格羅茲德國時期的繪畫

陳克義

喬治·格羅茲(George Grosz)1893年生于柏林，直至1932年赴美國，他在德國共生活了三十九年。他從191 1年開始發(fā)表作品，德國時期是他藝術(shù)生涯的重要時期。而第一次世界大戰(zhàn)后的時期尤為重要。

1918年，德國在第一次世界大戰(zhàn)中戰(zhàn)敗，同年，德國誕生了它第一個共和國——魏瑪共和國。但這個民主政權(quán)并沒有帶給德國嶄新的政治氣象，反而卻使它陷入了更大的混亂之中。之前的帝國領(lǐng)導(dǎo)人，本應(yīng)為戰(zhàn)敗承擔(dān)責(zé)任，但在不平等合約上簽字的卻是新生的共和國代表。這使得舊制度的擁護者有了嫁禍于人的機會。他們掩蓋真相，試圖使人們相信戰(zhàn)后的各種社會問題應(yīng)由共和國來負(fù)責(zé)。

在這種情況下，共和國的政治氣氛十分緊張，各種勢力之間的斗爭也日趨激烈。而格羅茲有著極強政治批判性的繪畫，在很大程度上也正是由這一復(fù)雜的社會環(huán)境導(dǎo)致的。并且，由于前衛(wèi)藝術(shù)在本質(zhì)上有著破壞舊制度、追求藝術(shù)民主的特性，因此以格羅茲為代表的新客觀現(xiàn)實派藝術(shù)家都站在了左翼陣營的一邊，他們希望通過自己的作品揭露出混亂和腐朽的社會現(xiàn)實并對其進行批判，從而為建立一個相對穩(wěn)定和民主的社會提供幫助。

格羅茲于1912年到1914年在柏林皇家工藝美術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)。在這一時期，他以線描的方式來描繪柏林夜生活的陰暗面，用簡潔明快而又富于變化的線條直接表達了他的左翼政治立場。在《現(xiàn)役合格》中，一個肥胖的醫(yī)生在傲慢閑散的普魯士軍官和表情呆滯的士兵面前，對一具幾乎只剩下骷髏的干尸說了“同意”。作品表現(xiàn)出了他對戰(zhàn)爭強烈的恐怖感和對官僚政治的憎恨。而這也正預(yù)示了他在整個德國時期繪畫的批判性態(tài)度。

雖然表面上他并不承認(rèn)立體主義和未來主義的價值，但他的作品還是顯示出這兩種新興藝術(shù)風(fēng)格的深刻烙印。在1918年創(chuàng)作的《獻給奧斯卡帕尼扎》中，采用強烈的未來主義色彩，描繪了被火和血的紅色所淹沒的一群游行的暴徒；在游行隊伍中間的棺材上，死神正在開懷暢飲；建筑物是傾斜和搖晃的，人性被掃進了自己創(chuàng)造的地獄之中。而《共和黨的機器人》，則更加凸顯了他簡約的畫風(fēng)和試圖收縮空間的努力。此外，作品還借用了契里柯的技巧和其常見的場景構(gòu)圖，還參考了意大利形而上畫派的政治諷刺手法。畫面中的機器人身著紳士禮服，但是腦袋卻空空如也，并且手足殘缺。他們按照囑咐去投票。這顯然是對獨裁統(tǒng)治和腐朽政治的深刻揭露。而格羅茲最為著名的作品則是1920年創(chuàng)作的《工程師的心臟地帶》，作品刻畫了一個為私利而不擇手段的工程師的形象。在作者看來，這個工程師對于人類的仇恨是源于他根本沒有一顆屬于人的心臟，而作品背景中的窗子則是用剪下來的報紙拼貼而成的。這顯然是受到了綜合立體主義的影響，并且畫面在整體上還顯現(xiàn)了達達主義和超現(xiàn)實主義的一些痕跡。

顯而易見，格羅茨作品的主要目的是力求對右翼政客和軍官、大發(fā)戰(zhàn)爭橫財?shù)馁Y產(chǎn)階級、高喊民族主義的好戰(zhàn)分子，以及大戰(zhàn)后失業(yè)而一心想發(fā)動新戰(zhàn)爭的將軍，還有甘愿為他們的腐朽生活服務(wù)的妙齡女郎等進行深刻地揭露和批判。畫家看穿了這些人的本質(zhì)，對他們紙醉金迷的墮落生活進行了帶有強烈諷刺意味的描繪，而這實際就是畫家左翼政治立場的具體表現(xiàn)。同時，這些人的生活與馬路上行色匆匆行走著的失望、饑餓、被解雇的工人形成了鮮明對比。似乎他們只能通過發(fā)動一場革命，才能改變這殘酷的現(xiàn)實。

總的來說，格羅茲的繪畫里帶有強烈的仇恨和悲傷，既幽默又尖刻，顯示了他深刻的藝術(shù)洞察力。

然而，格羅茲的這種創(chuàng)作方式和政治立場，使得他與當(dāng)局時常發(fā)生矛盾和沖突。因此，納粹上臺后，格羅茲不得不離開德國到紐約尋求發(fā)展。在美國，他的畫風(fēng)發(fā)生了很大的變化。雖然有些時候他也用漫畫來表現(xiàn)美國的現(xiàn)狀，但相對而言，則是比較溫和并充滿熱情的。因此，格羅茲在美國的作品中已經(jīng)沒有了之前的諷刺性意味，而從某種意義上看，這也使得他的作品失去了德國時期的魅力而開始走向平庸。

責(zé)任編輯韋平