王敬紅
正確恰當的課堂提問能激發學生的興趣,引導學生積極思考,對培養學生創造力、注意力起著很大的作用,但是那些不恰當的提問非但達不到預期的目的,反而可能引起課堂教學秩序的混亂或無序,降低課堂教學效果。那么如何把握好語文課堂提問的“度”呢?筆者認為,要有“五度”。
要掌握好問題的難度
問題設計應該難易適度。所提問題如果太難太深,超出學生的知識水平和認知能力,學生就會望而生畏,喪失回答的信心和勇氣;如果所提問題太易太淺,學生無須思考而唾手可得,失去提問的意義。因而,要考慮學生現有的認知水平,以學生現有的認知結構和思維水平為基點來設計問題,使問題符合學生的“最近發展區”,這樣既不會讓學生因問題太簡單而不屑一顧,也不會讓學生因問題太難而喪失信心。
要安排好問題的梯度
人類認識事物的過程是一個由易到難、由簡單到復雜的循序漸進的過程,學習活動也必然遵循這一規律。在教學中,對于那些具有一定深度和難度的內容,學生難以一下子理解、領悟,可以采用化整為零、化難為易的辦法,把一些太復雜的問題設計成一組有層次有梯度的問題,這樣既給學生指出思維的方向,又引導學生深入思考,又不會將學生的思維限制過死,要鼓勵學生充分發表自己的看法。如一位教師教學《孔乙己》,引導學生討論小說最后一句的含義時,有層次地提出3個問題。第一個問題是孔乙己到底是死了還是活著,為什么?學生深入文本,找出依據,各抒己見,課堂氣氛活躍。接著,教師拋出第二個問題:孔乙己為什么會死?以引導學生探討文本的題旨。最后適時提出第三個問題:你對孔乙己這個人是否同情、怨恨?為什么?這3個問題,如行云流水,由表及里,具有序列性和梯度性,促使學生研討問題的關鍵,幫助學生透過現象看本質,挖掘出文本深層次的內涵。這樣的問題梯度,妙在架設學習橋梁,巧妙引導,層層剝筍,引人入勝。
要調節好問題的密度
課堂提問的成功與否,并非看提問的多少,而是看提問是否引起學生探索的欲望,是否能發展學生較高水平的思維,讓學生學會分析問題、發現問題。如果提問過多過密,學生忙于對付教師的提問,容易造成學生的疲勞和不耐煩,不利于學生深入思考;提問過少過疏,則使整個課堂缺少師生間的交流和互動,并且不利于教師了解和調控學生的狀態。所以課堂提問要適度適時,即不要多,也不要少,要把握好提問的時機,使提問發揮最好的效果。如在理解《口技》課文內容時,教師可以提出這樣幾個問題:1)用簡潔的話來概括文中表演者口技表演了哪幾個聲音場景?2)口技人在表演,那聽眾有什么反應呢?寫聽眾有什么作用?3)這么高超的口技是借助什么道具來表演的?寫道具有什么作用?4)整個故事的展開都緊緊扣住一個什么字來展開的?這樣的問題設計,從抓住課文的場景片段入手,通過3、4、2、1(即3個場景、4處反應、2次道具、1個文眼)的教學,突出重點內容,巧
妙而有效地幫助學生領會課文烘托口技表演之“善”的內容及特點。
要選擇好問題的角度
在課堂提問時,教師不能局限于一個角度,要根據內容和實際需要從多角度來提問,要著眼于知識的不同側面并注意體現知識之間的互相聯系,要從新穎的角度巧妙切入,以引起學生的興趣和注意。可以正問、反問,也可以開門見山式地問、拐彎抹角地問、居高臨下式地問。從各個角度來提問,能夠激發學生的思維,提高學生的解題能力和應變能力。同一個問題,這樣問,學生可能滿臉疑團;那樣問,學生可能豁然開朗。特級教師錢夢龍在教《愚公移山》一文時,曾向學生提問:“一個剛開始長牙齒的小孩去幫愚公移山,他的爸爸會同意嗎?”學生考慮了一下,立刻就有學生回答說他沒有爸爸。錢老師又問他是怎么知道的,學生說從“孀妻”一詞可看出。從爸爸是否同意的角度來落實“孀妻”一詞的意義,可謂角度新穎,理解深刻。
要設計好問題的寬度
問題要有一定的開放性,能給學生提供展示個性和自由發揮的空間,并允許學生做出多種可能的解釋或回答,這是探究性提問的重要特征。但并不是說,探究性提問沒有一定的答案要求。教師在設計問題時一要注意目標清晰,組織問題的語言精練,具體明白;二要注意設計的問題不能過于寬泛,不著邊際,使學生不知從何作答。如一位教師教學《始終眷念著自己的祖國》時,在讓學生整體感知課文后,馬上要求學生“給錢學森做一份生平簡歷”。應該說這個問題設計比較新穎靈活,能夠把握住課文的主要內容。但學生初次碰到“做生平簡歷”的問題,不知怎么做,無從下手。很顯然問題太“寬”了。如果改為:“找出文中的時間段,看看在各個時間段錢學森做了什么;在這個基礎上,整理一份錢學森的生平簡歷。”這樣的問題和要求容易使學生把握,既能促使學生扣住文本積極思考,又能引導學生探究,做出有個性的“生平簡歷”。
總之,課堂提問是語文教學中不可或缺的一個重要環節,它貫穿于課堂教學的始終,直接影響著教學的效果。為此,語文教師應精心設計好每一堂課的提問,形成有特色的適合學生口味的提問藝術風格,以達到最佳的教學效果。
(作者單位:山東省章丘市寧埠中學)