我與電影的不解情緣

西哈努克　張麗萍

張麗萍／譯

讀者們也許都知道我拍攝過很多電影，其中有些作品還頗受西方娛樂界的“好評”!所以，我想具體談?wù)勎沂窃鯓佑梢粋€(gè)電影迷變成電影制片人，進(jìn)而成為編劇、導(dǎo)演乃至自己作品里的主角的。

我的電影不論好壞，都會引起很大反響。評論家即使不對它進(jìn)行猛烈攻擊，也會緊盯著不放。這一點(diǎn)，我早在1980年時(shí)就已經(jīng)意識到了。當(dāng)時(shí)，那些受到外國庇護(hù)的柬埔寨同胞和對我沒有好感的外國人都認(rèn)為，我通過作品虛構(gòu)了一個(gè)美麗的柬埔寨和當(dāng)?shù)厝说男腋Ｉ睿辉赋姓J(rèn)——或者說他們不能接受——影片中的柬埔寨是無數(shù)仁人志士經(jīng)過多年奮斗得來的。事實(shí)上，我的電影所表現(xiàn)的是那個(gè)曾經(jīng)的束埔寨，是那個(gè)已不復(fù)存在的柬埔寨，此類作品都可歸為歷史紀(jì)錄片。

1975年初，雖然身在北京，但我已預(yù)感到“紅色高棉”分子掀起的運(yùn)動將會給我的國家?guī)矸旄驳氐淖兓Ｓ谑牵揖徒o當(dāng)時(shí)的美國總統(tǒng)福特寫了一封親筆信，希望他出面與柬埔寨共和國政府交涉，讓他們歸還我1970年離開祖國時(shí)留在金邊的那些電影作品。我在信里希望福特總統(tǒng)暫且將政治問題放在一旁，盡量挽救我的那些電影作品。后來，美國駐華代表向我提出會見請求。我深知這次會見的背后肯定有政治陷阱，于是沒有答應(yīng)。幾個(gè)星期之后，“紅色高棉”分子進(jìn)入金邊，侵占了我的所有財(cái)產(chǎn)，并且將其毀于一旦。

所幸的是，在榮維利的工作室還保存了我的一些電影作品的副本。這些工作室曾在我拍電影時(shí)負(fù)責(zé)制作和后期合成工作。朗諾政權(quán)倒臺前夕，法國政府終于承認(rèn)我所領(lǐng)導(dǎo)的王權(quán)政府的合法性。高棉共和國駐法國大使館也因此轉(zhuǎn)變成為柬埔寨王國駐法國的臨時(shí)大使館。使館工作人員不停地向我表達(dá)將那些已經(jīng)發(fā)霉了的電影作品重新搬上銀幕的意愿。

1979年末，我的電影終于得以再次上映，通過電影畫面，在外定居的柬埔寨同胞和我的很多外國朋友(包括流亡在外的埃及國王福阿德)再次找回了1970年以前那個(gè)生機(jī)勃勃、引人入勝的柬埔寨。

我對電影業(yè)的興趣始于1941年我登基之時(shí)，當(dāng)時(shí)年僅18歲半。而我對電影的愛好則可追溯得更加久遠(yuǎn)，確切說來，是小學(xué)時(shí)代。當(dāng)時(shí)，每逢周四和周日早晨，父母就會領(lǐng)著我去電影院。就這樣，我在一片黑暗之中與電影結(jié)下了不解之緣。不過，要問我緣何對電影藝術(shù)情有獨(dú)鐘，則與我的家族有關(guān)。我的家族世世代代崇尚藝術(shù)，堪稱藝術(shù)世家。

我的偉大祖父——柬埔寨英尼旺國王陛下是西哈努克音樂(在送水節(jié)時(shí)演奏的音樂)和合唱伴奏樂(用于伴隨和解釋傳統(tǒng)芭蕾舞者的動作)的創(chuàng)作者。直到今天，皇家樂隊(duì)在送水節(jié)和為傳統(tǒng)芭蕾伴奏時(shí)都還會選用我祖父創(chuàng)作的樂曲。我的父皇——柬埔寨蘇拉瑪里特國王陛下是一位著名的音樂演奏家(長笛和高音薩克斯管)和作曲家。高棉的傳統(tǒng)民樂之所以能夠保存至今并且保持其純粹性，父皇功不可沒。在過去，高棉的傳統(tǒng)民樂大多是通過口頭傳述，民間代代相傳。由于父皇的不懈努力，這些音樂形式才得以像西方音樂一樣采用精確的音符記錄。此外，我的母親也是一位藝術(shù)家。眾人皆知我的母后陛下長期致力于高棉傳統(tǒng)芭蕾的保護(hù)工作，鮮為人知的是，她年輕時(shí)還曾是一位著名的音樂演奏家。母后陛下不僅擅長演奏高棉長笛，還在手風(fēng)琴的彈奏上遣詣?lì)H深。

成長在這樣的一個(gè)洋溢著藝術(shù)氣氛的家庭中，我又怎能不喜歡音樂、舞蹈和各類其他藝術(shù)形式?盡管我的父母沒有走上電影之路，但他們都是不折不扣的電影愛好者。即使現(xiàn)在，只要健康允許，母后陛下還會讓人在家里放映電影。

1941年，我成為了柬埔寨國王。有了一定自由支配的金錢，我才為自己配備了第一套電影拍攝器材，我的電影生涯由此開始，此后從未停止過。要說我的拙作為什么總是得不到國際業(yè)界的認(rèn)可，我認(rèn)為主要是由于以下兩個(gè)原因：首先，領(lǐng)導(dǎo)國家獨(dú)立運(yùn)動之前，我的名字在國際上幾乎無人知曉其次，在拍攝出《暹粒》之前，我的作品都是在家放映的(16毫米的柯逸膠片所拍出的短片，主要供親人欣賞)。《暹粒》算得上是我第一部尺寸和情節(jié)都符合職業(yè)要求的作品。

眾所周知，在政治立場上，我與美國為首的“盎格魯一薩克遜”國家的關(guān)系始終不太好。可我的電影公司叫“Khemara Pictures”，大家一定很好奇我為什么會采用一個(gè)如此美國化的名字。這就要從我年輕時(shí)代說起。在登基之前，我對美國的了解僅限于電影，葛麗泰·嘉寶、克拉克·蓋博等影星都曾是我的偶像，美國西部片也曾一度讓我癡迷。正是這個(gè)經(jīng)歷讓我為自己的私人電影公司取名時(shí)毫不猶豫地想到了這個(gè)看似“美國化”的名字。

另外，還有很多人對我拒絕把自己的電影作品賣給歐美發(fā)行商的做法感到費(fèi)解。在世人眼中，這可是向國外宣傳柬埔寨的一個(gè)絕佳機(jī)會啊!我涉足電影業(yè)的目的之一，不就是為了讓更多的外國人認(rèn)識和喜歡柬埔寨嗎?

事實(shí)上，我之所以在這方面比較謹(jǐn)慎，是因?yàn)槲业碾娪白髌反蟛糠侄际俏乃嚻托麄髌皇潜娙搜壑械纳虡I(yè)片。此外，我的電影表現(xiàn)了諸多柬埔寨特有的元素，這是很多外國觀眾無法真正理解的。

盡管如此，卻并不意味著我的電影事業(yè)沒有達(dá)到預(yù)期目標(biāo)，即更好地將柬埔寨介紹給外國觀眾。事實(shí)上，我的電影早就加快了邁出國門的步伐，只不過所采用的手段不是商業(yè)渠道，而是通過參加各大藝術(shù)節(jié)，提高知名度。

我拍的很多長片，如《吳哥上空的陰影》、《黃昏》、《魔法森林》和《小王子》等，都曾在莫斯科、塔什干、新德里等電影節(jié)上放映過。以《魔法森林》為例，在繼首屆布拉格世界電影展上放映后，它又分別在開羅、亞歷山大(為巴勒斯坦流亡者放映)、雅加達(dá)(放映了3次，其中2次公映)乃至于美國大學(xué)校園里放映過。在莫斯科，它榮獲了前蘇聯(lián)作曲協(xié)會頒發(fā)的最佳音樂獎(jiǎng)，還與《小王子》一起在香港的電影節(jié)上放映。《小王子》曾被介紹到聯(lián)合國教科文組織。《黃昏》的反響也差不多。此外，我拍的許多短片也參加過很多電影節(jié)，其中不少還榮獲了歐洲影壇的重要獎(jiǎng)項(xiàng)。

要說我的電影并沒有為柬埔寨帶來其所應(yīng)有的尊重和回報(bào)，是因?yàn)樗鼈儗儆谀軌蚩炊鼈兊挠^眾，如歐洲的一些精英、社會主義國家的領(lǐng)導(dǎo)人和工人群眾等。另外，我的電影都是免費(fèi)上映的，要么是為了加強(qiáng)文化交流，要么是為了促進(jìn)友好國家社會進(jìn)步。而那些商業(yè)大片則為了迎合那些沒有文化、花錢買娛樂的人所拍。從這一點(diǎn)看，我的電影作品早已超出商業(yè)層面。

我認(rèn)為，我的電影作品不僅需要在一個(gè)有限的國際流通渠道流通，還要為柬埔寨創(chuàng)造一個(gè)光輝的國際形象——過度商業(yè)化有損于柬埔寨的尊嚴(yán)。我的做法也許不利于我的作品接觸廣大普通觀眾，但卻可以引起西方國家的精英和社會主義國家人士的共鳴，從長遠(yuǎn)看，這對于我國是非常有利的。