憶紀錄片《收租院》的拍攝

上世紀六七十年代，四川省大邑縣安仁鎮地主劉文彩在中國大陸可謂家喻戶曉。有關他對農民的殘酷剝削和奢侈的生活方式的種種說法在民間廣為流傳。這在很大程度上緣于新中國第一部大型電視紀錄片——《收租院》的播映。

1966年4月，《收租院》首先在北京電視臺播出，產生了巨大的社會反響。繼而，文化部電影局把它擴制成35毫米電影膠片拷貝，連續在全國城鄉發行、放映達8年之久。改革開放以后，不斷有人對劉文彩及其收租院提出不同看法。當年，我是紀錄片《收租院》解說詞的作者，全程參與了拍攝工作。現在40多年過去了，我也早已從中央電視臺領導崗位上退下來了，但對《收租院》的拍攝仍然是記憶猶新，也想談談對劉文彩及其收租院的一點個人看法。

由來

1965年，四川美術學院師生完成了大型泥塑群像“收租院”的創作。他們采用中國傳統泥塑方法，借鑒西洋雕塑藝術，以泥塑群像揭示出解放前大邑縣地主劉文彩逼迫農民交租的情景。群像包括114個與真人大小相同的人物塑像；108件道具；分為“交租”、“收驗”、“風谷”、“過斗”、“算賬”、“逼租”、“怒火”等7個部分；26組敘述型情節；展線全長將近100米。“收租院”在四川省大邑縣地主莊園陳列館展出，作為“不忘階級苦，牢記血淚仇”、“千萬不要忘記階級斗爭”政治課的形象教材。

后來，泥塑群像“收租院”被邀請進京，在中國美術館展出了部分復制品，成為當時雕塑藝術“古為今用”、“洋為中用”，“為無產階級政治服務”的典型。中國科學院院長郭沫若題詞：“勿忘階級仇，斗爭舊戰場。……