《雅各的房間》：有意味的形式

段艷麗

關(guān)鍵詞：影響的焦慮簡(jiǎn)化構(gòu)圖有意味的形式

摘 要：《雅各的房間》在弗吉尼亞·伍爾夫的創(chuàng)作中是一個(gè)轉(zhuǎn)折點(diǎn)：擺脫了傳統(tǒng)作品的影響，克服了影響的焦慮，尋找到了新的表達(dá)方式。主要表現(xiàn)在：在內(nèi)容上更關(guān)注人物的內(nèi)心，追尋意識(shí)的流動(dòng)；在形式上，大膽創(chuàng)新，將繪畫(huà)中的“有意味的形式”運(yùn)用到文學(xué)創(chuàng)作中來(lái)。創(chuàng)作上的突破為后來(lái)的《達(dá)羅衛(wèi)夫人》《到燈塔去》等巔峰之作奠定了基礎(chǔ)。

弗吉尼亞·伍爾夫的第二部長(zhǎng)篇小說(shuō)《夜與日》發(fā)表后，為同道所詬病，認(rèn)為這部模仿維多利亞時(shí)期古典愛(ài)情小說(shuō)的作品在藝術(shù)上沒(méi)有脫離前人窠臼，缺乏藝術(shù)形式上的獨(dú)創(chuàng)性。其實(shí)，這幾乎是任何一個(gè)作家在創(chuàng)作初期都會(huì)面對(duì)的問(wèn)題。美國(guó)著名評(píng)論家哈羅德·布魯姆將其稱(chēng)為“影響的焦慮”：任何作家都會(huì)受到前輩文學(xué)大師和經(jīng)典文學(xué)名著的影響，會(huì)使后來(lái)者忽略了文學(xué)自身的審美特征和原創(chuàng)性，并讓自己陷入前人文本的窠臼而不得出。能否擺脫前代大師們的創(chuàng)作模式而建立起自己的創(chuàng)作特色并形成新的經(jīng)典，這就是天才和庸才的根本區(qū)別。在這一過(guò)程中，只有少數(shù)作家才能克服或“否定”這種“影響的焦慮”，并以自己的審美原創(chuàng)性解放自己的藝術(shù)創(chuàng)造力，成為經(jīng)典作家。①

弗吉尼亞·伍爾夫無(wú)疑是這類(lèi)少數(shù)作家之一，淵源的家學(xué)和后天的博學(xué)使她不可能總是步別人后塵。在發(fā)表了兩部傳統(tǒng)長(zhǎng)篇小說(shuō)之后，她開(kāi)始探索新的文學(xué)表現(xiàn)方法，在文學(xué)中首次將藝術(shù)上的“有意味的形式”（the significant form）運(yùn)用于小說(shuō)創(chuàng)作中。……