藝術(shù)書寫歷史

晨 星

編者按：國家重大歷史題材美術(shù)創(chuàng)作工程作品展以我國波瀾壯闊的反帝、反封建、反殖民主義斗爭和社會主義革命、建設(shè)、改革的重大歷史事件為主題內(nèi)容，匯集了國內(nèi)最具實力的藝術(shù)家，集中創(chuàng)作出了一批表現(xiàn)我國重大歷史事件的大型主題性美術(shù)作品。這些精彩的力作不僅代表了藝術(shù)家們嘔心瀝血的工作，也滲透著其他參與者殫精竭慮的努力，特別是負責部分雕塑承制工作的山西宇達集團，在短短的一個月時間內(nèi)盡善盡美地完成了這項國家重大的政治性任務(wù)，既使雕塑作品高水平的藝術(shù)水準得以實現(xiàn)，又協(xié)同藝術(shù)家一起為國家留下了一筆寶貴的傳世財富。

并非只有宏大的影視作品可以表現(xiàn)歷史的波瀾壯闊和蕩氣回腸，沒有刀光劍影、沒有慷慨陳詞，也聽不到千軍萬馬的廝殺，那一幕幕鮮活的記憶殘片被藝術(shù)家們睿智的二次創(chuàng)造再次呈現(xiàn)于世人面前。這是一場視覺的饕餮一國家重大歷史題材美術(shù)創(chuàng)作工程作品展，歷史悄然地流淌于一幅幅畫卷和每一件雕塑之中。駐足于作品面前，有心的觀眾定然發(fā)現(xiàn)，它們不僅僅是單獨存在的個體，還是撥動歷史心弦的一連串“重音”，共同譜寫出了一曲熱血噴張的豪邁之歌。

106個歷史選題，115件精選力作，是中國當代藝術(shù)家為時代獻上的最豐厚的遺產(chǎn)，這筆遺產(chǎn)不只存在于物態(tài)化存在的藝術(shù)品的自身價值，還存在于凝結(jié)作品之中的彰顯中國氣派的民族精神。它們構(gòu)成一個強大的氣場，甚至會令你模糊了藝術(shù)品的身份，陶醉于歷史的某一個片段之中。毫不夸張地說，作品在這種強大的精神力量的包圍之下，所謂構(gòu)圖、形式、結(jié)構(gòu)、色彩等等藝術(shù)要素遁形無蹤，留在腦海中的是無數(shù)的感嘆號和省略號!面對此情此景，一句電影旁白不經(jīng)意間劃過耳畔“敵人不會了解，老鬼、老槍不是個人，而是一種精神，一種信仰……”展覽以時間為軸，刻畫了一部回味悠長的歷史史詩，生動地傳達出波瀾壯闊的中國近現(xiàn)代史對現(xiàn)當代藝術(shù)家的影響以及藝術(shù)家觸摸歷史的獨特心得，彰顯出藝術(shù)與中國近現(xiàn)代歷史的緊密關(guān)聯(lián)。

國家重大歷史題材美術(shù)創(chuàng)作工程云集了目前國內(nèi)美術(shù)界幾乎最權(quán)威、最具實力的藝術(shù)家，風格多樣地再現(xiàn)了崢嶸歲月波瀾壯闊的歷史，其藝術(shù)的震撼力，文化的滲透力，精神的感召力，形成了強大的人文財富。其中雕塑作品有18件，選取了具有典型性的歷史事件作為背景，重新詮釋了當代人與時俱進的時代解讀。由于是國家重大歷史題材，母題和內(nèi)容在一定程度上都是限定的，對于藝術(shù)家來說限制意味著難度的加大，他們要如何在歷史中提煉出最具有代表性和指向性的形象進行創(chuàng)作，而不僅僅是為了表現(xiàn)歷史事件的紀念價值和某個人物的豐功偉績。18件雕塑作品強而有力地回應(yīng)了這些憂慮，表面上看它們均表現(xiàn)不同的事件和人物，以具象寫實手法為主，但跳出大的時間坐標系，我們可以清晰地體悟到作品之間內(nèi)在的邏輯語境和共通的價值追求。首先，于個性處揭示普遍性。作品的終極表現(xiàn)不是單純的個體和歷史事件，抒發(fā)精神性和思想性才是本質(zhì)所在。雕塑作品《鼓舞——民族大團結(jié)》共塑造了涉及中國各個民族的70多位栩栩如生、形態(tài)各異的人物形象，雕塑家曹春生、周秀清、李惠東以寫實的造型語言，嚴謹求實的創(chuàng)作態(tài)度，刻畫了每個民族獨特的服飾、民俗民情等，人物形象之間巧妙的起承轉(zhuǎn)合，描繪出一派其樂融融，舉國同慶的歡愉場面，滲透在這些形式語言之中的是國家的凝聚力和中華民族的文化精粹!殷小烽的《東北抗聯(lián)》，選擇了寫實與寫意互補互動的手法，以象征茫茫雪原山麓斜面為基底，山10名貼身、緊湊組合的各具情態(tài)的戰(zhàn)士為主體，整個雕塑充滿了一種建筑感，不僅再現(xiàn)了抗聯(lián)戰(zhàn)士團結(jié)一致，在極端惡劣的條件下奮勇殺敵的情景，更加凸顯出英雄們保家衛(wèi)國的民族氣節(jié)和精神，具有峻如蒼巖、山岳同在的藝術(shù)震撼!其次，這是一次融會國家要求、藝術(shù)家個性語言和時代性的有益嘗試。作為國家重大歷史題材，作品存在的大背景和主旋律基本定調(diào)，藝術(shù)家要解決的主要問題是在限定的范疇內(nèi)不落入俗套，最大化地實現(xiàn)創(chuàng)新，把個人的藝術(shù)個性通過作品延展到時代當中，與現(xiàn)代人的精神情感發(fā)生有機的聯(lián)系。雕塑家申紅飆的作品《江孜抗英》，在處理手法采用了典型的三角形構(gòu)圖，塑造了猶如山巒一般的厚重感，藝術(shù)家自身具有非常強烈的雕塑語言功力，對于人物的處理圓中帶方，形體飽滿充滿張力，把歷史人物的凜凜正氣冠以現(xiàn)代人的審美情感，這件作品可謂是利用個性手法轉(zhuǎn)化歷史題材的佳作。《義勇軍進行曲》是由雕塑家吳為山創(chuàng)作的，他的大寫意手法，飽含中國意蘊，于具像中揮灑自如，于靜態(tài)中孕育旋律，每一條激昂張揚的線條都敲響了《義勇軍進行曲》的磅礴之音。毋庸置疑，聶耳雖為個人，但他的形象與《義勇軍進行曲》已經(jīng)構(gòu)成了精神上的同一，作為典型形象出現(xiàn)的他，是那個時代奮勇向前的精神象征(18件雕塑作品均從不同的側(cè)面呈現(xiàn)了上述兩大特征，在此不作一一評價)。

藝術(shù)家們憑借其精湛的藝術(shù)功底，卓越的藝術(shù)見識，以及他們悲天憫人的創(chuàng)作情懷把這樣激昂恢弘的題材表現(xiàn)得淋漓盡致，但雕塑作品的完成并不是隨著藝術(shù)家的創(chuàng)作泥稿完成告一段落的，因為無論多么精妙絕倫的雕塑都離不開再次的翻制加工，在這里，作品是否能完美的亮相，精準地重現(xiàn)藝術(shù)家的全部理念，承制工作顯得格外重要。山西宇達集團成功地承制了這次展覽的9件雕塑作品，“面對這樣一項關(guān)乎國家的重大政治性工程，匯聚了國內(nèi)頂尖雕塑家?guī)啄陣I心瀝血的杰作，我們的擔子很重，但這更加讓我們堅信：一定要以最好的技術(shù)、材料和著色完成任務(wù)，因為這些作品不僅僅代表了中國藝術(shù)的價值水準，還是一筆流傳后世的文化財富”(衛(wèi)恩科語)。

1個月的時間，面對著藝術(shù)家嚴格的專業(yè)要求，這次承制工作對于宇達而言，也是一次不小的挑戰(zhàn)，但這只能激起樂于拼搏的宇達人更大的熱忱，他們積極地與親臨現(xiàn)場的各位藝術(shù)家溝通，力求盡善盡美地達到他們要求的藝術(shù)效果。《鼓舞——民族大團結(jié)》是所有雕塑作品中人物數(shù)量最多、動態(tài)最復(fù)雜的作品，對翻制技術(shù)的要求自然更加嚴格，在整個過程中無論是藝術(shù)家曹春生、李惠東還是技術(shù)人員都認真地對待每一個步驟，修改每一處瑕疵。著名雕塑家梁明誠不顧70歲高齡，兩次前往現(xiàn)場指導(dǎo)，更是在看到作品之后，激動地為宇達題字道“太好了!”。著名雕塑家吳為山向來對作品的要求非常高，在《義勇軍進行曲》的承制過程中，他先后三次親臨現(xiàn)場，了解每一階段進程，及時溝通、交換意見。除此之外，雕塑家曾成鋼、王洪亮、申紅飆、陳科、殷小烽等均本著對傳世精品高度負責的態(tài)度，精益求精、不辭辛苦，到宇達制作現(xiàn)場進行指導(dǎo)、修改。還有雕塑家陳妍音為了使作品實現(xiàn)最佳的展示效果，在工程結(jié)束之后提出要加裝一些設(shè)備，宇達集團一方面感動于藝術(shù)家們對作品一絲不茍的執(zhí)著態(tài)度，另一方面本著宇達的品牌文化多年來一貫秉承的“一切為了藝術(shù)家”的服務(wù)精神，及時地為他們排憂解難。最終宇達的付出贏得了藝術(shù)家們的尊重和信任。

作為業(yè)內(nèi)擁有豐富的專業(yè)經(jīng)驗和實力的品牌型企業(yè)，宇達對這項國家重大歷史題材工程傾注了大量的心血，針對不同作品的翻制要求，他們采用了砂型鑄造和精密鑄造相結(jié)合的工藝，精心制作完成了這些雕塑精品，又引進國際先進的熱彩色表面技術(shù)，保證每一件加工作品的著色均是不同的，或以深紅色為基調(diào)，或以凝重色基塑造了神圣凝練、莊重大氣的藝術(shù)視覺效果，這些先進技術(shù)手段的成功運用增強了作品的感染力，受到各個方面的高度贊揚。

國家重大歷史題材美術(shù)創(chuàng)作工程作品展在北京已經(jīng)圓滿結(jié)束，但展覽中涌現(xiàn)的優(yōu)秀作品和那一段銘刻于心的歷史時刻在時光的荏苒中歷久彌堅，因為它們共享著同一種民族精神和同一份精神信仰。歷史會記住那些用生命篆刻輝煌的英雄和為英雄譜寫華章的藝術(shù)家們，以及為了這份事業(yè)兢兢業(yè)業(yè)奮斗著的藝術(shù)工作者，正是他們共同的努力，令這份寶貴的文化財富不僅在藝術(shù)的殿堂熠熠生輝，更為這個時代所記載……