京劇藝術

劉　鵬

聽京劇是老北京人的一大愛好。京劇之所以能夠形成，并且得以興旺發展，是因為繼承了宋、元、明等朝代戲曲的傳統和積累的大批劇本。清朝乾隆年間(1790年)四大徽班進京，徽劇、昆曲、梆子等長時間交互影響，形成～種新劇種——京劇。京劇也成為全國性的大劇種，被稱為“國粹”。隨著京劇的發展，北京涌現出大批的藝人和戲園子。

在清朝嘉慶、道光年間，著名的演員有程長庚、張二奎、余三勝、盧勝奎、徐小香、楊鳴玉等13人，被譽為“同(治)、光(緒)十三絕”。清末和民國初期，北京城的譚鑫培、楊小樓、錢金福、王瑤卿等京劇演員，對京劇發展都作出了重要貢獻。民國時期，梅蘭芳、程硯秋、茍慧生、尚小云合稱“四大名旦”。馬連良、言菊朋、余叔巖、高慶奎合稱“四大須生”(另一說為馬連良、譚富英、奚嘯伯、楊寶森)。同時也出現了如金少山、姜妙香、葉盛蘭、馬富祿、蕭長華、袁世海等佼佼者。

京劇的基本行當有生、旦、凈、丑等。京劇最基本的功法是“四功五法”，“四功”指的是唱、念、做、打，“五法”指的是手、眼、身、法、步。老北京在培養京劇演員時，非常重視這些技術功底。清末北京城內出現了一些戲劇科班，最著名的是成立于1904年的富連成科班，先后培養了七科學生，共有700多人。富連成科班的學生按“喜、連、富、盛、世、元、韻”七個字，依次排列。成立于1930年的中華戲曲學校與戲曲科班不同，學生學戲也學文化課，是一所現代化的戲曲學校。

舊社會的戲曲演員稱為“戲子”，社會地位低，雖然有極少數演員收入豐厚，但大多數演員十分貧困。一些色藝雙全的女演員，還常受到軍閥、惡霸、流氓的欺負。

慈禧太后也是個戲迷，在皇宮內專門設有管理機關“升平署”，宮廷中有御用戲班，還設有許多戲臺，最大的是承德避暑山莊的大戲臺，其次是紫禁城寧壽宮內暢音閣大戲臺，再次是頤和園內頤樂殿大戲臺。慈禧太后晚年住在頤和園時間最長，看戲最多，從光緒21年到34年，她在頤和園看了13年的戲，共計200多場。

除了皇宮內的戲臺，會館內和許多王府也設有戲臺，但觀眾席較少。此外，京劇藝人還經常邀唱堂會戲。堂會是官僚富豪們喜慶宴會時，邀請名角演唱戲曲助興的娛樂活動。

但是比較普遍的還是老北京的戲園子，它與茶館有密切聯系，許多戲園就是茶園，戲臺置于觀眾之中，座位多為長條凳或椅子，方桌上擺有果品、糕點和茶水，觀眾圍坐方桌，一邊品茶，一邊聽戲。清政府以前是禁止在內城開設戲園的，所以北京的戲園主要集中在前門外，著名的有廣和茶園、天樂茶園、慶樂茶園、廣德樓、三慶園、開明戲園等。清末允許內城建戲園后，又建成吉祥戲園、哈爾飛戲園、長安大戲院等。許多戲院在演出前，先銷售戲單或在報刊上刊登廣告，說明主要演員和演出曲目，以吸引觀眾。