談中國民間美術發展現狀與前景

宋婷婷

摘要:中國的民間美術是中國人民群眾創作的,以美化環境、豐富民間風俗活動為目的,在日常生活中應用、流行的美術,為一切美術形式的源泉。流行于普通人民之中的民間美術作品直接來源于群眾之手,并裝飾、美化、豐富了社會生活,表達了人民群眾的心理、愿望、信仰和道德觀念,世代相沿且又不斷創新、發展,成為富于民族鄉土特色的優美藝術形式。自有人類文明以來,民間美術便不斷發展演變,雖然歷經時世變遷,但是他仍然得到很好的傳承且不斷得到繁榮壯大,然而近百年來隨著社會的發展,生產力水平的提高,民間美術的發展現狀不斷改變,前景不容樂觀。

關鍵詞:現狀 前景 高密三絕 挽救與保護

中圖分類號:J528 文獻標識碼:A文章編號:1005-5312(2009)12-

我國的民間美術歷史悠久,底蘊豐富,是我國文化與藝術的巨大寶庫。他蘊藏著廣大勞動人民的智慧與創造力,與人民生活息息相關。其種類繁多,涉及面廣,主要有繪畫類,如年畫、版畫、農民畫、燈籠畫等;雕塑類,如泥塑、面塑、石雕等;玩具類,如泥玩具、紙玩具、陶瓷玩具等;刺繡染織類,如蠟染、土布印染、刺繡等;服飾類,如民族服飾、嫁衣、繡花鞋墊等;家具器皿類,如日用陶瓷、木器、竹器、漆器等;編織類,如草編、竹編、柳條編等,還有很多其他的種類。民間美術貫穿于人民生活的各個方面 ,直接反映勞動人民的思想感情和審美趣味,顯示出他們的聰明智慧和藝術才能。千百年來,我們一直把民間美術視為珍貴的藝術遺產,并且在不斷的傳承和發展著。但是,在經濟和生產的不斷沖擊下,人民的思想不斷的開放,民間美術賴以生存的土壤在發生了變化,其地位和受重視程度在不斷降低,并且剛開始,這一現象沒有得到足夠的重視,使得今天民間美術消亡的速度不斷加快,前景不容樂觀。近年來,隨著人們不斷清醒地認識到民間美術的藝術價值 和當前處境,保護與傳承民間美術又成為了社會的一大熱點,各種保護措施與制度都被重視起來。然而,我國的民間美術現在的發展現狀到底是什么樣子?我們該如何來保護和傳承呢?下面我以高密三絕為例來探討一下。

山東省的高密縣是著名的民間藝術之鄉。在這里,不僅民間藝術的品類繁多,而且有可以冠絕的特技,其中撲灰年畫、剪紙和聶家莊泥塑,被稱為“高密三絕”。

一、撲灰年畫

撲灰年畫同現代年畫的不同,在于其工藝過程和工料,制作撲灰年畫,作者用柳枝炭條作筆,先在畫紙上起輪廓,然后用這張畫紙在其它畫紙上面撲印,撲后的畫稿與原稿完全對稱相同,這種工藝,一般可以使一稿撲數張。高密撲灰年畫的這種獨特工藝過程在全國年畫中獨樹一幟。高密年畫不僅工藝過程獨特,還有自己獨特的藝術特點:著色濃重,色彩艷麗,形象富有動感,線條豪放流暢,人物造型豐滿圓潤,多為胖耳大腮,但眉眼巧畫不失雋秀感。

高密撲灰年畫從明代產生以來,經過許多杰出畫師的努力,形成了我國年畫中一個有獨特藝術風格的畫種。但是,由于后世人們過于看重它的商品性質而忽視它的藝術品性,不能在繼續創新,而只是進行簡單的復制生產,再加上新的年畫品種的沖擊,撲灰年畫終于不能克服自身的種種局限,走向了消亡。這是歷史的遺憾,但是,高密撲灰年畫作為民間藝術的一個品類,有過自己輝煌的歷史。

二、剪紙藝術

剪紙藝術是“高密三絕”第二,是一種司空見慣的民間藝術種類。在中國,剪紙藝術至少已有兩千多年的歷史了,高密剪紙究竟起于何時,既無文字記載,也無考古發現。據當地人傳說,它與撲灰年畫興盛的時間相差不多。剪紙不像其它藝術品類,有許多繁難的工序和特殊的材料,只是用普通的剪刀和日常所用的紙,剪出各種題材和花樣的藝術品。在普及于全國的剪紙藝術中,高密剪紙稱“絕”,主要取決于它所表現的題材和藝術風格的別樣。

三、聶家莊泥塑

被稱為高密“三絕”之一的聶家莊泥塑是聶家莊生產的泥玩具。據聶氏家譜記載,從明朝萬歷初年聶福來制作“鍋子花”進行銷售謀生開始,便有人跟著仿效。到康熙后期,東西聶家莊幾乎家家戶戶都捏泥玩,而且開始由做“鍋子花”向做泥娃娃,鳥獸蟲魚等家庭觀賞品和兒童玩耍的泥玩具發展。清朝嘉慶年間,聶家莊泥塑進入全盛期,這一時期前不會動、不會叫、不會斗趣的“呆”玩藝,此時演化為會動、會叫、會斗趣的活玩藝,出現了叫虎、叫獅、叫猴、叫雞等聲形并茂,形象較為完美的藝術品。建國初期,聶家莊泥塑發展到50多個品種,行銷全國,受到廣大人民群眾的廣泛喜愛。

聶家莊泥塑作為供人玩賞和某種希冀的寄托物,曾經輝煌幾百年,作為一個藝術品類,具有重要的藝術價值。但是,隨著現代科技的發展,它已被五彩繽紛的現代化玩具所替代,失去了在市場經濟中競爭的能力。

從對高密三絕的介紹中可以看出民間美術目前的發展現狀主要有以下特點:第一,地區特色不再鮮明,差異逐漸減少,互相借鑒,風格逐漸趨同。第二,因為民間美術在時代發展的沖擊下,實用性減小,觀賞性提高,因此出現的民間工藝美術作品批量生產,工業化現象日趨嚴重,使得民間工藝美術失去了其最根本的性質。第三,在被忽視了很長一段時間之后,現在人們又漸漸重新重視并在進行挽救,保存等工作。而在此現狀下其發展前景主要有兩方面:一要對傳統民間美術有保護繼承和發揚,二要與時俱進,在當今社會創造新的民間美術。