論書籍插畫的風格特征與文化傳播研究

朱　杰

[摘 要]插畫在書籍中的應用，是文學與藝術本體的完美結合，是對文學藝術的再創造。在插畫創作中除了要追求自身藝術價值的體現外，還要深刻表達文字所體現的精神主題。本文針對性的分析了書籍插畫在現代藝術表現中的造型特征和文化藝術對插畫的引領作用，并陳述了書籍插畫在中西方的歷史沉積，指出插畫在現代社會的重要價值。

[關鍵詞]精神內涵 情感表達 造型特征

一、書籍插畫的定位

書籍插畫是運用圖形的形式對書籍內容所要表達的思想內涵作以視覺化的說明，屬于視覺藝術形態。作為現代設計的一個重要組成部分，它是將直觀的藝術形象生動、清晰地呈現給觀者，并引發觀者的興趣。插畫在書中具有強調、補充、解釋的作用。書藉插畫是藝術家根據對原著的理解，運用個性化的表現方式，視覺化地再現原著的主題內涵。因此，插畫藝術家在創作時不但要充分理解原著的精神內涵，而且要充分把握原著中主題信息的表達。如歷史時代、地域特征、習俗服飾、宗教信仰、建筑環境等。書籍插畫通過自身的形象創造，不但輔助體現了書籍的內容，而且還表現了一定的個性主題。

準確的插畫語言可將本質深刻地呈現出來。插畫作為書籍信息傳播的符號承載者起著與欣賞者溝通的作用，一個好的圖形可勝萬言。插畫設計師為了讓人們對內容產生濃厚的興趣，總是運用深刻的寓意和充滿意境的形態，使欣賞者獲得全新的視覺感受。在當代設計潮流中，個性鮮明的插畫已截然成為書籍視覺表現的主體。一幅風格個性的插畫是具有靈性的，它本身就具有了文化傳播的良好功能，并直接體現出創作者對欣賞者的關注和認知程度。

二、書籍插畫的風格特征

在當代社會，隨著人們審美意識的不斷提高，書籍插畫的風格表現也呈現出多樣性的原則，用以滿足不同人們的審美需求。根據書籍插畫的視覺造型特征，將其可分為以下五種風格。

（一）具象

書籍插畫的創作形象與自然對象有著相似或極為相似的特點，具有宏觀性與直觀性，能夠客觀地塑造現實中人物、景物的形象，對于藝術家本身自我意趣的感受表現的較少。西方的寫實模仿和中國的應物象形表現都是具象藝術的形象描述。但是，也需要創作者精心構思和嚴密組織畫面，突出我們需要強調的主體，使插畫形象融入到具有個性意念特征和豐富的情感表達之中。

（二）抽象

是藝術家對某些具體的景物和情節，通過自我的感受，按照一定的形式法則和造型規律對它進行提煉，利用色彩和形式對其進行重新構思和編排，表現獨特的個性特點和突出的審美意趣，反應鮮明的時代特征。是藝術家偶發性的對某些自然對象進行創造設計，突出藝術家的主觀情感和意趣。是不可以實例化的表現形式，具有偶然性的特征，但是可以有屬性，有方法，有風格。

（三）創意聯想

創意本身沒有形狀，沒有固定的格式，但其表現卻能彰顯不同的個性特征。插畫藝術家要表現出的無限創意，就需要摒棄表象思維模式所設置的藩籬，用藝術家所獨有的聯想創建一個虛幻的視覺現象，把表面上毫無關系，甚至相隔甚遠的事物，通過它們之間某種本質上的共性而引發聯想，構建創意思維的橋梁，通過這座橋梁，找出所表達事物之間的內在聯系。

（四）比擬

在插畫設計的形象塑造中，如果寓意一目了然的話，就不免缺少懸念，顯得平淡無奇。根據形象之間的相似點“以此物喻彼物”，把原本與主題沒有直接關系的形象，通過借用手法，使用相關的喻體來表現本體的本質特征，并進行延伸創造，獲得“借物達意”的藝術效果。制造出形象內在與外在的不協調，使之處于欣賞者的常識之外，使作品產生強烈的戲劇性。

（五）夸張變形

插畫的夸張風格帶有強烈的主觀思維意識，具有強烈的概括性。更重要的是創作者通過對客觀原形深入的分析，經過提煉所創造的形象，在畫面上增強了幽默感和趣味性，更深刻、生動的揭示了事物的本質。如在符合面部結構生理的情況下，把形象的眼、眉、鼻、口、耳等部位做夸大化處理，使用不協調的夸張表現方法，制造詼諧有趣的藝術效果。

（六）裝飾

插畫的裝飾性表現在審美意識上側重于創作者的主觀性遐想，造型上注重形式的夸張，色彩表現上強調平面空間的對比關系。在不同的時代，由于藝術思潮的更迭，所呈現出的裝飾風格插畫在其藝術特征和表現形式上也是風格迥異的。現代裝飾插畫在其造型形式上更加注重點、線、面的合理搭配運用，打破了傳統的對稱法則，而采用透疊、變形、分割、疏密等形式，使裝飾插畫產生不一樣的視覺節奏，達到引人入勝的藝術效果。

三、書籍插畫的文化傳播研究

西方早期書籍插畫的發展主要應用于宗教讀物之中。在當時宗教教義的傳播主要依賴于書籍的廣泛傳頌，書籍被看作是神圣之物，引領著人們的精神世界。因此，在宗教書籍制作中，大量運用金銀等貴重材料不惜成本對它進行裝飾。如在羊皮紙上運用金銀色描繪各種花卉，對邊沿進行修飾，或者在要表現的人物背景上用金色和紅色繪出各種圖案和風景，對主體人物進行烘托，圖案刻畫細膩，造型華麗。每章開始的第一個字母都留出空位，以便用紅墨或金銀圖案來裝飾。文字運用了各種形式的裝飾字體進行表現，強調文字與圖案的協調搭配，注重色彩的對比關系。插畫在書籍上的運用使書籍具有了很高的藝術價值，并且對教義的理解與傳播也起到了至關重要的作用。

在我國古時，人們對插畫在書籍中的作用有著更為深刻的理解。我國清末明初版本目錄學家、藏書家、出版家葉德輝在《書林清話》①中說：“古人以圖書并稱，凡有書，必有圖。”插畫在書中起輔助敘事的功能，自古至今很多書都有插畫。但在我國古時，也曾出現過重文輕圖的現象。忽視了圖畫對書籍的輔助說明作用。南宋《通志》②作者鄭樵對這種現象批評說：“若欲成天下之事業，未有無圖譜而可行于世者。”③并概括天下書籍必須用圖畫輔助說明的有天文、地理、宮室、器用、車旗、衣裳、壇兆④、都邑、城筑、田里、會計、法制、班爵⑤、古今、名物、書等十六類。這一點也道明了古人在自然科學和社會科學等領域中對插畫在書籍表現中的重視。插畫在文化藝術的發展中始終扮演著重要的角色，它以自己獨特的形象語言傳遞著信息，使讀者能夠深入的了解主題內涵，對文字內容進行了很好的補充敘述。

對插畫的理解是從它的功能性上去界定的。書籍插畫在現代生活中隨處可見，是視覺傳媒中一種特殊的表現形式，它所獨具的藝術表現特征使它成為現代文化活動的重要組成部分。隨著插畫市場規模的不斷擴大，其文化價值已日益顯現。現代書籍插畫市場發展逐步專業化，出現了兒童讀物類、科學幻想類、幽默諷刺類等多種專業類型。信息網絡時代的來臨，社會生活的快速發展，使現代插畫不但廣泛應用于書籍雜志等平面刊物，而且還被廣泛應用于商業廣告、影視制作、網絡媒體、電子游戲等數字信息領域。

在科技和藝術高度結合的今天，書籍插畫已成為相當重要的一種藝術形式。由于現代書籍插畫應用范圍的廣泛性，它的表現風格也必然具有多樣性的原則，對于文化的傳播影響，也承載了一種不可推卸的社會責任。

參考文獻

[1]祝重壽《中國插圖藝術史話》北京：清華大學出版社2005

[2]詹凱《商業插畫》北京：中國紡織出版社2005

[3]彭澎，楊紅燕《插畫藝術文化》北京：清華大學出版社2008