《生花夢》三集的藝術特色

摘要《生花夢》三集是娥川主人三部小說的總稱，即《生花夢》、《世無匹》、《炎涼岸》。這三部小說的敘事結構非常嚴謹，對比手法的運用也較有特色，但其在人物形象塑造上有著明顯的概念化傾向。本文通過對《生花夢》三集藝術特色的分析，力求對其作一個客觀公正的評價。

關鍵詞結構對比概念化

中圖分類號:I106文獻標識碼:A

《生花夢》三集是娥川主人三部小說的總稱，即《生花夢》、《世無匹》、《炎涼岸》，其中《世無匹》為“生花夢二集”，《炎涼岸》為“生花夢三集”。在小說發展史上，《生花夢》三集不算是非常優秀的作品，但它們均有自己獨特的價值，我們應給予其客觀公正的評價。

針對《生花夢》三集的藝術成就，學者們毀譽參半，并未達成共識。筆者認為《生花夢》三集在藝術上有優點，亦有其不足，應客觀對待?！渡▔簟啡慕Y構非常嚴謹，雖然三書的內容較為駁雜，但它們均有一條貫穿小說始終的主線:《生花夢》以康夢庚與貢馮兩位小姐的遇合為線索，反映了廣泛的社會內容;《世無匹》以干白虹一生的俠義行為為線索，雜糅世情、婚戀等內容;《炎涼岸》雖然以反映世態炎涼為主要內容，但其以袁化鳳與馮小姐的婚姻故事貫穿始終，這條貫穿小說始終的主線使整部小說有條不紊，駁而不雜。此外，娥川主人還運用了倒敘法、草蛇灰線法等來組織情節。《生花夢》中對康夢庚身世的介紹，《世無匹》中對金守溪發跡史的介紹和對戚仲禮發跡史的介紹，均是采用倒敘法?！渡▔簟分锌祲舾龂樆９軋@老兒說兵馬要在東園中駐扎，東園難以留存，這謊話為以后東園的被毀埋下伏筆?！渡▔簟啡瘜Σ萆呋揖€法的運用較多，對后來的《紅樓夢》有一定的影響。

另外，《生花夢》三集尤其是《世無匹》，大量運用了對比手法。對比手法是明清小說中常見的藝術手法，但很少有作品像《世無匹》那樣用得如此之多。《世無匹》中既有主題的對比，又有形象的對比;既有總的對比，又有局部的對比。具體而言，頭回故事與正話故事的對比是主題的對比;人物之間善與惡的對比是形象的對比;干白虹的扶危濟困和陳與權的忘恩負義，是全書總的對比;劉天相負陳與權和陳與權負干白虹是惡與惡的對比，曾九功、戚宗孝的知恩圖報和陳與權的以怨報德，是善與惡的對比，曾九功與戚宗孝，是善與善的對比，這些亦都屬于局部的對比。頭回故事中飛煙的報恩和秀玉的忘恩是善與惡的對比，權一庵的負恩和秀玉的忘恩是惡與惡的對比，權一庵、秀玉、飛煙三人又分別與正話中的陳與權、劉天相、干白虹構成了惡與惡或善與惡的對比。這些對比主要是善惡的對比，通過這些對比，善惡美丑更加分明。此外，娥川主人還通過一些與主題無關的對比來刻畫人物的性格，比如金守溪的惜糞如金與干白虹的慷慨揮霍的對比，這些對比使人物形象更加鮮明突出。

《炎涼岸》中主要是善與惡的對比，沒有甚么突出的地方。《生花夢》中對比的運用雖不如《世無匹》那樣多，但亦有其特色。比如《生花夢》中貢小姐與其哥哥貢玉聞的對比，貢小姐不僅具有天姿國色，而且詩詞歌賦、棋琴書畫、針黹女紅無所不通，而貢玉聞卻“癡頑肥偉”“言詞鄙劣，舉止輕浮”。這一對兄妹猶如《紅樓夢》中的薛蟠和薛寶釵，《生花夢》中這種以兄之惡來揚妹之才的寫作方法，與《紅樓夢》有著異曲同工之妙。

在人物形象塑造上，《生花夢》三集既擅于在大的矛盾沖突中表現人物的性格，又能夠充分利用語言、行動、外貌、心理等細節刻畫人物，因此小說中不乏有成功的人物形象。但從總體上說，《生花夢》三集中的人物有著明顯的概念化傾向。

《世無匹》中戚宗孝爭認殺人罪和他的觸欄而死讓人頗感突兀。戚宗孝的父親戚仲禮詐取客人錢財，并害死同伙，從而得以發家。戚宗孝十幾歲時，家里已經敗落，他“從幼好賭”，又“不善于作家”，以至“債負山積，官糧拖欠，敲樸捶楚，身無完膚?！逼葑谛⒎蚱薅饲笊坏茫瑳Q定雙方自殺，這時的戚宗孝完全是一個懦弱無能的村夫?？稍谛≌f第十一回中，當干白虹的殺人罪名成立后，戚宗孝卻要替干白虹死，他在發表了一番大義凜然的言論之后，毫不猶豫地觸欄而死。這時候的戚宗孝完全成了一個知恩圖報、舍生取義的英雄。并不是說懦弱無能的村夫就不能成為英雄，但作者對戚宗孝這番突然的舉動缺少必要的渲染，所以讓讀者覺得缺少生活的基礎，戚宗孝也因此成了一個概念化的符號。

干白虹的形象也有明顯的概念化傾向。在小說中，作者極力宣揚干白虹路見不平、嫉惡如仇的性格。干白虹在聽陳與權講劉天相如何忘恩負義的過程中，不禁“擊案起舞”“怒發沖冠”，后偶遇劉天相，把他打得“腦漿迸裂，血肉淋漓”。對旁人的不平之事，干白虹嫉惡如仇，可是對陳與權的負心行為，他卻表現得相當平靜，平靜得讓人覺得不合常理。干白虹對陳與權可謂“深恩厚德，生死提攜”，可陳與權不但不感恩，反而圖謀他的家產，將他的妻兒弄得無容身之所。旁人聽了尚且恨得咬牙切齒，一向嫉惡如仇的干白虹卻沒有絲毫的憤恨與不平。當曾九功提出要為他報仇時，干白虹竟然還很不高興地與曾九功爭吵。作者想極力推崇干白虹施恩不圖報的豪俠性格，但最終使這個人物的性格前后不一致，成了“觀念的圖解”。

《炎涼岸》中的人物形象更為概念化，其內容較為單純，主要描寫世態的炎涼和人情的冷暖，作品中人物的性格、面貌都非常模糊，幾乎都成了為這一觀念服務的符號。小說中個性最鮮明的人物形象是尤寡悔，但他的特點只有一個，就是趨炎附勢，這個人物同樣也是作者“觀念的圖解”。

金無足赤，瑕不掩瑜?！渡▔簟啡谌宋镄蜗笏茉焐系牟蛔悴⒉荒苎谏w其在藝術上的成就。雖然與《金瓶梅》、《紅樓夢》那樣的巨著相比，《生花夢》三集尚登不上大雅之堂，但是它們有著自己獨特的價值和意義，我們應對其在中國古代小說發展史上的地位給予充分的肯定。