漢代漆器包裝的設計審美

摘要漢代漆器以其精巧的造型，絢麗的裝飾，締造了漆器藝術史上的高峰。在設計理念上兼具功能性與審美性，并有整體化、組合化包裝的先例，對現代包裝設計有重要的啟示意義。

關鍵詞包裝漆器設計審美

中圖分類號:J527文獻標識碼:A

中國歷來以“瓷國”著稱于世，更因絲綢之路而以“絲國”聞名遐邇，其實中國也是“漆器之國”。據史料記載，中國是世界上最早認識漆樹，并且運用漆樹的汁液進行髯漆器物的國家。浙江余姚河姆渡出土的朱漆木碗，向世人展示了距今7000多年前的漆器魅力，更證明了中國是世界上最早使用漆器的國家。發展到了漢代，漆工藝應用更為科學，并由此而締造了漆器藝術史上的高峰。

1 工藝之美

1.1仿生造型

漢代的漆器包裝最具代表性的當屬仿生型設計，它是將漆器的造型按照自然界中動物形象為模板進行仿制的。漢代的仿生型漆器包裝主要包括漆壺、鴛鴦豆、鴛鴦盒、豬形盒等，其造型較前代更為簡潔，并且將原有的抽象范圍縮小到局部，把現實與夸張較好地結合為一體。

如圖一所示的彩繪鳳形勺，以鳳的首頸為把，鳳身挖制成勺，無尾，平底。勺里髹紅漆，余髹黑漆，并用紅、褐漆彩繪鳳的眼、嘴、羽毛紋，以及變形鳥紋等紋樣。

1.2組合化設計

隨著漢代人們日益增長的物質和文化需求，漆器包裝整體化和組合化設計形式日益壯大。此種包裝巧妙地將包裝的外部空間進行劃分，成為除實空間以外的諸多虛空間，并對這些虛空間進行統一的規劃和序列化設計，以此獲得整體感。此種設計在造型上既考慮到了大小包裝件配置后的整體效果，使整個空間虛實得當，同時也兼顧了內部包裝件的放置合理性。如圖二所示的雙層九子奩，內部空間設計合理，內裝物品的擺放錯落有致，既考慮到使用的方便性，又節省了內部空間。

2 裝飾美

2.1裝飾手法

漢代漆器是以漆、木、竹等為媒介的裝飾藝術，出土的漢代楚墓漆器數量繁多，造型精致，裝飾華麗，是我國傳統造物藝術的瑰寶。它們的裝飾手法通常有彩繪、針刻、金箔粘貼、雕刻、彩繪、瀝粉等。

2.1.1彩繪

彩繪是在雕刻基礎上萌生出來的兼具實用和審美的一種表現手法。它指的就是用生漆制成的半透明漆料加入某種特定的顏料，然后將云紋、鳳紋、龍紋等紋飾描繪于已髯漆的器物上。彩繪又可分為描彩漆繪、描油漆繪和干著漆繪等。有平涂、線描、渲染還有堆漆等手法，其中線描和平涂是最基本的。有花紋的漆器中，漆繪占絕大多數，這種繪制方法色澤光亮，而且不易脫落。

2.1.2針刻

針刻指的就是在已經檬漆的器物表面，有的也是在將干未干的漆膜上，用針或者是錐鐫刻出各種圖案。這種裝飾手法在漢代漆器中多見于漆奮、漆厄等小型器物。漢代時期的錐畫、針刻技法己經日臻嫻熟，刀法、針刻十分生動、流暢，而且非常注重線條，紋飾以云紋為主，處處充滿了漢人的浪漫主義情懷。

2.1.3金箔粘貼

金箔粘貼，是指用黑漆勾畫出細部，將金銀箔片制成各種圖案，貼于器物的漆面上，然后再在金箔上用油彩描繪出云紋、鳥紋、龍紋、鳳紋以及山巒等圖案。這種用金銀片鏤刻花紋鑲嵌的做法，類似是唐代盛行的金銀平脫技法的前身。“金銀平脫”的效果，常用于一些較精致的漆器，如圖一所示的雙層九子奩以及奩內的大部分小奩的裝飾紋樣，就是用這種方法繪制而2.2裝飾紋樣

漢代漆器常見的紋樣有云紋、鳳紋、龍紋、雷紋、回紋、變形鳥紋、蟠璃紋、竊曲紋、鳥頭紋、樹紋、山字形紋、弧形紋、渦旋紋、圓圈紋、直線紋、卷渦紋等。其中又以流動的云紋最為常見，這與漢人的浪漫情懷和審美情趣是有很大關系的。

裝飾紋樣的線條美在漢代漆器中表現較為突出。漢擅長用線條的曲、折組合和流轉變化，概括地表現現實題材和神話題材。如馬王堆漢墓出土的彩繪漆棺(圖四)，線條長短結合，粗細相間，既渾厚又飄逸。線條本身在這里也起到了裝飾作用，有一種特有的韻律蘊含其中。成的。

2.1.4雕刻

雕刻的裝飾手法在漆器中一般有浮雕和透雕兩種形式。此裝飾方法常見于漆勺的勺柄。如馬王堆一號漢墓出土的彩繪竹雕龍紋漆勺(圖三)，就采用了雕刻的裝飾手法。柄部的花紋分成三段，近勺口一段為朱漆浮雕瓣結紋，中部勺柄一段的條形透雕上有浮雕辮紋，柄端一段為朱漆浮雕彩繪龍紋，形象逼真。

漢人運用的線條有曲有直，有規則也有不規則，且曲線的運用多于直線的運用，可見漢人對曲線的熱愛。這種喜好轉化到漆器裝飾中就格外明顯，善用曲線是漢代漆器裝飾的一大特點。曲線流暢而且極富節律感，它時疏時密，變化多端，充滿了生機與活力。

3 色彩美

紅、黑二色是漢代漆器包裝的色彩主調。紅色鮮艷亮麗，黑色莊嚴肅穆，二者相互對比，相互襯托，整體效果和諧統一。漢代漆器在紅與黑的強對比中，形成和諧統一的韻律，向世人展現了一個變幻莫測、人神共存的奇異世界。

漢人尚赤，漢代漆器的紅色基調與中華民族的傳統習俗是分不開的。在中國古代，紅色始終是一種重要的顏色，中國人自古就有喜好紅色的傳統。它象征太陽，也象征火，還表示朝陽的南方，是南方方位神朱雀的代表色，同時也是一種尊貴的顏色。在建筑上，甚至規定只有貴族的宅第才能涂上紅色;在服裝上，朱色是皇帝服飾的專用色;民間則以紅色表示吉祥和喜慶。

黑色在古代又稱玄色，人們把它看成一種吉色，有威嚴、尊貴之意。黑色在色彩體系中屬于無彩的中性色，其明度低，應用到器物上，顯得寬厚、沉穩。紅黑兩色的組合搭配，運用在漢代漆器上，顯得沉著、高貴與華麗。

4 文化內涵

漢代的工藝美術受漢初與“無為”政策的影響，注重使用功能。禮制的約束相對松弛，再加之寬松的政治環境和青銅時代的沒落，都為漢代工藝品轉向實用日用品提供了一個生存和發展的空間。以人為主，關懷人的日常生活社會新風尚，必然會使注意物品的實用功能的設計思想逐漸受到重視，成為工藝用品的造物準則，為漆器包裝的繁榮發展提供了良好的社會思想空間。

如果將中國的工藝美術史進行歸納，可為“天、命、人、花”四個時代，即石器時代為“天”，青銅時代為“命”，進入鐵器時代的漢代屬于“人”的時代。漢代的藝術就是在這種時代背景下發育成長的，漢朝統治者汲取秦王朝滅亡的教訓，政治上實行寬松政策，人性的覺醒也是從這時開始的。從漢代開始，人的自我意識得以張揚，逐漸成為社會活動的主體，人的形象及社會生活成為工藝品制作的中心，為漆器包裝的興盛提供了精神動力。

研究表明，漢代漆器包裝在設計理念上兼具功能性與審美性，并有整體化、組合化包裝的先例，對現代包裝設計有重要的啟示意義。本文旨在拋磚引玉，期待更多的有識之士對漢代漆器包裝作更為深入的研究。