老舍有俠氣（外一篇）

舒　展

1964年中國文壇發生了一起“中間人物”事件，《文藝報》的主編之一黃秋耘，提出了寫人物的十七個字，最好寫那些“不好不壞，亦好亦壞、中不溜兒的蕓蕓眾生”。從此受到全國各文藝報刊的聲討批判。冬天，他被發配到山東去搞“四清”。臨走的一個大清早，天兒特冷，有人敲門，開門一看，是老舍先生來給他送行。秋耘大感意外，在這鬼都不上門的日子，老舍先生出現在面前，覺得一股暖流熱遍全身。老舍沒說一句安慰同情的話。而是把手杖在地上戳了戳說：“可惜我三條腿，不能跟你們去了！”就笑呵呵地擺手告別了。現在依筆者看來，那次批判實在荒唐，獲諾貝爾獎的《靜靜的頓河》里的葛里高利，不就是世界文學史上中間人物的典型嗎?虎妞、張大哥、王利發……哪個不是中不溜兒的蕓蕓眾生?王掌柜一輩子“多說好話，多請安!……沒作過缺德事兒。可那些狗男女活得有滋有味的，單不許我吃窩窩頭?”老舍就是平民百姓的代言人！

1981年初，黃秋耘寫了一篇短文，他說：我跟老舍沒有深交。到他府上經常碰到一些不尋常的客人。他們大都是年逾花甲的老人，有的還領著個小孩。一見到老舍，他們就照旗人的規矩，打千作揖，還大聲吆喝：“給大哥請安！”老舍忙把他們扶起：“別……別這樣！現如今不興那一套了。快坐下，咱哥倆好好聊聊!”接著就倒茶遞煙、拿糖果給孩子吃。客人臨走時，老舍總是從口袋里掏出一些錢來塞給對方，說是給孩子買點心。老舍向我解釋說：“這些人都是幾十年的老交情，當年有給行商當保鏢的，有在天橋賣藝的，也有當過臭腳巡（舊社會的巡警）的。你讀過我的《我這一輩子》、《斷魂槍》、《方珍珠》嗎?他們就是作品中的模特兒啊！現在他們窮愁潦倒，我還有倆錢，朋友嘛，有通財之義！……別見笑，我這人是有點封建舊思想。”說罷自己先哈哈大笑起來。

吳祖光在1958年初被發配到北大荒勞改，與外界親朋幾乎斷絕了往來，只有新鳳霞的信帶來一點溫暖。他說：“老舍先生經常問起我，并叫鳳霞多給我寫信。寫信也是學文化，像作文一樣，多寫，一天寫一篇，讓祖光看了高興。這使我成了收到家信最多的人。”“1960年臨近春節的下午，我和鳳霞正走過王府井大街，迎面遇見搐著手杖的老舍先生。他一把抓牢了我，說：‘我知道你回來了，正要找你，我有一樣東西拿給你看，現在就到我家來吧！只見他拿出一幅畫來。我一看就愣住了，這是一幅白石老人畫的玉蘭花，左側題字是：‘過去董狐刀筆絕，好花含笑欲商量——白石并句，這正是鳳霞交給畫店被收購去的一張好畫。”老舍說：這張畫是我在畫店買來的，發現在畫軸簽條上有你的名字！祖光飽含眼淚說：“請先生在畫上寫幾個字吧!”老舍寫的是：“某年某月在畫店購得此畫，今還贈祖光，物歸原主矣。”祖光問先生買畫花了多少錢？他說：“不用問啦。對不起你的是，我沒能力把鳳霞賣掉的畫全給買回來。”老舍真有一顆豪俠的心！

老舍人品如此，作品中塑造的充滿俠氣的人物，伙矣！《茶館》里的常四爺好打抱不平，他的經典語言是：“我愛咱們這個國啊，可誰愛我呀！”《離婚》里的丁二爺把惡貫滿盈的小趙約到葦塘，雙手對準他的脖子一鎖，他就嘔嘔兩聲嗚呼了！把小趙騙取的房契拿到手后，其余錢包、手表都不要！《四世同堂》中的瑞全，回到北京的第一件事，是殺死日本特務招弟。年邁的李四，則以死拼。地下工作者錢先生也不是中共黨員。此所謂“野夫怒見不平處，磨損胸中萬古刀”！

笑別丁聰

■舒 展

丁聰善于把悲痛和苦難化為幽默或自嘲,不僅外貌不顯老,他的心靈也總是年輕。難怪友人們稱他是個“老頑童”、“國家級珍稀動物”。可是，去年到今年，他摔了四次跤，不得不停筆，老兄真老了！

記得1996年2月6日，丁聰80大壽；不料9月底，他住進協和醫院動手術，切除了半個腎，連10月1日在美術館他的畫展也不能出席。由于手術室空調溫度奇低（大夫也喊冷），把老兄凍得夠嗆，之后又發高燒。上帝保佑好人！10月11日終于平安出院。丁聰又開始有說有笑：“這叫宰你沒商量！一輩子盡給社會病動手術，這下該輪到自己挨刀了。那幾天呀，先是爬雪山過草地，然后是上火焰山。這個折騰呀，傷了點元氣；不過沒關系，我想還能再畫十年吧！”今天，他九十三歲才停筆，超過預期。

丁聰是一位福將！藝術家中無傻子，一個賽一個的聰明。然而像丁聰這樣既聰明又刻苦，而且是從十幾歲到93歲，大半輩子始終如一地刻苦用功的人，實在不多。他的畫，單擺浮擱，逗人一樂（大笑、苦笑或莞爾一笑）的很多；但若將七十多年的繪畫集中一起來讀，就具有殘酷得驚人的豐富性和歷史長卷的沉重感。他為老舍的小說、《馬凡陀山歌》畫的插圖，已經成為經典漫畫！丁聰是一員不倒的戰將！中國漫畫史，丁聰這一章特別耀眼！

他是個天生的樂天派，同時又是一位勤奮的思想者；他是一位洞察靈魂的攝影師，同時又是善于開掘矛盾的幽默大師。他的幽默，不是為笑而笑，總是關注民瘼，貼近民心；不是一笑了之，而是讓人笑得有所悟，有所得，有回味。

我是丁老的晚輩。他屈就為我的小文配插圖，深感沾光！例如拙文《論土皇帝》，那個藐視“民主”，把它當施舍的、戴著皇冠的人，顯得不可一世。標題則是“干稀搭配”。虧他想得出！光看插圖就想樂。他為我寫的《果子貍是罪魁禍首嗎》一文插圖，對那些食用、銷售、飼養的人，那股努火，溢于畫面。對隱瞞真相的官員，更是無情鞭撻！

剛解放，不論老少都管他叫“小丁”。那時他真年輕，還是第一屆全國青聯委員呢。后來他是資深的政協委員。他說：“我喜歡開政協會！在家有家長管著，一到開會，吃肉就自由啦！”其實，這個家長是老伴兒的愛稱。丁聰一生的遭遇，是與共和國同命運的。國運昌，他揚眉；國運衰，他倒霉。他的畫，就是一部濃縮了新舊中國的形象國史。改革開放之前和之后——他沒有畫一幅媚俗、媚上、亂刺和助紂為虐的畫。

漫畫家大多不是美術系科班出身。所以，像丁聰這樣具有扎實的素描功底的，恕我孤陋，大約只此一家吧。茅盾評論“丁聰筆下的阿Q，既有丁聰的創作個性，又表出了《正傳》的整個氣氛，構圖大膽而活潑，叫人想起小丁的全部豐采”。茅公的這個恰當評價，我想得力于丁聰平日速寫和素描的功力吧。上個世紀40年代，丁聰在成都畫的竹琴大王賈瞎子和茶客側背影的速寫，本身就是藝術成品，真是富有靈感的神來之筆，用句演藝界的行話：“那角兒，后脖梗子也有戲。”

丁聰擅長人物畫。眼神和造型，既形似又神似。他筆下的黃宗江，不署名，凡認識此公的朋友都會立馬呼出：“這是宗江！”丁聰從18歲畫京劇速寫（蕭何、關公等等），到上個世紀50年代畫梅蘭芳、馬連良、蓋叫天、侯喜瑞、李少春和袁世海等大角兒，個個神形兼備，令人嘆服：“絕！”

不夸張不叫漫畫。但是夸張，對丁聰來說是有講究的。他的結構有章法，造型符合解剖的大路數，絕不會把大腿和胳膊安裝錯位。漫畫常被誤解為畫出個意思，勿須功力的瞎畫。然而丁聰筆下的人物，我們可以用直覺感知的自然形態、畫家眼中的人為形態與人們不能為直覺感知的概念形態（即神韻氣質），三者是趣味天成的；他既有工筆，又有寫意，以形寫神，靠神傳人，相得益彰。那面部常帶有丁聰所特有的兩條騰蛇紋，那服裝也多有邊飾紋樣的流暢線條。朋友們說，別看小丁外表憨厚和藹，他眼鏡片兒后面那雙瞇瞇笑的眼神兒特“賊”，我想那也許就是“唯我獨具”的藝術慧眼吧。

丁聰活得簡潔，走得精煉。甭說設靈堂、遺體告別，連個骨灰也不留。但他留下的精神財富確實是太豐厚了！其中最動人的是他那令人深思的含淚的微笑！讓我們也以遙遠的笑，來代替鞠躬，向丁聰告別吧！