王蒙新時期小說語言運(yùn)用探析

李　春

關(guān)鍵詞：王蒙 新時期小說 語言運(yùn)用 探析

摘 要：王蒙新時期的小說令人注目。他的小說語言雜取百家之長，多種藝術(shù)手段交相輝映；語言變化復(fù)雜，敏捷思辨，尖銳潑辣，幽默詼諧，節(jié)奏強(qiáng)烈，獨(dú)特鮮明。本文針對王蒙新時期小說修辭語言的運(yùn)用進(jìn)行探析。

文章是由字、詞、句組成的，如何把字、詞、句用得好、用得巧、用得靈活，就看你怎樣對字、詞、句進(jìn)行排列組合和對語言的運(yùn)用了，妙手著文章。南宋陳癸在《文則》中說：“鼓瑟不難，難為調(diào)琴，作文不難，難于煉字。”這就更說明煉字造句的重要性了。馮驥才曾戲稱王蒙為“文字魔術(shù)師”，足見王蒙在煉字造句、語言使用上的功夫和招數(shù)。王蒙新時期的小說主要有《向春暉》《最寶貴的》《悠悠寸草心》《夜的眼》《春之聲》《海的夢》《布禮》《說客盈門》《如歌的行板》《最后的晚餐》《相見時難》《深淵》《風(fēng)箏飄帶》《鷹谷》《虛掩的土屋小院》《黃楊樹根之死》《雜色》等一系列小說。王蒙的小說在語言使用上下過功夫，有過刻意的追求。在他的小說中，一個詞，一句話，一段文，打亂后重新排列組合成一種新的形式，韻味和意義就不甚相同或全然不同了。本文以其中的部分小說為例，主要對王蒙新時期小說修辭語言的運(yùn)用進(jìn)行探析。

一

我國新時期（1976-1984）的小說、詩歌、報(bào)告文學(xué)等創(chuàng)作呈現(xiàn)出空前繁榮的局面，創(chuàng)作技巧、方法、語言風(fēng)格等令人耳目一新。王蒙新時期的小說大膽借鑒并吸收西方現(xiàn)代派的意識流創(chuàng)作手法，創(chuàng)作出了一系列獨(dú)特新穎的小說。眼……