幽憂孤憤意，平仄韻律言

摘要:王勃是初唐四杰之一,居四杰之首,以詩文聞名,而后人談及王勃往往只注重他的詩作而忽略其賦作。其實他的賦體作品同樣具有很高的文學價值,《春思賦》就是王勃的12篇賦體作品中具有代表意義的一篇。本文從《春思賦》的創作動機、創作意圖入手,分析了文章的創作意蘊;對于作品的語言形式,主要從具有歌行體詩的意境和平仄用韻兩方面分析了它在文學史上的地位。

關鍵詞:春思賦 創作動機 歌行體 平仄用韻

王勃,字子安,絳州龍門人(今山西省河津縣人),隋末大儒王通之孫,唐初名才王績之侄孫。 王勃自幼聰慧好學,為時人所公認。《舊唐書》本傳謂王勃:“六歲解屬文,構思無滯,詞情英邁,與兄才藻相類,父友杜易簡常稱之曰:此王氏三珠樹也。”又有楊炯《王勃集序》說:“九歲讀《漢書》,撰《指瑕》十卷。十歲包綜六經,成乎期月,懸然天得,自符音訓。時師百年之學,旬日兼之,昔人千載之機,立談可見。”太常伯劉公稱王勃為神童。唐高宗麟德元年(664年),王勃上書右相劉祥道 ,求劉祥道表薦。劉即表薦于朝,王勃乃應麟德三年(666年)制科,對策高第,被授予朝散郎之職。此時的王勃,才14歲。他和同時代的楊炯、盧照鄰、駱賓王被稱為初唐四杰,他們都是當時“年少而才高,官小而名大”的作家(聞一多《唐詩雜論》中《四杰》一文)。而王勃以“文章巨麗”而名列“四杰之冠”(《四庫簡明目錄》)。

后人對王勃的研究,大多只重視他的詩歌,而忽略了詩歌以外的文學作品。其實,王勃的文、賦也同樣的卓有成就,《唐才子傳》記“勃屬文綺麗,請者甚多,金帛盈積。心織而衣,筆耕而食。然不甚精思,先磨墨數升,則酣飲引覆面臥,及寤援筆成篇,不易一字,人謂之‘腹稿。”王勃著作頗豐,除今存 《王子安集》十六卷外,尚有《舟中篡序》五卷、《周易發揮》五卷、《次論語》十卷、《漢書指瑕》十卷、《合論》十卷等等,由此可見其學識之博、才華之高。關于王勃的賦, 聞一多 先生說:“王楊盧駱都是文章家,四杰這徽號,如果不是專評文而設的,至少它的主要意義是指他們的賦和四六文。談詩而稱四杰,雖是很早的事,究竟只能算借用。”(《唐詩雜論·四杰》),因此,要想全面認識王勃的文學成就,探討他文名傳于世的原因,就不能不重視研究他的辭賦創作。王勃賦現存12篇,其中10篇屬于六朝抒情小賦式的作品,而《春思賦》就是其中引人注目的一篇,共240句1463字,其篇幅之長,成就之高,為初唐賦作之少見。本文擬就此文作一具體分析。

一、 幽憂孤憤意

《春思賦》是王勃在唐高宗咸亨二年(公元671年)旅窗巴蜀時所作。此時,正值“貞觀之治”之后不久,大唐正處于太平盛世,稱得上“明時”“圣代”,王勃正是一個風華正茂的青年,又正逢大好春色,何以有“殷憂”和“坎壈”之感,去寫這篇“頗泄憤懣”的賦呢?翻閱新、舊《唐書》的王勃本傳后,答案就一目了然了——原來王勃年少才高,很早就以《乾元殿頌》、《宸游東岳頌》等文章而名震京師,被沛王李賢征為修撰。 王勃本可乘此青云直上,他20歲時卻因一篇游戲文章惹出了禍事。唐代貴家子弟盛行斗雞游戲,王勃因皇子們斗雞寫了一篇檄文,給皇子們斗雞助興,以沛王雞的名義聲討英王雞。唐高宗得知后覺得王勃挑撥皇子之間的關系,盛怒之下,將其驅逐出沛王府。王勃受了這種打擊,沒過多久,就帶著無奈與委屈從長安入蜀,沿途用時一月。據考,王勃率先至成都,因當時盧照鄰在任新都尉,因盧照鄰的關系至梓州、九龍縣、綿竹縣等地拜訪朋友。這次入蜀他留下了不少詩文,大抵占其詩文集《王子安集》的三分之一。其主調是委屈、憤懣、懷鄉、隱逸等。 入蜀兩年后,王勃寫了一篇《為人與蜀城父老書》,文中說:“仆一違秦龍,再革炎涼,戒征軸而無因,指歸途而有倦”,表明了久客思歸的情緒,但無財力北還。這些都說明他在四川游宦生活是過得很不如意。例如王勃來蜀兩年后,一次酬和邵令遠和盧照鄰的詩作時,寫了一首《蜀中九日》,其中有兩句:“人情已厭南中苦,鴻雁那從北地來!”可以想見他對南中(四川)的厭倦之情。 全身遠禍、隱逸山林的想法也在他詩中時有顯現,這對剛過二十歲的年輕詩人來說是個不同尋常的舉動,也可看出古人在專制制度下,生存之艱難悲苦,即便像王勃這樣的天才也不能幸免。王勃在蜀地的日子里,常常是“撫窮賤而惜光陰,懷功名而悲歲月”(《春思賦》),因此“萬里將念歸”(《山中》)。 而王勃的這種悲涼凄苦之情在《春思賦》中表顯得淋漓盡致。 先看其序文:

仆不才,耿介之士才。竊稟宇宙獨用之心,受天地不平之氣,雖弱植一介,窮途千里,未嘗下情于公侯,屈色于流俗,凜然以金石自匹,猶不能忘情于春,則知春之所及遠矣,此仆所以撫窮賤而惜光陰,懷功名而悲歲月也。其徙幽官狹路,陌上桑間而已焉。屈平有言曰:“目極千里傷春心,”因作《春思賦》,幾乎以極春之所至,析心之去就,云爾。

王勃的這一段話清楚的說明了《春思賦》的寫作動機。王勃本是“六歲屬文,構思無滯,詞情英邁”(《舊唐書》王勃本傳)的神童,素有干一番驚天動地事業的雄心,而且自視甚高:“拾青紫于俯仰,取公卿于朝夕。”(《上降州上官司馬書》)然而,正值他欲在長安實現宏圖之志時,卻從云端跌入塵埃,被迫流落到巴蜀。因此,當他目睹春色美辰,聯想起屈原“目極千里傷春心”的名句時,一種歲月如流,青春易逝的悲涼,一種懷才不遇、憤世嫉俗的不平之氣,頓時涌聚在筆端。

由此可知,《春思賦》是王勃政治受挫、仕途失志的產物,他表達的是“幽憂孤憤之情”、“耿介不平之氣”(王勃《夏日諸公見尋訪詩序》)。從《春思賦》的內容上也可以清楚地看到這一點:

《春思賦》是以巴蜀早春景色開篇:“蜀川風候隔秦川,今年節物異常年,霜前柳葉街霜翠,雪里梅花犯雪妍。霜前雪里知春早,看柳看梅覺春好。……”接著以“忽逢邊候改,遙憶帝鄉春”過渡到帝鄉長安的春景描寫:“昭陽殿里報春歸,未央臺上看春暉。水晶卻掛鴛鴦幔,云母斜開翡翠幃。竟道西園梅色淺,爭知北闕柳陰稀。……”又以“忽逢江外客,復憶江南春”轉入對江南水鄉春景的刻畫:“鳳凰山上花無數,鸚鵡州中草如積。春江澹容與,春期無處所。春水春魚樂,春汀春雁舉。……”作者的濃墨重彩展現了一幅幅不同地域的春景圖畫之后,終于卒章顯志,揭示了創作此賦的用意:

“自由春花煎別思,無勞春鏡照愁容。盛年耿耿辭鄉國,長路遙遙不可極。形隨朗月驟東西,思逐浮云幾南北。春蝶參差命儔侶,春鶯綿蠻思羽翼。余復何為此,方春長嘆息。會當一舉絕風塵,翠蓋朱軒臨上春。朝升玉署調天際紀,夕憩金閨奉帝綸。長卿未達終希達,曲逆長貧豈剩貧。年年送春應未盡,一旦逢春自有人。”

“春花”喚起的是“別思”,“春鏡”映照的是“愁容”,流落他鄉,抱志未酬的感喟溢于字里行間。不過,王勃建功立業,一展宏圖的雄心不死,他依然企盼象司馬相如那樣得到漢武帝的賞識,從而“一舉絕風塵”、“金閨奉帝綸”。

二、平仄韻律言

《春思賦》在賦體文學發展史上具有重要意義。眾所周知,賦至漢代形成了鋪張揚厲、羅列名物的特征;而魏晉以后,又出現了駢儷化傾向,追求屬對、聲調、用典、藻繪,并以四言句與六言句為篇章的基本句式。王勃的《春思賦》無疑繼承、吸收了漢體大賦和魏晉南北朝駢賦的傳統技法,同時在藝術構造上又作了重大突破與創新,增加了清新質樸的色調和遒勁有力的氣勢。其實,《春思賦》在語言形式上的突出成就更引人注目,它主要表現在以下兩方面:

其一,賦中大量引進五、七言詩的句式,形成歌行體詩的意境。《春思賦》除了序,本文共204句。其中,七言句114句,五言句51句,四言及六言只有38句,五、七言詩句顯然占了八成以上。這些詩句對仗工整,音律和諧,與歌行體詩乃至近體詩的句式幾乎無大的差別。七言句諸如:

狂夫去去無窮已,賤妾春眠春未起。自有蘭閨數十重,安知榆塞三千里。榆塞連延玉關側,云間沉沉不可識。

此幾句詩細致刻畫了思婦懷念征夫的復雜心態,形象逼真,情景交融,幾乎令人誤認為七言律詩。五言詩諸如:

君到玉門關,何如金陵渚。為何逐春人,年光幾處新?

此四句儼然一首韻味悠長的五言絕句。這種在文賦中雜糅詩句的現象,雖說南北朝時已經開始,但是很不普遍,而且詩句在賦中的分量也較少。賦中大量運用五、七言詩句是以“四杰”為開始的。據胡應麟《詩藪·內編·古體下》記載,駱賓王的《蕩子從軍賦》共54句,其中七言詩有34句,五言詩有8句,所占比例很大。李夢陽就此略作改動,就把它列為七言歌行體了,那么,比《蕩子從軍賦》更多運用詩句的《春思賦》則更應視為七言歌行體了。

其二,《春思賦》通篇用韻,或隔句押韻,或四句一轉,或六句、八句一轉,或十句、十二句一轉,換韻的第一句亦押韻,并且平仄交替換韻。這樣的用韻與歌行體的用韻也沒有什么區別。總之,以詩為賦,辭賦與歌行體的用韻互相糅合、滲透,這正是賦體文學在唐代的一大變化,而其發軔之功,當推王勃為首的“初唐四杰”,這種趨勢發展到杜甫,他的名作《北征》,詩耶?賦耶?兩者渾然一體,難解難分了。

通過如上探討,我們可知,《春思賦》是王勃政治遭受打擊時的作品。它貫注著現實主義傳統,抒發了報國無門,耿介不平的情感。同時,它在內容和形式上都體現了王勃的探索、創新的精神,即鋪陳事物,詞藻華麗;又貼近現實,抒寫性靈,為唐代辭賦的繁榮發展開拓了新的途徑。

參考文獻:

[1]聞一多《唐詩雜論》上海古籍出版社 1956

[2]《新唐書》 中華書局2003

[3]《舊唐書》 中華書局1975

[4]蔣清翊《王子安集》 上海古籍出版社1995

[5]杜曉勤 《初盛唐詩歌的“歷史-文化”綜合研究》東方出版社 1997

(夏繼先,濮陽職業技術學院)