音樂(lè)人維權(quán)“有了自己的家”

1992年對(duì)于中國(guó)音樂(lè)家來(lái)說(shuō)是個(gè)重要年份。這一年，中國(guó)加入了《伯爾尼保護(hù)文學(xué)和藝術(shù)作品公約》、成立了中國(guó)音樂(lè)著作權(quán)協(xié)會(huì)。中國(guó)音樂(lè)家開始漸漸懂得了維護(hù)自己的權(quán)益。

當(dāng)年12月17日，由國(guó)家版權(quán)局和中國(guó)音樂(lè)家協(xié)會(huì)共同發(fā)起成立中國(guó)音樂(lè)著作權(quán)協(xié)會(huì)。會(huì)員潘振聲給協(xié)會(huì)寫信說(shuō)，中國(guó)作曲家多年來(lái)在被侵權(quán)的狀態(tài)下辛勤勞作，現(xiàn)寄希望于協(xié)會(huì)為音樂(lè)著作權(quán)人爭(zhēng)取該得的權(quán)益，但愿別再虧待這些老實(shí)人！自世界上第一個(gè)著作權(quán)集體管理機(jī)構(gòu)于1777年在法國(guó)成立算起，中國(guó)著作權(quán)的集體管理比西方整整晚了215年。

與國(guó)家版權(quán)局在同一個(gè)院子里辦公的中國(guó)音樂(lè)著作權(quán)協(xié)會(huì)的十幾間辦公室一派忙碌。眼前的場(chǎng)景讓總干事屈景明感到十分欣慰：中國(guó)音樂(lè)著作權(quán)協(xié)會(huì)十多年來(lái)各位工作人員的心血沒(méi)有白費(fèi)！

改革開放后，最早走出國(guó)門的并不是企業(yè)家、政治家，而恰恰是很多音樂(lè)界的人，他們?cè)趯?duì)外交流中發(fā)現(xiàn)，我國(guó)還鮮為人知的著作權(quán)保護(hù)體系在國(guó)外已如此完整縝密。作曲家王立平1984年在法國(guó)就得到3萬(wàn)法郎的著作使用費(fèi)。這些事實(shí)讓音樂(lè)家們發(fā)現(xiàn)：有這樣一種通過(guò)協(xié)會(huì)來(lái)集體管理的制度，可以保證作者的經(jīng)濟(jì)權(quán)益，無(wú)論是哪兒演出了一個(gè)作曲家的作品，這個(gè)作曲家就能收到錢，他們當(dāng)時(shí)也不敢相信。

“演唱已經(jīng)是抬舉作品了，還提交錢？”“我一輩子寫歌就為了讓人唱，難道還要向人民要錢？”這些在腦海中根深蒂固的概念怎么與國(guó)內(nèi)外存在如此巨大的反差呢？這些深深的刺痛匯成了一顆顆種子，落在了音樂(lè)家們的心里，并且生根發(fā)芽：在中國(guó)音樂(lè)界開先河，籌建音著協(xié)！

谷建芬等首先對(duì)修改《著作權(quán)法》提出強(qiáng)烈要求。1991年6月1日，《中華人民共和國(guó)著作權(quán)法》開始實(shí)施。其第43條規(guī)定：“廣播電臺(tái)、電視臺(tái)非營(yíng)業(yè)性播放已經(jīng)出版的錄音制品，可以不經(jīng)著作權(quán)人、表演者、錄音制作者許可，不向其支付報(bào)酬”。2001年10月27日，九屆全國(guó)人大常委會(huì)第24次會(huì)議通過(guò)著作權(quán)法修正案。修改后的《著作權(quán)法》第43條規(guī)定：“廣播電臺(tái)、電視臺(tái)播放已經(jīng)出版的錄音制品，可以不經(jīng)著作權(quán)人許可，但應(yīng)當(dāng)支付報(bào)酬。當(dāng)事人另有約定的除外。”這次《著作權(quán)法》的修改，解決了外國(guó)作者超國(guó)民待遇問(wèn)題，使中外音樂(lè)家處于平等保護(hù)的水平上。

音著協(xié)的成立使眾多的音樂(lè)著作權(quán)人覺(jué)得“有了自己的家”。難怪詞作家喬羽曾經(jīng)跟作曲家王立平開過(guò)這樣的玩笑：“立平，如果給你立個(gè)碑，不是你的《紅樓夢(mèng)》，是你的音樂(lè)著作權(quán)協(xié)會(huì)”。