襯托手法在工筆人物畫中的運用

【摘要】在中國傳統的藝術理論中十分重視襯托手法,工筆人物畫的創作中主要是以人襯人、以景襯人、以物襯人的手段來刻劃人物,以求表現形象的性格,展現他的思想感情、志向理想等內在世界,從而達到富于神韻的目的。

【關鍵詞】人物;襯托;工筆;運用

俗語說:“牡丹雖好,也要綠葉扶持。”為了突出主要事物,用類似的事物或反面的、有差別的事物作陪襯,這種“烘云托月”的修辭手法叫襯托。運用襯托手法,能突出主體,或渲染主體,使之形象鮮明,給人以深刻的感受。

襯托是文學中常用的修辭手法,可分為正襯與反襯。正襯,是用類似的事物襯托所描繪的事物,如用“高的”襯托“更高的”,用“好的”襯托“更好的”。 李白的《贈汪倫》中寫道:“桃花潭水深千尺,不及汪倫送我情。”就是以桃花潭的水深襯托出跟汪倫的友情更深。反襯:是用相反或相異的事物襯托所描繪的事物,如用“矮的”襯托“高的”,用“壞的”襯托“好的”。王維的名句:“蟬噪林愈靜,鳥鳴山更幽。”就是用蟲鳥的叫聲反襯出山林的幽靜,以有聲襯無聲。

在中國傳統的藝術理論中也是十分重視襯托手法的。宋代畫家郭熙在《林泉高致》中說:“山欲高,盡出之則不高;煙霞鎖其腰則高矣。水欲遠,盡出之則不遠,掩映斷其脈則遠矣。”通過煙霞的襯托,山更高了;山林的掩映,水更遠了;主體事物更鮮明更突出了。因此,許多藝術創作常常運用襯托手法,工筆人物畫的創作也是這樣。雖然,襯托可分為正襯與反襯兩大類,但這只是大的方向,在藝術實踐中,襯托手法卻是千變萬化,其藝術表現形式也是豐富多樣的。總結其用法,主要是以人襯人、以景襯人、以物襯人。

一、以人襯人

1、以次要人物襯托主要人物,使主要人物形象鮮明,更能表現出主要人物的思想感情、性格特征、身份地位、言行動作等。何家英的獲獎作品《魂系馬嵬》較突出的體現了這一表現手法。安史之亂后,唐明皇攜貴妃和文武大臣西逃,安祿山率兵追趕。西逃路上,大臣們質問唐明皇,國破家亡,社稷難存,你要江山還是要貴妃。貴妃不死,我們各奔西東,萬般無奈,唐明皇賜楊貴妃一死。畫面正是表現這一悲劇場景,通過對大片的身著紅色服飾的眾多將士的描繪,來襯托衣裙潔白飄逸,神情凄美,楚楚可憐的楊貴妃,可見主要人物的高貴與脫俗,也可以看出貴妃曾經高高在上的社會地位。紅與白的強烈對比,更顯畫面的悲涼與人生的無奈,主題更見鮮明突出。

2、人物相互映襯,在表現不分主次的人群時,由于此人群中的各人服飾、動作、性格、氣質等均有不同,他們之間即形成相互映襯的關系,而效果則是映襯對比,相得益彰。宋彥軍的作品《都市麗影》,整個畫面的節湊和旋律十分協調,靜觀畫中的9個女青年,不混雜憂喜,也不帶任何感情沖動,整個畫面進入了十分自然的優美境界。張繪,現為美國專職畫家,從其作品《行》中可以看出畫家以中國傳統的工筆畫手法來表現西方題材,畫中四個人物的排列,好詩一首絕句,起承轉合,參差有序,相互映襯,缺一不可。

二、以景襯人

通過景物的描寫來反映人物內心活動的方法叫景物襯托法。在文學作品中,沒有單純的景物描寫,它的作用是渲染環境、襯托人物、抒發感情、揭示背景等。以景襯人更是人物畫中常見的表現技法之一。畫家將人物安置在特定的景物中,創造出典型的藝術氛圍,以景襯人,借景寫人,更好地刻畫人物性格、精神和氣韻。東晉顧愷之為謝鯤畫像,在他的周圍畫上丘壑,表現他喜愛山水、耽于林泉的情趣。《世說新語?巧藝》論及此事,曰:“畫謝幼輿于一巖里,人問所以,顧云:‘一丘一壑,自謂過之,此子宜置丘壑中。”不同的景物具有自身不同的美學特征,可以從不同的側面襯托人物形象的思想與性情。費丹旭的《四季仕女圖-采梅圖》,以采梅仕女為主景,她立于溪石上,右手扶著梅干,左手舉起正欲攀花,姿態自然生動,十分傳神。仕女用細筆勾成,筆墨細柔,設色淡雅,面容俊俏,身材婀娜,充分體現出費丹旭仕女圖的美學特征。仕女背景襯以繁密的梅樹,梅之枝干,盤曲挺生,或疏或密,或實或虛,迷蒙中透出一片寒意,襯景與人物情感融為一體。

三、以物襯人

俗話說:“一滴水可以折射出太陽的光輝。”人物畫的服飾、器具、動物等既能起到供托人物精神境界的作用,又能顯示人物所處的時代、地城的特征。何家英的作品《米脂婆姨》、《昭君》、《無聲》、《紅蘋果》等,畫家或通過服飾,動物表現人物的地域特征,或通過物件小提琴、蘋果表現時代特征,都較好的運用了以物襯人的手段來表現主題人物,展現了人物的內在氣質,象征著人物的精神境界。

其實用襯托手法表現人物形象,主要是為了刻劃人物形象的性格,展現他的思想感情、志向理想等內在世界,從而達到富于神韻的目的。運用襯托應主次分明,主要藝術形象與次要藝術形象應有明顯區別,不能近似,更不能等同,應使讀者明確地認識到作品中襯托者與被襯托者之的相異及相互關系。雖然襯托者與被襯托者之間有主次關系,但它們都是作品中不可缺少的內容,都是作品的有機組成部分,二者相互呼應映襯,這就是二者關系的統一。實現襯托中主次分明的方法之一是把握好空間位置,通常是將主要形象設置在作品內容的前面或者顯要位置,使其更加顯著,如何家英的《魂系馬嵬》。其方法之二是表現形體的大小,常見情況是主要形象形體較大,以顯得突出,如周昉的《簪花仕女圖》。其方法之三是用好色彩,主要形象身上色彩常常較為鮮明、艷麗,如趙國經、王美芳的《郊游圖》。其方法之四是注意表現程度,一般情況下主要形象被描畫得很精細,以其生動形象而求得明顯突出,如宋彥軍的《都市麗影》。

用襯托手法從側面描寫還不夠,還應對人物形象自身進行多方面描寫以展開其內在世界。這是工筆人物畫表現的另一方面,在此就不贅述了。

【參考文獻】

[1]余鋒 陶瓷科學與藝術《襯托手法在陶瓷美術中的運用》2003,3

作者簡介:

劉丹丹(1979.1--),女,漢族,主修工筆人物畫助教 碩士學位