《紅樓夢》片段細讀

《紅樓夢》是一部需要細讀也經得起細讀常讀常新的文學經典。在這部以貴族家庭日常生活為主要內容的小說里，愛情描寫在書中所占比例并不很大，涉及人物愛情心理的文字也不算多，但在作家細膩精準的敘述描畫之下，人物之間，尤其寶黛釵三人間的感情糾纏、微妙情愫，及其輕嗔薄怒、嫌隙口角，乃至賭咒起誓、撒嬌作

癡，總如林間陽光一般細碎而閃亮。對比小說第22回和第30回的兩次沖突，尤見精彩，尤見性情。

一、片段回放

第22回，在寶釵生日當天，寶玉和黛玉、湘云之間發生了一次沖突。

賈母蠲資二十兩，給寶釵過15歲的生日。是日，在賈母上房排了幾席家宴酒席，內院中搭了家常小巧戲臺。看完戲后，鳳姐說演戲的一個孩子“扮上活象一個人”，寶釵心里知道，但只一笑不肯說，寶玉也猜著了，亦不敢說。史湘云笑道：“倒象林妹妹的模樣兒?！睂氂衤犃耍Π严嬖瞥蛄艘谎?，使個眼色。這一眼，沒能阻止眾人的哄笑，卻惹惱了湘云和黛玉。一個當晚就要整理包袱回家，說“省的看別人的鼻子眼睛”；一個質問寶玉“為什么又和云兒使眼色？這安的是什么心？……我惱他，與你何干？他得罪了我，又與你何干？”一番連珠炮式的質問，使寶玉啞口無言；一片苦心卻“落了兩處的貶謗”，更令寶玉心灰意冷。大哭一場后，獨自“悟禪機”去了。

第30回，在薛蟠生日那天，寶釵和寶玉、黛玉之間也有一次沖突。

薛蟠生日當天，大吵一架后剛剛和好的寶黛，跟著奉老太太之命前來勸和的鳳姐，雙雙來到眾人面前。寶玉沒話找話，和寶釵搭訕。他先解釋自己因身體不好未參加薛蟠的生日壽筵（其實是和黛玉吵架而心情不好），又問寶釵為何不去看戲。寶釵說自己怕熱，便推“身上不好”出來了。寶玉聽出話里的諷刺之意，“由不得臉上沒意思，只得又搭訕笑道：‘怪不得他們拿姐姐比楊妃，原來也體豐怯熱?！辈涣蠈氣O聞言大怒。她先冷笑道：“我倒象楊妃，只是沒一個好哥哥好兄弟可以作得楊國忠的！”隨后借小丫頭靛兒找她要扇子之機，指著靛兒厲聲說：“你要仔細！我和你頑過，你再疑我。和你素日嬉皮笑臉的那些姑娘們跟前，你該問他們去！”當著賈母等許多人，寶玉一時十分難堪。一旁的黛玉問寶釵聽了兩出什么戲，寶釵說：“我看的是李逵罵了宋江，后來又賠不是?！睂氂裾f道：“姐姐通今博古，色色都知道，怎么連這一出戲的名字也不知道，就說了這么一串子。這叫《負荊請罪》。”寶釵笑道:“原來這叫做《負荊請罪》！你們通今博古，才知道‘負荊請罪，我不知道什么是‘負荊請罪!”“心里有病”的寶玉黛玉，聽了這話早把臉羞紅了。王熙鳳趁機打趣說：“你們大暑天，誰還吃生姜呢？”又用手摸著自己的腮，詫異道：“既沒吃生姜，怎么這么辣辣的？”寶黛二人聽見這話，越發不好過了。大獲全勝的寶釵，見寶玉十分討愧，形景改變，便一笑收兵了。

二、特犯不犯

細讀上述兩個片段，首先令人驚嘆的，是作家敘述筆墨的張力十足，靈動異常。從情節設計的角度看，上述片段屬于古代敘事藝術中的“特犯不犯”。所謂“犯”，是指相似的情節、細節、人物性格、生活場景等在同一作品中重復出現。如上述兩個片段所敘述的，都是幾個小兒女之間由漫不經心的玩笑而引起的口角沖突。所謂“不犯”，即“回避”，是指相似之中各有異趣，同中見異。在上述兩次沖突里，作家運用特犯不犯、犯中求避的敘事手法，至少成功營造了以下諸方面的相映成趣：

1、兩次沖突都發生在薛家兄妹生日當天。前次是寶釵生日，后次是薛蟠生日。前次生日由賈母做東，作家濃墨重彩，敘述詳盡；而后次生日只作為一個單純的時間背景被側筆提及。

2、兩次沖突都發生在三個小兒女之間，發生在木石前盟和金玉良緣的主角之間。前次是寶黛湘，后次是寶黛釵。但前次沖突中的湘云，其實是個“從未將兒女私情略縈心上”的豁達女子，因她有一個象征金玉良緣的金麒麟，而被黛玉當成了假想敵。后次沖突才是木石組合和金玉女主角的直接碰撞。

3、兩次沖突都由漫不經心的玩笑引起，兩個玩笑都是拿女主角的外貌體態與他人相比：前者以身份低賤的戲子比黛玉，后者以紅顏禍水的楊妃比寶釵，雖涉嫌不恭，倒也無傷大雅，只是由于被比的女主角心情異樣，才成了引燃戰火的契機。

4、兩次沖突前都預設了女主角心情不快的背景，但黛玉的不快是累積式的，寶釵的不快則是突發式的。第22回寶釵生日當天，在一群女眷說笑看戲的歡快氣氛里，黛玉別具心懷。一大早，黛玉歪在炕上，對前來尋她吃飯看戲的寶玉耍起了小性兒：“你特叫一班戲來，揀我愛的唱給我看。這會子犯不上跐著人借光兒問我?！笨磻驎r見寶玉聽了寶釵談戲，“喜的拍膝畫圈，稱賞不已，又贊寶釵無書不知”，黛玉又挖苦道：“還沒唱《山門》，你倒《妝瘋》了。”看完戲后的玩笑，尤其是寶玉對湘云“施眼色于前，明心跡于后”①，終于使黛玉的不快情緒達到頂點。比較而言，第三十回不僅寶釵的大怒顯得突兀，她與寶玉對話之初的心情異樣也毫無鋪墊。所謂“你便要去也不敢驚動，何況身上不好”，“我少不得推身上不好，就來了”，句句含酸帶刺，這跟寶釵一向端莊大方溫柔平和的語言風格是頗不相類的。

5、兩次沖突都是隱蔽的，未公開的。前次是私下沖突，場面激烈卻并不為旁人所知。湘黛肆意指責寶玉，語言尖銳直接，氣勢咄咄逼人，致使寶玉啞口無言。后次的沖突雖當眾發生，但表現含蓄。寶釵指東說西，綿里藏針，巧布陷阱，滴水不漏。故除了鳳姐以外，雖旁觀者眾，卻全都不明就里。

6、兩次沖突都有鳳姐參與。前次她是引火者，正是她故作高深的玩笑，引出湘云的快人快語，和寶玉對湘云的眼色，進而點燃了湘云、黛玉的怒火；后次她是點睛人，她最后的打趣，如畫龍點睛一般，使寶黛分外難堪，也令一場看不見沖突更添趣味。

三、沖突之中見性情

作家精妙的特犯不犯，為小說平添趣致。但作家目的顯然不僅于此。眾所周知，從18回元妃省親，到33回寶玉挨打，是寶黛等人漸漸走出孩童懵懂，走入少男少女情懷暗涌的敏感時期，也是小說愛情主人公感情糾葛最朦朧微妙的階段。悄悄來臨的青春情愫，些微的年齡差距，以及貴族家庭環境和迥異的成長背景，使他們之間不斷出現或明或暗似有若無的碰撞和沖突。上述兩個片段，便出現在這一時期，從而成為作家凸顯人物性情、刻畫人物愛情態度和心理的精彩瞬間。

據舒蕪先生統計，第22回的沖突是寶黛之間第四次吵架。“寶玉調停于黛玉和湘云之間，反而兩邊得罪。”②老實說，沖突中備受責難的寶玉，這一天并沒有做錯什么。他習慣地顧及著黛玉的敏感小性兒，也習慣地表示著對寶釵的欣賞，對湘云的愛護。他對湘云使眼色，是對湘黛雙方的維護——他不愿意黛玉受到一個不經意的玩笑的傷害，更不愿意看到兩個妹妹彼此齟齬，橫生隙惱。然而，女兒心，海底針。一個看似兩全其美的法子，卻成了雙面刃，怎不令他糊涂、灰心、乃至于大哭呢？不過，比之第三十回里“負荊請罪”的多情少年，此時“愛博而心勞”的寶玉到底還是個孩子，他對黛玉的愛情還處于渾然無覺的自發階段。他為黛玉苦惱，卻還沒有為她“弄了一身的病”。因此，提筆立占一偈，又填一支《寄生草》后，“自覺無掛礙，心中自得，便上床睡了”。

如果說此時的寶玉是糊涂懵懂的，黛玉則是敏感矛盾的。雖然比寶玉小一歲，但少女的青春情懷往往醒得早些。初戀的黛玉既像孩子一樣真率透明，又有著貴族少女的矜持壓抑。她渴望得到寶玉的重視，卻又不自覺地在他面前失控。黛玉生氣的原因表面看來很啰嗦，包括大家拿她比戲子取笑，寶玉給湘云使眼色，拿她做情，說她小性兒，行動肯惱，等等。其實，用他們上次（第二十回）吵架時黛玉的一句話就可概括：“我難道叫你遠他，我成了什么人了呢？——我為的是我的心！”這顆心希望得到寶玉及時的呼應。她對寶玉的一番質問，與其說是責難，不如說是對愛的求證。在視戀愛為非法的社會環境和家庭環境里，在愛情極端稀有也無法正常表達的舊時代，黛玉本能地以如此扭曲的方式，表達自己愛的愿望，試探對方愛的真假和深淺。也正因如此，決絕地要寶玉“這一去，一輩子也別來，也別說話”的林黛玉，不久便以尋襲人為由，來視寶玉的動靜，并聰明地以數句機鋒，令寶玉收了參禪的癡心，表現出一個初戀的少女癡情又多變、霸道又溫柔的復雜情態。

比較而言，年齡稍長的寶釵更明白封建婚姻的真諦。她雖有愛情渴望，但更看重自己端莊淑女的形象。第三十回寶釵大怒，表面看來是不滿寶玉把她比作紅顏禍水的楊妃，其實是發泄內心對金玉良緣現實遭遇的深刻失望和不滿，更是以退為進，維護自己受傷的尊嚴。第二十八回元春的端午節禮獨厚寶釵，流露出明顯的棄黛取釵之意?？蓪氣O剛剛羞籠了元春賞賜的紅麝串，就迎頭遭遇了兩件尷尬事：一是眾人奉元春之命在清虛觀打醮時，賈母當眾委托張道士留心打聽著跟寶玉模樣配得上的姑娘，黛玉又譏諷寶釵在別人“帶的東西上越發留心”；二是黛玉和寶玉為張道士提親大吵一架，寶玉不僅憤而摔玉，還發出了“你死了，我做和尚”的嚴重誓言。這一架吵得驚天動地，連次日薛蟠的生日宴都雙雙缺席，連老太太都“急的抱怨”，而且“抱怨著也哭了”，于是特命鳳姐前去勸解。雖然作家在二十八回交待寶釵因金玉良緣之說“總遠著寶玉”，但寶釵在哥哥生日的當天不在家中看戲，卻來到賈母處閑談，應該不只是因為“怕熱”而已?？伤吹降?，卻是鳳姐當眾公布寶黛的和好場面：“倒像黃鷹抓住了鷂子的腳，兩個都扣了環了，那里還要人去說合?！痹跐M屋人的笑聲中，同樣是水作的骨肉，金玉良緣的主角薛寶釵，情何以堪？明乎此，就不難理解，一向溫柔平和的寶釵，為何在跟寶玉對話之初就心情異樣，又為何因寶玉一句戲言當眾勃然大怒，并連黛玉一塊奚落。但寶釵畢竟是理智而清醒的，不僅“負荊請罪”的圈套，就連她的“大怒”，都似乎是一場借題發揮的“形象秀”。因此，與前次的黛玉不同，寶釵的這番發泄，絲毫沒有求證愛情的意圖，而是在籠了紅麝串，卻遭遇寶黛相愛日深的背景下，主動撇清自己與寶玉的關系，和對金玉良緣的態度，否認并回擊前日黛玉的挖苦，進而維護自己的完美淑女的形象和尊嚴。

結語：高明的作家，總是善于把細碎而相似的日常事件描繪得同中有異、意趣橫生，并以此凸顯人物個性；而這些特犯不犯的情節或細節，彼此以互文存在，大大拓展了作品的解讀空間。《紅樓夢》的敘事魅力，也得力于此。

注釋：

①清·無名氏：《讀紅樓夢隨筆》，巴蜀書社，1984年版，第156頁。

②舒蕪：《紅樓說夢》，人民文學出版社，2004年版，第157頁。

白靈階，女，中南民族大學文學與新聞傳播學院副教授。