油印水印套色木刻版畫之比較

摘要套色木刻分為兩大類，一類是用油性顏料印制完成，稱為油印套色木刻。由于東西方文化的差異，歐美等國家的木刻版畫家主要制作油印套色版畫，色彩強烈濃艷，畫面復雜豐富。另一類則是用水性顏料和吸水性印紙印制完成，稱為水印套色木刻。具有東方藝術情趣和中國民族特色，既保持了木刻刀味木趣，又蘊含了水墨水彩的韻味與色彩，深受人們喜愛。

關鍵詞套色木刻油印水印

中圖分類號:J227文獻標識碼:A

經歷了漫長的發展之后，版畫的種類由過去傳統的木刻到銅版、石板、絲網版畫，現在又有吹塑版、事物版、綜合版、電腦和攝影技術版畫等等。其中，木刻仍然受到很多藝術家的青睞，木刻的直接、概括、純粹的語言和本身的自然紋理，是其它畫種望塵莫及的。如:刀法的豐富，黑白灰顏色的對比，色彩的鮮艷等等更有助于作者淋漓盡致的表達出自己的藝術思想和創作意圖。

套色木版畫是通過多個色版的運用來進行形象塑造和藝術表現的木版畫。根據套色木版畫制作原理和方法的不同，又可分為多版套色法和絕版套色兩種表現方式。和黑白木刻相比，套色木版畫在色彩表現上更為豐富、自由，更適于表現畫家獨特的情感體驗和審美意識，它使木版畫語言突破了單色表現的固有局限，而具有了更為寬廣的表現空間。

1 油印套色木刻——艷麗、強烈

油印套色木刻版畫是用彩色油墨和油印工具印制而成的套色版畫。印畫的油墨以膠印油墨為最好，印刷工具與黑白木刻印刷工具相同，以橡膠滾筒均勻滾墨上色，局部色彩可用油畫筆或小布包著色。油印套色可以手工印刷，用硬性擦板(木蘑菇、馬連擦子)壓印，也可用凸版機或凹版機印刷效果更佳。油印套色的色彩鮮明、飽滿、強烈、穩定，色面平整均勻但變化較少，版面上各種細微的刀痕、版痕、凹凸肌理都能清晰印出，如果利用油墨的不同厚薄、濃稠和粘度巧妙印刷，能產生多種不同的印刷效果。油印套色版畫藝術表現力非常豐富，具有優美的板材肌理和自然情趣。可以制作出各種不同形式趣味的版畫作品。

晁楣的油印套色版畫《北方九月》，遍地高粱，一片火紅的色彩，給人以喜氣洋洋的豐收景象。他在色彩方面是大膽的，并且很有獨到的見解。他注意到木刻的本身其黑白色調的對比非常強烈;因此，他改為強調色度的變化，來減弱這種對比，并在明暗、冷暖對比之間，敢于使用很重的中間色，以收到景物凝重、渾厚、逼真的效果。杜鴻年套色版畫《林溪》是一幅優美的風景畫，主題寄托在五只逍遙在上空的白鶴身上，以森森的疏林為背景，似乎一切生物都在竊竊私語。于是林溪雖幽而實在不靜;圖畫不語而天籟在鳴。詩遂從畫里產生，畫也表達了詩境。

2 水印套色木刻——潤澤、清逸

水印套色木刻版畫是用水性顏料和水性紙張印制套色版畫的技法稱為水印套色木刻版畫。水印套色版畫的藝術效果與油印套色木版畫迥然不同，印畫的顏色可以是水粉、水彩、國畫色。顏色的濃度可以用水在調色盤調色，印刷使用的工具油印不同，是用各種筆刷在板子上，印刷擦板、透明拷貝紙、復寫紙、舊報紙、毛巾、漿糊。印紙選用宣紙、皮紙、濾紙等各種吸水性紙。由于水印所使用的工具、材料和技法的不同，而產生洗練、明快、潤澤、清逸的藝術效果。是木版畫技法中不可取代的印制方法。

水印套色版畫與中國水墨畫藝術十分相近，在繼承和發展中國民族民間繪畫傳統基礎上，又吸收了水彩、水粉等西方繪畫的用色技巧，更由于使用水墨顏色、吸水性宣紙等材料的特性，自然也就形成了水印套色版畫所獨有的干濕濃淡、虛實強弱、彩暈墨化的水色墨韻情趣。在以油印為主的各種版畫中，水印套色獨樹一幟，以其鮮明的中國民族特色受到世人的喜愛。

如趙海鵬水印套色版畫《雪霽》一畫所畫冬樹折枝，亂枝穿插，掩映有致，枝上積雪，侵蔽了枝干的輪廓遂從中生發出金石韻味。王曉林水印套色版畫《迎正月》就是表現凍餃子情景的。這幅畫在刻的時候，舍棄了刀味和版味的追求，因為是水印，應著意在顏色設置和拓印上下功夫。蒙希平水印套色版畫《孩子、媽媽》在色彩上用了比較明快的色調。使人感到小雞身上的毛很絨，體形很活潑。木門和柴垛的色彩，用了濃淡墨加以表現，意圖是加強北方的泥土味，并通過色彩的對比，使雞的形象更加鮮明、可愛。

幾個世紀以來，版畫不但早已成為一種很獨立存在的藝術品種，而且隨著人類科學、技術、文明的不斷發展進步，油印水印套色版畫制版與印刷工具、材料和印刷方法的極大拓展變化，使得油印水印套色版畫與其他繪畫形式拉開的距離越來越大。油印水印套色版畫正盡一切自由的手段、獨特的表現方法和藝術魅力，在不停得發展中，顯示著其蓬蓬勃勃的藝術生命力，越來越受到人們的喜愛。