淺談中國畫表現形式在現代設計中的體現

【摘要】藝術的規律歷來都是相通的，從中國畫透視的空靈意境，到結構的虛實兼濟，再到現代設計藝術的透視和結構的創造都是這樣。

【關鍵詞】中國畫;現代設計;體現

【中圖號】J20-05【文獻標示碼】A【文章編號】1005-1074(2009)02-0225-01

中國畫中有著深邃的哲學思想元素，有妙趣橫生的筆墨意象元素，又有虛實相生的構圖布局元素，這些既植根于我們的民族性又對整個現代設計有意義的東西，更應該在現代設計中得以體現。這些元素將賦予現代設計深厚的文化底蘊和內涵。

1哲學元素

傳統的中國畫所追求的是天人合一，把人和自然、繪畫和意境視為一個整體，表現出超越時空的情懷，而現代設計是自然美、社會美、形式美和功能美融為一體的審美形態。可以說以此為代表的傳統繪畫與現代設計之間存在一種理念共通的關系，比如把中國畫造型中猶如流動音符的線條嫁接到現代設計之中，會使各種各樣紋樣中的線富麗豐滿而極賦情感。

2筆墨的應用

中國畫的表現手法是以線為主的筆墨。清代畫家惲南田說：“有筆有墨謂之畫。”有筆有墨，成為人們評價中國畫優劣的一個重要標志。謝赫“六法”中有“骨法用筆”的說法，就是指筆墨的一點一畫都要有內涵，筆中有物，才有神氣；要靈活運用筆墨來塑造形體，既表現出筆墨的濃淡干濕，又傳達出內在情趣。自古畫論中對用筆、用墨均有總結，如用筆似錐畫沙、屋漏痕等，用墨有破墨、潑墨、積墨等，都足以說明對用筆、用墨的重視。

中國畫除了在筆法上的“勾、皺、點、染、擦”，墨法上的“焦、濃、重、淡、清”，色法上的淺絳、重彩、金碧、青綠，構圖章法上的開合、疏密、虛實、平衡，還具有詩、書、畫、印、氣韻、氣勢等特點。借助大自然的物象傳達作者的思維情感，這就是中國傳統繪畫中的結構，其同樣可以應用于現代設計之中。(應具體介紹一下如何應用在現代設計中？)

筆墨之所以備受重視，是因為通過運筆的輕重緩急、抑揚頓挫、方圓粗細、干濕濃淡等不同處理，在紙上會產生極富變化的筆觸墨跡，會流露出不同的人性趣味。其作用尤如平面設計里的肌理效果，但卻比肌理更容易控制，也更易于作情感的表達。國畫大師黃賓虹說過，“畫之氣韻出于筆墨”，由此足見中國畫的一點一畫都有著豐富的形與質的表現。如果將富有人性趣味的筆墨運用到平面設計中，就會增添豐富的藝術表現內涵。

3構圖

3.1構圖的虛實傳統中國畫構圖講究經營，“語不驚人死不休”，這一點我們在中國古代繪畫中有深刻的體會。如馬遠的“馬一角”式構圖，八大山人花鳥畫中的“大開大合”之勢，都給我們強烈的視覺感受。在現代設計領域中，同樣講究構成的重要性。一幅成功的設計作品，拋開其他因素外，充滿個性與獨特美感的構成也是其成功的一個重要原因。這同樣需要設計者的獨特匠心。傳統中國畫構圖與現代設計中的構成雖叫法不同，但它們是殊途同歸的，即都是充分調動和組織畫面中各種組成元素對畫面整體美進行營造。傳統中國畫構圖講究“虛實相生”，“虛”與“實”，作為畫面中的矛盾因素是相互聯系、相互作用的，二者不可分割。關于這一點，中國畫論中的表述非常多，如“實者虛之，虛者實之”，“畫事，無虛不能顯實，無實不能存虛”。“有畫處，黑也，無畫處，白也。白即虛也，黑即實也。虛實之關聯，即以空白顯實有也”。一般來說，“虛實相生”中的“實”，是畫面中主要的、顯性的和突出的部分，而“虛”則是畫面中空白的、次要的、隱性的和不突出的部分。在現代設計中，同樣講究畫面的“虛”與“實”。與傳統中國畫構圖中的“虛”與“實”相對應，現代設計中往往講究“圖”與“地”的聯系及重要性，在現代設計中，圖的概念與傳統中國畫虛實中的“實”相對應，即畫面中主要的、顯性的和突出的部分，“地”的概念則與傳統中國畫虛實中的“虛”相對應，即畫面中的次要的、隱性的和不突出的部分。在中國畫論中，畫面的虛、實之間是相互作用、不可分割的。同樣，在現代設計中，圖與地之間的關系也是如此。現代設計中圖與地之間相互作用、不可分割的一個典型例子就是圖與地之間相互轉化的例子。這就是，當圖與地都采用單純的處理手法，同時“圖”的外形把“地”分割成一個特定的形態，根據視覺注意力的狀況，圖和地的層次、地位可發生反轉構成，即“地”具有了圖的視覺特征，而“圖”具有了“地”的視覺特征，二者之間相互轉化。其實，圖、地反轉的例子在中國早已有之，如太極圖，體現了生生不息對立統一的規律，太極圖中的黑與白相互作用，不可分割，正是圖、地反轉的絕佳體現。

3.2構圖的空白中國畫對空白的運用很值得現代設計學習借鑒。現代設計以傳達信息為己任，要求在極短的時間內，讓受眾接受信息并付諸行動。設計作品要想給人留下深刻的印象，僅靠文字的直接表述是不行的，顯得單調乏味；而直觀的圖形雖能一目了然，但缺乏想象和玩味的空間。若借助于畫面的空白，恰到好處地配合文字傳遞信息，就能獲得相得益彰的藝術效果。如某殺蟲劑平面廣告：整個畫面只有右下方的廠商標志和中間的一行小字“找找看，上面還有沒有蚊蟲？”大量留白的運用，創意巧妙地將殺蟲劑近乎完美的滅殺害蟲的功效表達得淋漓盡致。標志設計中虛形的運用，書籍裝幀的版面編排，無不體現著知白守黑、虛實相生的設計原理。透過具體物象來看國畫的構圖，即是點線面的布局組合。點線面亦是設計構成的三要素。而設計構成中的“骨骼”二字來源于中國書畫的術語，指畫的框架、構圖、布局。在現代設計中運用的疏密、重復、漸變、對比等表現手法，又無不與國畫有著相通的構成原理。

藝術的規律歷來都是相通的，從中國畫透視的空靈意境，到結構的虛實兼濟，再到現代設計藝術的透視和結構的創造都是這樣。可以看出，中國畫的傳統審美觀念，與現代設計中的美學觀念有著千絲萬縷的聯系。從中國傳統繪畫技巧中提煉出的繪畫元素對現代設計的創意將賦予更多更新的啟示，特別是在今天，中國傳統繪畫和現代藝術設計理念的碰撞與交融，也越來越被當今設計師重新認識和采用，因為只有勇于吸收中國傳統文化精髓，繼承美學思想中的中國元素，并且善于突破貫通的現代設計師，才能最終真正成為本民族文化的主人。重視傳統繪畫藝術表現形式在現代設計演繹技法中的重要性，從現代的視角重新審視它，抓住它的閃光點所觸發出來的新！