淺談節(jié)目主持人在談話類節(jié)目中的定位

王曉秋

眾多的談話節(jié)目歸納起來,若從談話的主體來看大體可分為三種類型:一是平民型,例如央視的《實話實說》;二是專家學(xué)者型,例如央視的《對話》;三是明星型,例如央視的《藝術(shù)人生》。這三種類型,各自有各自的收視群體,也各自有各自不同的特點,下面我們將以明星型談話類節(jié)目為例,淺談一下節(jié)目主持人在這種談話類節(jié)目中的定位問題。

不做生硬的問話筒

之所以會想起節(jié)目主持人的問題,還得源于首屆央視網(wǎng)上“十佳” 主持人的評選,王小丫、孫小梅、張政、趙忠祥、周濤、李詠、撒貝寧、朱迅、黃健翔和文清等10人當(dāng)選,喜歡談話類節(jié)目的觀眾一定會失望地發(fā)現(xiàn),這10人中沒有一位是純粹的談話類節(jié)目主持人,這和談話類節(jié)目如火如荼的勢頭非常不和諧。而造成這種不和諧境況的原因是什么呢?難道預(yù)示著談話類節(jié)目將大勢已去了嗎?不是,我認為這與節(jié)目主持人沒有在節(jié)目中正確定位有很大關(guān)系。正如清華大學(xué)尹鴻教授所說的把“與人談話”變成了“看人談話”,有意無意地把自己神圣的職責(zé)拋棄了。

這種情況在央視、鳳凰衛(wèi)視等擁有一批名人快嘴的電視臺表現(xiàn)得還不很明顯,但是在某些地方臺情況就不容樂觀了。主持人應(yīng)該在節(jié)目中起到一個什么作用,又該怎樣起這個作用不甚明了,或者說在談話的過程中,主持人應(yīng)該以一種什么樣的姿態(tài)來面對嘉賓做得不是很好。在這里,談話類節(jié)目主持人容易犯三個錯誤,其中一個就是變“談話”為“問話”,目前很多地方臺都有明星訪談節(jié)目,在這些節(jié)目中有一個最大的問題,就是主持人與嘉賓在談話過程中現(xiàn)場交流感很弱,給人的感覺就是一問一答,缺少承前啟后與轉(zhuǎn)合,失去了談話的意義,也抹去了聊天的氛圍,給觀眾的感覺就是一些支離破碎的提問,而問題與問題之間又沒有很必然的聯(lián)系。

造成這種局面的原因,一個是這個片子究竟是編導(dǎo)前期導(dǎo)演的還是后期剪接的,這個很重要,因為導(dǎo)出來的片子與剪出來的片子給觀眾的沖擊力一定是不一樣的。在這里我們不從這個原因找問題所在,而是從主持人的角度談,則是主持人沒有掌握真正意義上的人際互動。實際上談話節(jié)目最能保持大眾傳播背景下人際交往中觀點差異、交流探討、激烈交鋒的原貌,并營造出原汁原味,真情流露的談話氛圍,即談話場。信息與情感不斷流露與補充,并逐步積累,又不斷地尋找釋放途徑,才能激活富有生命力的話語,引起嘉賓更大的參與熱情和積極反饋心態(tài),在這個過程中,同時也會激發(fā)起觀眾強烈的興趣感,所以只有形成談話場,才能形成真正意義上的人際互動。所以談話類節(jié)目主持人,絕對不能只做提問機器,也就是說不能做一堆形將枯萎的綠葉,那樣,你所想襯托出來的紅花也會因你而顯得凋零不堪。

不做呆板的助聽器

明星型談話類節(jié)目的普遍特征是以明星的個人隱私、工作經(jīng)歷作為談?wù)撛掝},以主持人與明星談話的形式展開,目的在于以電視手段塑造更為直接更為豐富的明星形象。在通俗化和感官刺激的背景下,娛樂無疑是電視節(jié)目中最容易激發(fā)收視熱情的一根神經(jīng)。對文字閱讀和理性思考已經(jīng)漸趨隔閡的觀眾,他們想從明星嘴里聽到的,用一句通俗的話說就是“有意思好玩兒的事兒”,當(dāng)然這里面也包括經(jīng)歷風(fēng)雨見彩虹后的人生感悟,例如央視的《藝術(shù)人生》就有很多這樣的元素在里面。其實一個人的人生經(jīng)歷是有限的,明星也是如此。而各家電視臺的各類明星訪談類節(jié)目猶如雨后春筍,多得不得了,這使最善言的嘉賓也不得不老生常談。但是還好,明星們總是那么的善于言語甚至肢體表達,觀眾們也很買賬,只要是明星親口說出來的話他們就愛聽。但是這卻使主持人很容易犯第二個錯誤——變“談話”為“聽話”。

某些談話類節(jié)目主持人太善良了,他們深知觀眾的心理,同時又不忍心打斷滔滔不絕的嘉賓,于是就坐在那兒,像個虔誠的信徒,又像是一只美麗的花瓶,緊緊閉著嘴巴,乖得很。殊不知,這樣被動的主持人絕不是個好主持人,因為他一直讓嘉賓牽著鼻子走,任嘉賓天馬行空,自己卻沒有駕馭現(xiàn)場的能力,完全失去了一個主持人應(yīng)盡的義務(wù)。就像是一盤棋子,他把自己當(dāng)成了最小最沒用的那一顆。這也許是大多數(shù)談話類節(jié)目都是錄播形式帶來的負面影響,主持人總有依靠后期編輯的依賴心理。

這種不能正確給自己定位,總想做個乖巧聽話筒的主持人也不在少數(shù),這又給我們提出了一個新的課題,什么是真正意義上的談話節(jié)目,這也值得主持人在給自己定位時仔細考慮。在《南方電視學(xué)刊》上有一篇關(guān)于此方面的文章提到說,真正意義上的談話類節(jié)目至少應(yīng)具備幾個條件,“其一,現(xiàn)場直播;其二,形成有機鋒的談話場并確立獨特的節(jié)目框架;其三,充分發(fā)揮談話類節(jié)目本身獨有的交流性與對抗性因素;其四,及時發(fā)掘節(jié)目話題背后的潛隱背景信息;其五,注重節(jié)目節(jié)奏的和諧統(tǒng)一,有層次、講邏輯,又注重時間轉(zhuǎn)換、鏡頭切換等視聽因素。”

當(dāng)然,未來的明星型談話類節(jié)目到底能發(fā)展到什么程度或者是什么樣,主持人又應(yīng)該在節(jié)目中扮演什么角色,恐怕無法想象,但有一點可以肯定,只做一個忠實的聆聽者是遠遠不夠的。

不做討厭的話匣子

變“談話”為“搶話”是很多主持人都容易犯的第三種錯誤,因為表現(xiàn)自己是人的一種天性。嘉賓在說到興頭上的時候很容易感染主持人,主持人就會不由自主地說很多自己想說的話,這些話有的時候也會感染嘉賓,誘使嘉賓吐出更掏心窩子的話來,但有的時候卻適得其反,顯得很唐突、很生硬,打斷了嘉賓的談興,例如有幾期沈冰主持的《對話》節(jié)目,生硬地截斷嘉賓和現(xiàn)場觀眾很精彩的談話,而滔滔不絕大談她的結(jié)論性的觀點,讓人很不舒服。

談話類節(jié)目的紅花不是節(jié)目主持人,以明星為訪談對象的節(jié)目,紅花更不可能是主持人,大家關(guān)注的焦點是明星本身,就像我們前面提到的,觀眾是想讓明星親口告訴他什么時間什么地點發(fā)生了一件什么事,而不是讓你主持人說著說那,明星卻坐在那里聽。尤其是那種論斷性的語言,一定要少說,因為這種節(jié)目,觀眾未必會買你的賬,觀眾也有大腦,他自己會思考,給觀眾留有一定的思考空間,他會感謝你的。

結(jié)論

就談話類節(jié)目而言,如何構(gòu)建一個溝通與交流的良性發(fā)展格局;就其節(jié)目主持人而言,如何在節(jié)目中準確度定自己的位置,這些都還有很長的路要走。總之,作為一個談話類節(jié)目主持人,他應(yīng)該既不是綠葉,也不是紅花,而應(yīng)該是根,是莖。他作為根的作用,就是從做前期準備工作的編導(dǎo)(姑且稱之為大地)那里汲取養(yǎng)分;他作為莖的作用,就是用養(yǎng)分去滋潤紅花(節(jié)目的嘉賓),去展現(xiàn)紅花的美麗。□

(編輯/穆楊,實習(xí)編輯/原野)