央視春晚歌舞軟傷猶在

今年的央視春晚，總體上說得過去，好多方面還是值得稱道的，諸如緊扣時代主題、貼近火熱生活、語言類節(jié)目喜聞樂見、歌舞類節(jié)目賞心悅目等。尤其是，相較于往年主持人口誤、歌手對錯口型之類的“硬傷”，今年春晚明顯沒啥大毛病。但是，我個人認(rèn)為，“硬傷”沒有，“軟傷”還是有一些的，特別是來自歌舞類節(jié)目的“軟傷”不少，多少是個遺憾。

“軟傷”之一，形式大于內(nèi)容。春晚是大型綜藝晚會，少不了高科技、大主題、新手段等，但最終還得靠實打?qū)嵉墓?jié)目來支撐，內(nèi)容終究是關(guān)鍵的。而今年春晚，節(jié)目內(nèi)容留給人的印象，顯然不如形式留給人的印象深。比如，電腦投影技術(shù)的運用，使得大屏幕背景顯得光芒耀眼、氣勢恢宏，儼然一道亮景，使得好多歌舞節(jié)目成了它的“附屬”。就連被寄予厚望的毛阿敏，獨唱《天之大》確實很不錯，也因為人幾乎被舞臺立柱、大屏幕投影“淹沒”而削弱了節(jié)目本身應(yīng)有的魅力。而這種高科技手段，第一次運用能給人新鮮感，到了下一年，觀眾恐怕就習(xí)以為常了。備受關(guān)注的“英倫組合”，也徒有虛名，不過是宋祖英為周杰倫的《本草綱目》配唱了幾句有關(guān)《辣妹子》的歌詞而已，兩人之間并無互動，更非實質(zhì)性合作。而宋祖英緊隨其后獨唱了一首《送你一朵東方茉莉》，可見劇組也沒把宋祖英為周杰倫配唱當(dāng)作是正式表演節(jié)目（否則怎可能讓一個歌手唱兩首歌）。還有地震災(zāi)區(qū)代表、奧運冠軍、航天英雄的悉數(shù)登場，多立足于襯托晚會主題，對提高節(jié)目精彩度卻沒有根本性的幫助。其實這些人中間不乏會唱歌的，如果讓他們參與到節(jié)目表演中，效果或許會更好。

“軟傷”之二，演唱節(jié)目缺乏原創(chuàng)、亮點。歌舞節(jié)目在春晚占份量最重，但偏偏精品很少，屬于春晚原創(chuàng)的也不多。舞蹈尚且說得過去，每年都能推出個把精品，如曾經(jīng)的《千手觀音》《俏夕陽》，以及今年的《蝶戀花》等。反觀歌曲，屬于春晚原創(chuàng)的似乎越來越少了，今年同樣如此。早期，每年春晚都會原創(chuàng)或?qū)ｉT征集一些有針對性的歌曲，如有一年為香港歌星葉麗儀創(chuàng)作的《送給你明天的太陽》、《我們見面又分手》，有一年征歌產(chǎn)生的《萬事如意》《今兒高興》等。即便不是原創(chuàng)，通過春晚的包裝和推廣，從而一炮打響的也很常見，如《我的中國心》《冬天里的一把火》《常回家看看》《吉祥三寶》等。今年春晚，就連這樣“拿來”的歌曲精品也沒有。看看今年春晚的歌曲節(jié)目，通俗類除了毛阿敏那首《天之大》勉強算是新歌（其實也并不新，之前已在有關(guān)晚會上唱過），其它包括周華建、李宗盛、羅大佑、張震岳等港臺歌星，演唱的也都是早期的老歌。而美聲、民族類，雖然好多歌沒聽過，但不是判斷不出是否是原創(chuàng)或新歌，就是聽不出有啥特別之處，不像早期的《黨啊親愛的媽媽》《我們就是黃河，我們就是泰山》《好日子》等那樣好聽又易學(xué)易唱。而歌唱節(jié)目多是眾人合唱，少有獨唱，也從一定程度上束縛了原創(chuàng)歌曲、精品歌曲的出現(xiàn)。同樣屬于演唱范疇的戲曲節(jié)目，更讓人說也不是，不說也不是。每年都有一個戲曲節(jié)目做代表，但全是聯(lián)唱，且選擇的都是老劇目，缺乏新意，不要說年輕觀眾不喜歡，就連老年觀眾和戲迷，也未必真愛聽。我就想不通，作為戲曲，難道只能是從傳統(tǒng)劇目中選擇幾段拿來應(yīng)景嗎？為何就不能創(chuàng)作點短小精湛，貼近時代、貼近生活的“小戲曲”或戲歌呢？有一年用京劇唱腔翻唱歌曲《走進新時代》，不是挺好嗎？為何沒人堅持去將戲曲和歌曲（甚至音樂劇、舞蹈、小品等）相嫁接呢？

“軟傷”之三，有的節(jié)目名稱名不符實。春晚經(jīng)常出現(xiàn)沒起好名字的情況，比如有一年，程琳演唱了《信天游》，可當(dāng)時春晚報出來以及電視字幕上打出來的名字，竟然叫《思念到永遠》（用的是其中是一句歌詞），這是典型的起錯了名字。還有一年，令牛群一夜成名的那個相聲叫《巧立名目》，可至今觀眾提起這個作品，還是習(xí)慣以“領(lǐng)導(dǎo)冒號”代替，原名叫什么，好多人早已不知道。而今年，也有節(jié)目名稱起得不理想的情況，比如《星光大道》獲獎選手馬廣福、劉仁喜和歌手王宏偉、呂繼宏合作表演的節(jié)目，明明是歌曲聯(lián)唱，卻起名叫《超越夢想》，讓人有點費解。周華健、李宗盛、羅大佑、張震岳四人的“縱貫線”演唱組合，演唱的是老歌聯(lián)唱，電視字幕上打出的名字叫《歌曲串燒》。