秦安小曲唱詞特征

【摘要】秦安小曲不僅曲牌豐富完整，而且它的曲本唱詞結構、韻轍和平仄也有一定的規則和規律，句式結構除了很規整的五言、六言、七言體外，更多的是長短句的雜言體結構。唱詞按固定曲牌填詞是它的顯明特點。

【關鍵詞】秦安小曲;唱詞;特征

【中圖號】J732.2【文獻標示碼】A【文章編號】1005-1074(2009)03-0250-01

秦安小曲不僅曲牌豐富完整，而且它的曲本唱詞結構、韻轍和平仄也有一定的規則和規律，句式結構除了很規整的五言、六言、七言體外，更多的是長短句的雜言體結構。唱詞按固定曲牌填詞是它的顯明特點。由于唱詞是依曲牌的形式而填詞，因此唱詞還要依故事的情節和內容的需要而變化，是相對的有規則和有規律。也就是說，有時會在同樣的曲牌下，因為曲本或故事的不同，句子的字數會不盡相同。根據對秦安小曲曲本的整理和了解，曲本句式結構和唱詞結構大致有以下幾種不同的表現形式。

1兩句體結構

曲牌[上屬樂]和[下屬樂]，在曲目《大揀柴》中，唱詞結構為7、8字或7、7字，如：上屬樂：“大叫相公休要走，我姑娘還要問根由。”下屬樂：“問他名來問他姓，再問他家住在何村?”下屬樂：“問他送的是哪個?再問他在監在黌門?”下屬樂：“問他的父母在不在?問他兄弟有幾人?”下屬樂：“問他青春有幾歲?問他娶妻還未娶?”此外，在曲牌[上屬樂]和[下屬樂]中，更多的句式結構還是四句體，也有六句體、八句體、十句體、十二句體的句式結構。

2三句體結構

曲牌[三字頭]均由三個句子構成，唱詞結構為3、3、7字的，如曲目《陳姑兒趕船》中：叫艄公，快快行，趕上潘郎送一程。唱詞結構為3、3、8字的，如在曲目《亞仙刺目》中：李亞仙，淚不干，盼鄭郎盼的兩眼酸。離別后，有數年，想鄭郎想的再團圓。唱詞結構為3、3、10字的，如曲目《皇姑出家》中：有皇姑，上殿來，上殿來要見康熙王主公。三句體結構的還有曲牌[小五更]，如曲目《皇姑出家》中：我今天離了皇宮院，好似鳳凰離了昆侖山，又好似出水蛟龍困沙灘。

3四句體結構。

曲牌[越調]均由四個句子構成，唱詞結構為5、5、8、7字的，如曲《玩棋》中：夜夜不耐煩，拷打問丫環，叫兩聲丫環忙開關，弟妹二人進花園。唱詞結構為5、5、7、8字的，曲目《張生上京》中：張生要上京，為去求功名，鶯鶯紅娘來餞行，酒宴擺在十里長亭。唱詞結構為4、5、6、9字的，如曲目《大揀柴》中：繼母不仁，秋蓮淚紛紛，手拿上鐮刀繩，羞答答低頭出了柴門。唱詞結構為4、6、8、7字的，如曲目《劉皇爺過江》中：討罷荊襄，劉皇叔要過江，弟兄們商議送兄王，龍爭虎斗兩相撞。唱詞結構為5、5、7、7字的，如曲目《占梅下書》中：占春陽開言，兩眼淚不干，叫聲占梅你向前，姑娘有話對你言。唱詞結構為4、4、7、7字的，如曲目《王祥臥冰》中：孝子王祥，夭弋名揚，老母染病身臥床，書捎南學催王祥。唱詞結構為4、5、8、8字的，如曲目《玉堂春會廟》中：愁眉不展，懶把頭兒抬，想三哥想得肝腸斷，一陣陣相思口難言。此外，唱詞結構還有4、4、8、8字，5、6、8、7字，4、5、7、8字等。

4五句體結構

曲牌[一串鈴]，有五句體句式結構，也有六句體、八句體。甚至還有篇幅很長的五十四句體結構，如曲目《亞仙刺目》中：猛抬頭用目觀，一見花子禮不端，急急忙忙往前趕，身背誰家一少年，因甚情背在我家門前?曲牌[三道彎]中，除有四句體、六句體、八句體句式結構外，也有五句體句式結構，如陸目《摘葡萄》中：左手扳枝梢，右手摘葡萄，樹枝不牢，閃奴一跤，險些兒將奴一命歸陰曹。曲目《打金枝》中：郭曖怒氣生，賤人你當聽，罵兩聲賤人，禮上不端，進宮來我和你罷不成。此外，五句體句式結構在曲牌[進南房]、[跌落]、[岔兒調]中均有，如曲目《李彥貴賣水》中的曲牌[進南房]：李彥貴好不傷情，見小姐面帶愁容，果是真情，你問我一言，我就應一聲。曲目《王祥臥冰》中的曲牌[跌落]：無恨相思苦，鐵馬丁當響，看那燕子對對雙雙，梧桐樹下葉飄落，陰雨下點在花心上。曲目《三請茅庵》中的曲牌[岔兒調]：雪花兒紛紛飄滿天，劉備馬上珠淚不干，忙吧二弟喚，三弟你聽言，此一去要把臥龍請下山。

5六句體結構

曲牌[背宮]基本均為六句體句式結構，只是每個句子的唱詞字數不定，如曲目《三娘教子》中：王春娥機房自嗟嘆，謝郎何日轉回程，恨張、劉二氏她把良心變，翻穿雙羅裙，各自另嫁男；將冤家送在南學把書攻。如曲目《五家坡》中：王寶釧挖菜五家坡，失群孤雁往西行；孤雁嗚：你丈夫西涼稱帝王，孤雁把書捎，保佑我夫妻二人月兒圓。如曲目《拷秋蓮》中：姜秋蓮小房淚不干，想起生母實實傷慘，忽聽得繼母中庭連聲喚，不知因何故，秋蓮膽戰驚，我只得中庭以外觀分明。如曲目《賞春景》中：云淡風輕近午天，忙把書童喚近前，你與我收拾書籍和琴劍，路過梨花園，人醉杏花天，咱二人傍花隨花隨柳過前川。除以上列舉的句式結構為兩句體、三句體、四句體、五句體和六句體外，還有句式結構為八句體、十句體、十二句體、十四句體，乃至篇幅更長更大的句式結構。

以上列舉的例子中，唱詞大都屬于是長短不一的“雜言體”，在秦安小曲中，還有相當一部分唱詞是屬于很統一很規整的結構，如七言體，就是最常用最常見的一種形式。如曲目《過韶關》中的曲牌[割韭菜]則是八句七言體：西莊轉來東皋公，手執拐杖往前行，猛然抬頭用目觀，面前站著武將軍，老父仰君如多日，誰料到萍水相逢，寒舍不遠在好廂，敬請將軍暫歇身。還有一種曲牌唱詞結構既不屬于較規整的七言體或五言體，又不同于唱詞長短不一的雜言體，而是規整中有不規整，不規整中又有一定的規律，如曲牌[大五更]、[混江龍]、[三道彎]中的唱詞，多是以5、5、7、7字或5、5、8、8字或5、5、9、9字或5、5、7、lO字或5、5、7、11字或5、5、8、9字或5、5、9、8字等不同的唱詞排列規律出現，如曲目《孟浩然尋梅》中的曲牌[三道彎]的唱詞：二人進深山，雪花繞面前，云橫秦嶺、雪壓南山，真乃是山川景似白氈。千山鳥飛絕，雅靜無人言，荒山小徑行人稀少，見漁翁手扶魚竿江邊站。（本文為西北民族大學中青年科研基金項目）