回顧與展望

本刊記者

作為改革開放以來湖北省第一個專題性的雕塑展，“回顧與展望

湖北雕塑藝術展”在熱切的期盼中，于2009年11月21日在湖北省藝術館隆重開幕。展覽通過作品和文獻的方式，試圖梳理新中國成立以來雕塑藝術在湖北的發(fā)展脈絡。據(jù)展覽學術主持人孫振華指出：“這是一個在中國雕塑界開風氣之先的展覽。現(xiàn)有資料表明，在國內以省為單位，追蹤雕塑藝術的歷史軌跡，進行系統(tǒng)的學術整理和總結，較為系統(tǒng)地展現(xiàn)這個省份雕塑的歷史成就和現(xiàn)實狀況，尚屬首次。”

孫振華同時對展覽所指的“湖北雕塑”進行了概念上的界定，展覽中的“湖北”并不是一個籍貫的概念。在參展的70余位藝術家中，有些并不是湖北人，但在湖北生活和工作，或者曾經(jīng)在湖北生活和工作；有許多是湖北籍，曾在湖北生活和工作，但后來到了外地。因而“湖北雕塑”是空間和時間相統(tǒng)一的概念，指的是雕塑家在湖北生活和工作那段時間，所創(chuàng)作完成的雕塑作品。

根據(jù)孫振華及展覽策展人之一項金國的梳理，這些參展藝術家，可大致被劃分為具有師承關系的五代人。

第一代以張祖武、蔣翅鳴先生為代表。他們是湖北雕塑教育的開拓者和奠基人，其最大的貢獻是把以寫實主義為基礎，以人為主要表現(xiàn)內容的雕塑藝術體系引入湖北，并在藝術院校培養(yǎng)出大量人才，奠定了湖北雕塑發(fā)展基礎。

第二代以王福臻、劉政德、汪良田、李正文、朱達誠、安志今等人為代表。他們都在新中國成立后至文革前接受雕塑教育，在創(chuàng)作中，面貌更加多樣，有更自覺的個人追求；通過對民族傳統(tǒng)雕塑資源的借鑒和利用，以及特殊歷史時期中走向社會和基層的經(jīng)歷，擴展他們的創(chuàng)作空間。

第三代是改革開放后的一代，包括傅中耀、項金國、黃雅莉、孫紹群、陳育村、李三漢、張曉莉、于小平等人。從上世紀80年代開始，他們就活躍在當代雕塑的領域，在全國產(chǎn)生了較大影響。這一代雕塑家廣泛開展了抽象雕塑、構成雕塑、現(xiàn)成品雕塑的創(chuàng)作實驗，力圖在雕塑的形式語言上有所創(chuàng)新；他們還拓展了陶瓷、木頭、金屬焊接等多種新的雕塑材料領域；更為可喜的是，他們嘗試將外來的西方現(xiàn)代雕塑的觀念和語言，植入到民族文化的內部，嘗試將傳統(tǒng)文化進行現(xiàn)代轉換。

第四代大致屬于上世紀90年代之后嶄露頭角的一代。這一時期雕塑家的作品更加輕松，更加隨意，更加感性。他們的興趣更放到日常的、普通的、平凡的生活細節(jié)中。語言和材料上也更加綜合和多樣。這一代雕塑家開始讓雕塑從高蹈轉向平凡，使之成為了一種世俗化的藝術。其代表人物包括史金淞、李鵬程、李險峰、田喜、張松濤、余景學、郭雪等。

第五代是2000年以后涌現(xiàn)出來的最年輕的一代，包括黃勇、王升、高勝寒、易樂平、譚煒、裴磊、夏品陽、項一、李磊、李小君、劉義忠等人。他們的創(chuàng)作和當今社會的圖像化現(xiàn)實、互聯(lián)網(wǎng)絡、消費主義具有千絲萬縷的聯(lián)系，體現(xiàn)了視覺文化時代的基本特征，色彩艷麗，諧謔調侃，以豐富的想象力和樂觀幽默的心態(tài)，印證了這個時代的特征，也反映出這個時代的問題。

項金國認為：本次展覽，旨在從湖北雕塑發(fā)展的歷史軌跡中，凸顯中國雕塑的湖北特色，并在肯定已有階段性成果的同時，不斷明晰湖北雕塑的自身定位和未來發(fā)展。

對于展覽在梳理地域性文化方面的意義，孫振華談到：“在一個日趨全球化的時代，當時尚和流行越來越具有強大同化力量的今天，注重地方性知識，關心當代藝術的地域性問題，顯得尤為重要。”20世紀70年代名動一時的“黃陂農民泥塑”在展覽中則以文獻的形式被展出，對湖北雕塑歷史的獨特性做出了極為有力的佐證。

展覽藝術總監(jiān)、湖北省藝術館館長傅中望也提出：“作為一座地域性的美術館，在關注社會文化發(fā)展的同時，從地域特色的角度，對特定的藝術群體進行歷史性的梳理與研究，已經(jīng)成為大勢所趨。湖北省藝術館更是將此作為自身建設與發(fā)展任務中的重中之重。”他衷心地希望，通過這批作品的展示，能夠引起大家對湖北雕塑的關注。同時，湖北省藝術館也計劃將“回顧與展望”辦成一個系列展。

本次展覽由湖北省藝術館、湖北省美術家協(xié)會雕塑藝術委員會主辦，湖北美術學院雕塑系、湖北省美術院雕塑創(chuàng)作研究室協(xié)辦，將持續(xù)至12月20日。關于展覽同時舉辦的同名專題研討會，在后文中將有所報道。