萬(wàn)里長(zhǎng)風(fēng)西部情

陸　勇

20世紀(jì)以來(lái)幾代中國(guó)藝術(shù)家的作品，清晰地呈現(xiàn)出一條發(fā)現(xiàn)西部、踏訪西部、建設(shè)西部的創(chuàng)作旅程。

20世紀(jì)中國(guó)美術(shù)在劇烈的社會(huì)變革條件下和中西文化碰撞的語(yǔ)境中呈現(xiàn)出明顯的演變軌跡，藝術(shù)主題與風(fēng)格語(yǔ)言時(shí)有所興，派有所別，幾乎成為百年美術(shù)圖景的基本特征。但是，有一些主題卻是經(jīng)久不衰的，始終貫穿于中國(guó)美術(shù)的現(xiàn)代歷程，超越不同的載體和形式語(yǔ)言，成為藝術(shù)家共同的精神訴求，并且鮮明地體現(xiàn)出內(nèi)在的文化精神與中國(guó)美術(shù)總體的文化性質(zhì)，“西部”就是這樣的主題。

日前在上海美術(shù)館展出的“萬(wàn)里長(zhǎng)風(fēng)西部情”專題畫展，是從中國(guó)美術(shù)館館藏作品中遴選的反映西部人文歷史與地域風(fēng)情，特別是表現(xiàn)西部建設(shè)與社會(huì)發(fā)展的繪畫作品，一共有114件，策展人試圖透過(guò)20世紀(jì)以來(lái)幾代中國(guó)藝術(shù)家的作品，清晰地呈現(xiàn)出一條發(fā)現(xiàn)西部、踏訪西部、建設(shè)西部的創(chuàng)作旅程，希望作品所呈現(xiàn)的生動(dòng)形象，給人以積極進(jìn)取、奮發(fā)圖強(qiáng)的精神力量。

西部主題的美術(shù)作品弘揚(yáng)了中華民族強(qiáng)勁的文化生命力，展示了民族文化根源對(duì)美術(shù)創(chuàng)作的激發(fā)與支撐；西部地區(qū)悠久豐厚的人文歷史與多彩豐富的生活現(xiàn)實(shí)無(wú)不透溢著一種豪邁深沉的文化品格，在歷史上這里曾經(jīng)產(chǎn)生過(guò)雄視中外的盛唐之音，也產(chǎn)生過(guò)豪放雄奇的邊塞詩(shī)歌，它們?yōu)橹袊?guó)文化注入了陽(yáng)剛之美。藝術(shù)家們?cè)谏钊胛鞑康倪^(guò)程中，既從厚重的西部文化傳統(tǒng)中汲取豐富的營(yíng)養(yǎng)，又在轟轟烈烈的西部開發(fā)實(shí)踐中獲得真切的生活感受，創(chuàng)造出史詩(shī)般的西部美術(shù)。這些作品中有很多是我們耳熟能詳?shù)模撼珜?dǎo)油畫民族化先驅(qū)者之一的董希文先生臨摹敦煌壁畫并運(yùn)用于油畫創(chuàng)作之中，他最喜愛(ài)北魏的畫風(fēng)，在《哈薩克牧羊女》中就吸收了北魏藝術(shù)中剛健奔放的線與形的表現(xiàn)，基本上用冷色線和平涂的淡色塊作裝飾性處理，為中國(guó)現(xiàn)代美術(shù)史留下了這一淡雅俊逸的作品?！包S土畫派”的帶頭人劉文西的代表作品《祖孫四代》以粗樸有力的筆墨塑造了黃土地上四代人的群像，并以巧妙的構(gòu)思寓意了四代人同土地的關(guān)系以及他們之間的關(guān)系，成為當(dāng)時(shí)最具創(chuàng)新意識(shí)和時(shí)代感的作品之一。曾任中國(guó)美術(shù)館館長(zhǎng)的楊力舟先生和夫人王迎春女士曾合作過(guò)一系列主題性巨作，讓人們記憶猶新的《黃河在咆哮》奠定了他們?cè)?0世紀(jì)中國(guó)畫壇的地位。作品以高超的造型技巧形神兼?zhèn)涞厮茉斐霰姸嗟臅r(shí)代人物形象，以概括的腕力與宏觀的藝術(shù)駕馭能力來(lái)創(chuàng)構(gòu)畫面。

這些光彩照人的藝術(shù)形象、感人至深的畫面，具有強(qiáng)烈時(shí)代精神，其反映出的現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)觀念與道路不僅屬于歷史，也作用與創(chuàng)造的未來(lái)……由此，這個(gè)展覽既是對(duì)中央關(guān)于西部建設(shè)戰(zhàn)略決策的文化回應(yīng)，同時(shí)也旨在倡揚(yáng)美術(shù)創(chuàng)作的時(shí)代文化新質(zhì)。