外面身體各部位布滿了不同銹斑和塵土,讓人看起來似乎年代久遠,與之配合的是瓦力“家”里收藏的那些破爛,看上去跟瓦力一樣是年代久遠,但是卻烘托了一種溫馨的氛圍,從這些導演想表達的是一種類似貧民窟里工作的窮小伙形象。并且最終的結果是,觀眾無法不被眼前那樣栩栩如生的畫面折服,不得不被瓦力憨厚可愛的形象折服。

伊芙那iMac般的鵝蛋形身段,雖然輪廓簡單,身體的幾部分依靠磁懸浮連接在一起,同時在身體外層肌膚是種微微反光的白色材質,運用獨特的光影效果去襯托,讓人聯想到高科技的產品。伊芙看起來像一個整體發光蛋,讓人忍不住想伸手去銀幕上觸摸她,從心底升起一種疼愛的欲望。與之對應的則是真理號(BLN)里面巨大的空間,流線型外觀,有序的空間分布,模塊化的道路,發光的道路指示牌。片中的各種形象都有著他們特定的象征意義。下面來分析里面的各種主要產品造型的特征。

一、有序與混亂的反差

最明顯的是瓦力的造型與其他機器人的造型完美詮釋了混亂與有序。新型機器人本身造型充滿了秩序美,身體造型或左右對稱或上下對稱,身上的顏色也依據工作崗位不同而與之搭配對應的顏色。瓦力的造型則完全不同,兩只眼鏡都不是完全對稱,胸前的LED也是破碎的,當他走進太空堡壘這個非常有秩序的場所的時候,他是那么搶眼,與周圍環境格格不入。但正是由于這樣觀眾才能被這種反差所吸引,而引來一片笑語。

二、高純度色與混濁色的對比

進入真理號,我們看到的到處都是明亮的顏色,純白色、紅色、黃色、綠色等到處都充滿著光亮,各種場景都是在非常明亮的色調基礎上去表現的。與瓦力所生活的場所形成鮮明對比,瓦力周圍是各種“混色”,這也是為了體現瓦力與伊芙身份懸殊所必要的刻畫,伊芙純白色身體與之對應的是現代化的技術,流線型的造型,各種高純色彩的出現。

三、簡單時尚與復雜老土的組合

如果說伊芙代表的是時尚那瓦力當然就是老土了。在伊芙身上,我們看不到多余的零件,她的身體就是一個整體,她的造型完全是依據后現代的審美觀,加以技術的想象制造出的一個“蘋果式”的精靈。伊芙的高貴也正是由于有了土氣的瓦力襯托才有了耀眼的光芒。影片中瓦力和伊芙互為對方的“秤”,他們的時尚與老土只有在這兩種事物同時存在的時候才具備了時尚與老土的特質。

四、造型與動作的完美結合

電影是時間的藝術,產品造型也必須是與時間,與運動相結合的動態表現藝術,電影中情節是隨時間而發展的,影片里的各種產品造型由于虛擬技術的運用,可以在不同時空跨度中跳躍,可以說它的動作有著絕對的自由。瓦力與伊芙以及其他機器人設置太空堡壘真理號,由于他們的外部造型以及要刻畫的角色的不同,與之對應的造型也不同,瓦力是那種憨厚式的,堅持不懈的動作配合瓦力那破爛的身體造型,把瓦力的形象刻畫的入木三分,相反伊芙的動作往往是非常流暢,快速以及一種酷的動作。

五、造型的節奏變化與主題的呼應

現實世界中,幾乎到處都充滿節奏,節奏是事物運動和生命的一種表現形式,造型藝術的重要特征之一也是節奏。在影視藝術中,講究一種蒙太奇的節奏,在影視中它分為時間(鏡頭長短)和空間,動態的內容。對影視產品造型節奏分產品本身內容(產品的功能,美學因素)以及在鏡頭內與影片主題相結合的鏡頭時間因素。對造型本身來說節奏的最突出表現就是造型各個部分的劃分,瓦力他的造型被分成很多部分,一節一節的拼湊,身體部分非常多,這是長節奏;伊芙則相反,整個只有三到四個部分構成,表面非常簡潔,這是短節奏。他們長與短相互結合就給了觀眾一種強烈的差異美,這也是利用節奏的造型手法去塑造片中主人公。另一方面,當瓦力出現在鏡頭畫面中,我們常常看到一種緩慢的空間變化和畫面變化,比如瓦力在垃圾中的行走,首先鏡頭里面是瓦力的履帶,慢慢的擴展到他全身,最后畫面才慢慢變成全局景觀。伊芙卻不同,在她身上我們只能看到整個畫面的快速改變。

在任何情況下,影片中產品造型都是為了主題服務的。為了烘托出主題,表現出特定的意境,產品造型與色彩,光線,畫面構圖等手法相結合成了產品在電影中的表現方式。下面我們就從這幾個方面細說。

首先,色彩,為了突出電影主題,利用數字虛擬技術把產品造型與色彩完美結合,由于是虛擬技術的運用,能把藝術家所思所想完美的表現出來,更具有藝術性和表現沖擊力。產品造型本身有它的情緒,影視畫面主色彩也有它的思想,兩者的結合使畫面內容更加富于情緒化,色彩主要在影視的基調和特定空間的刻畫上面,反過來產品處在這樣一個可以隨意設定的色彩世界,造型本身的特征也就能最大化的凸顯出來。在影片開頭三十分鐘,整個畫面處在一種灰和黑的色調中,利用這種色調強烈的刻畫了瓦力的生活環境,我們理所當然的認同了瓦力的造型,方正的身體,銹跡斑斑,外露的機械裝置,瓦力眼神的情趣成為畫面唯一的亮點。觀眾自然的被吸引到畫面之內。其次從光線來說,光是影視藝術賴以的基本媒介和工具,在該片中,雖然一切都是人造光,但是片中首先是在盡量模仿自然環境下的光的基礎上,靈活運用各種光去表現產品造型,光是影視畫面的靈魂。在片中,伊芙由于沙塵暴的來臨,被瓦力拉到家中避難,整個畫面處在一種昏暗而溫馨的桔黃色的燈光下,畫面只能看清楚伊芙被照亮的身體,同時伊芙的身體反射著周圍環境的光線,如眾星捧月的公主來到了貧民窟。伊芙的外形,質感,神態被襯托的淋漓盡致。最后,畫面構圖,影視畫面構圖具有運動型,這是它作為時間藝術的主要特點,現代的影片一般運用動態的畫面構圖,該片中畫面構圖多采用整體鳥看的視角和局部凸顯兩種,當要表現里面產品造型的感情的時候,往往整個畫面就被產品的一個局部充滿,如瓦力看愛情電影,影片采用只表現瓦力兩只機械手慢慢的握在一起,表達瓦力對愛情的渴望。

作為一部科幻影片,它運用了虛擬現實的技術,向我們展示了虛擬數字技術在電影領域的廣闊前景。皮克斯的《機器人總動員》是產品造型的虛擬現實技術運用的最好詮釋之一。一般的科幻電影中產品造型與電影藝術通過中間橋梁虛擬現實技術的銜接,使產品造型和電影藝術都能夠相互更加深層次的滲透,擴展。產品造型,電影藝術都得到更進一步發展。

參考文獻:

[1]影視美學 彭吉象 北京大學出版社2002

[2]電影語言 馬賽爾.馬爾丹 中國電影出版社 1980

馬艷陽設計藝術學研究生,研究方向:設計藝術理論 四川大學藝術學院