弓弦樂器研究呼喚對戲曲語言的重視

從語言學(xué)與音樂關(guān)系的角度講,我國語言、音樂風(fēng)格向來有“南柔北剛”之別。這種由語言因素而產(chǎn)生的音樂旋律風(fēng)格的差異,也充分地反映在樂器的使用方面。明代魏良輔說:“北曲與南曲,……北曲字多而調(diào)促,促處見筋,故字情多而聲情少。南曲字少而調(diào)緩,緩處見眼,故詞情少而聲情多。北力在弦索,宜和歌”。清代徐大椿在《樂府傳生·源流》中也認(rèn)為:“北曲如董之《西廂記》,僅可入弦索,而不可以協(xié)簫管。其曲以頓挫節(jié)奏勝,詞疾而板促。”這里既明確了南北語言與音樂旋律的關(guān)系及特征,又說明了北方歌唱中使用弦索的原因——運(yùn)用弓弦樂器或彈撥樂器在演奏方面的靈活性,來適應(yīng)北方唱詞的各種復(fù)雜變化。的確,北方劇種中的京胡、呼胡、板胡、四胡等等主奏弓弦樂器,都明顯地體現(xiàn)出音量大、音色尖亮的特征。這也許是這類弓弦樂器在北方廣泛流傳和應(yīng)用的重要因素之一。因此,要討論弓弦樂器在戲曲中的作用及其與戲曲音樂的關(guān)系,必須首先了解戲曲語言(唱詞)與音樂旋律的基本關(guān)系。

今天漢語言研究的成果告訴我們,每個漢字也同我們樂理中講的音的概念一樣,具備音高、音量、音色、時值四個物理要素。這里的音高就是指漢字中的聲調(diào),它是漢語言中最重要的基本元素之一。夏中易先生說:“漢語言中,有自己的一套成系統(tǒng)的音質(zhì)單位——元音、輔音;還有一套成系統(tǒng)的、用以區(qū)別意義的、以音高為依據(jù)的非音質(zhì)單位——聲調(diào),它們在漢語中具有同等重要的地位。