淺談行草書法的同字變化

【摘要】同字在書法創(chuàng)作過程中是很常見的，對其進(jìn)行處理是否合理恰當(dāng)，關(guān)系到一幅作品的質(zhì)量好壞，對此，我們應(yīng)積極的運(yùn)用各種方法、手段，使作品達(dá)到統(tǒng)一、和諧、完美，因此字的體勢、筆法的變化顯得格外重要，此外還應(yīng)配合墨法、章法等，采取靈活多樣的藝術(shù)變化，以增強(qiáng)作品的力感、動感、節(jié)奏感和視覺美的沖擊力。

【關(guān)鍵詞】行草書法；筆法；體勢；重字變化

【中圖分類號】J292.3【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A【文章編號】1005-1074(2009)02-0229-01

在一篇行草書法作品中，相同字或相同偏旁的變化直接關(guān)系到作品的質(zhì)量。在書法創(chuàng)作實(shí)踐中，同字變化應(yīng)遵循：“統(tǒng)一、變化、協(xié)調(diào)”這一原則。根據(jù)作品中同字周圍結(jié)字、點(diǎn)畫的形態(tài)關(guān)系和文意環(huán)境，采取靈活多樣的藝術(shù)變化，以增強(qiáng)作品的力感、動感、節(jié)奏感和視覺美的沖擊力。被稱為天下第一行書的《蘭亭序》中有二十一個“之”字，無一雷同，各具獨(dú)特的風(fēng)韻。重復(fù)的字還有：“事”、“為”、“以”、等，都別出心裁，自成妙構(gòu)。下面根據(jù)我的書寫實(shí)踐淺談一下自己的遇見。

1體勢的變化

一篇書法作品同字同旁的出現(xiàn)，有時幾處甚至多處出現(xiàn)，這就要求在書寫作品前首先要打腹稿，對同字同旁、同筆畫進(jìn)行精心設(shè)計(jì)和安排，接著試寫然后書寫正式作品，這樣寫出來的作品能夠做到有的放失、心中有數(shù)，下面從以下2種情況加以分析：

1.1繁簡變化作品中，同字可以通過變換繁簡字體，來避免重復(fù)，增強(qiáng)節(jié)奏感、跳躍感，使作品賦予變化。在《中國鋼筆書法》1999年第4期所載《談?wù)動补P書法創(chuàng)作中的繁簡字體混用現(xiàn)象》一文中，婁自由先生列舉了古今書法作品中繁簡字同時入書者十一例，并試圖從書法創(chuàng)作的角度論證繁簡字并用的可行性和優(yōu)越性。筆者是贊同這個觀點(diǎn)的。古代名家如，漢章帝：《千字文斷簡》漢（漢）；褚遂良：《大字陰符經(jīng)》“萬萬物生”；虞世南：《汝南公主墓志銘》（墨跡）禮（禮）；米南宮：《蜀素帖》繼（繼）、斷（斷）；唐伯虎：《落花詩冊》淚（淚）、國（國）。在現(xiàn)代書法家筆下，繁簡并用也是常見的，例如《啟功書畫集》中的《共勉詩橫幅》，另外如毛澤東、沈鵬等的書法作品中屢屢發(fā)現(xiàn)其創(chuàng)作用字繁簡并用的。

1.2筆順變化在一篇作品中，同字同旁的變化除繁簡變化外，還可將字的筆順加以適當(dāng)調(diào)整，使同字異貌，俗中見奇，另有一翻風(fēng)味。如圖唐孫過庭的《書譜》中有多次出現(xiàn)“鐘”字，通過變化筆順，使其姿態(tài)各一，隨勢而定，更顯自然生動。

2筆法的變化

筆法有廣義和狹義之分，廣義的筆法包括執(zhí)筆方法和用筆方法，狹義的筆法僅指用筆的方法。此指狹義。筆法包含筆的運(yùn)行軌跡、運(yùn)行速度、筆毫與表現(xiàn)載體的接觸部位、筆鋒所處的位置、筆的豎立程度和筆的轉(zhuǎn)動狀態(tài)等。書法家常言，書法創(chuàng)作，用筆為上，精妙流暢的運(yùn)筆是作品的美的根基，王羲之以“管”為將軍，意思是說：“書道之機(jī)在于運(yùn)筆”他在《筆勢論》中這樣寫道；“每書欲十退五急、十曲五直、十藏五出、十起五伏，方可謂書”。明代書家解縉關(guān)于筆法問題曾這樣說過：“今書之美在鐘王，其功在執(zhí)筆用筆”。唐代孫過庭用筆上有這樣的論述：“草以點(diǎn)畫為性情，使轉(zhuǎn)為形質(zhì)草乖使轉(zhuǎn)不能成字”。意思是說，草書通過點(diǎn)畫的筆勢筆意以表達(dá)字的精神、風(fēng)格再通過使轉(zhuǎn)表現(xiàn)字的基礎(chǔ)形態(tài)。所以離開了使轉(zhuǎn)自然就不成草書了。

行草用筆以使轉(zhuǎn)為主，即以圓筆為主，所以使轉(zhuǎn)者，縱橫牽掣，鉤環(huán)盤行也。草書的連綿環(huán)曲的用筆方法，使其獨(dú)有的用筆特點(diǎn)。為什么行草書法用筆以園筆為主呢？因?yàn)閳@筆更有利于用筆的使轉(zhuǎn)，回旋飛動，揮灑自如、得心應(yīng)手，寫出的筆畫圓渾遒勁、流暢飄逸。但為獲得豐富多彩、變化無窮。新穎奇特，往往兼施方筆曲筆直筆……在這一點(diǎn)上，孫過庭《書譜中》通過用筆方法的方圓、藏露、疾澀、輕重，點(diǎn)畫形態(tài)的大小、長短、粗細(xì)、曲直和筆畫組合的不同樣式，使得同字同旁的形態(tài)、結(jié)構(gòu)發(fā)生了變化。如圖中的兩個“末”字，都極盡變通，相同的字及字中相同的部件寫法各不相同。展現(xiàn)出靈動、活潑的風(fēng)貌。

3小結(jié)

同字在行草書法中是千變?nèi)f化的，除了體勢、筆法的變化外還應(yīng)配合墨法、章法等，力爭使作品達(dá)到統(tǒng)一和諧完美。宋姜夔《續(xù)書譜#8226;用墨》云：“凡作楷，墨欲乾，然不可太燥。行、草則燥潤相雜，以潤取妍，以燥取險(xiǎn)。墨濃則筆滯，燥則筆枯，亦不可知也。”運(yùn)用一定的書法原理及書法技巧，通過運(yùn)筆揮灑墨色使作者的情感躍然紙上，通過枯潤、濃淡、干濕、滑澀、焦染、輕重、緩急等，產(chǎn)生不同神韻、不同效果的美的感覺。墨法變化應(yīng)根據(jù)作品的具體內(nèi)容，因情而變，因意而變，著狀而變，隨機(jī)而變。濃淡、輕重、潤燥、干濕……輪返穿插巧變化，體勢的核心是變化，筆法的核心是協(xié)調(diào)，墨法的核心是渲染，章法的核心是統(tǒng)一。而同字的變化是關(guān)鍵。因此，書法創(chuàng)作中應(yīng)十分重視同字的變化。

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