有著“琴壇驕女”美譽的德國小提琴家安妮·索菲·穆特,30年前受到指揮大師卡拉揚的提攜而走紅國際樂壇,如今,這位當(dāng)年的“卡拉揚寶寶”雖早已從大師的光環(huán)中走出,但從她對待音樂一如既往的嚴(yán)謹(jǐn)、理性的作風(fēng)中,仍讓人感到其深得大師衣缽。即使她現(xiàn)時的詮釋日趨多元化、個性化,但那種整體性的音樂思維理念仍不曾改變。如穆特所言,正是卡拉揚教會了她在演奏中如何掌握和運用音樂的呼吸,是他在穆特心目中樹立了那種對音樂的崇高的目標(biāo),那種不斷發(fā)展,永遠追求最好的精神。就在不久前,穆特又重拾起當(dāng)年經(jīng)常與卡拉揚合作的門德爾松《e小調(diào)協(xié)奏曲》,這是一次全新的體驗。
位居“四大小提琴協(xié)奏曲”之列的門德爾松《e小調(diào)協(xié)奏曲》(另三部分別為貝多芬、勃拉姆斯、柴可夫斯基所作),不僅是門德爾松音樂創(chuàng)作中的出類拔萃之作,同時也是浪漫主義時期德國作曲家筆下最重要的小提琴文獻之一。其所具有的柔美浪漫情緒和均勻齊整的形式美感,往往讓人一聽鐘情,穆特便是在幼年迷上它的。一次偶然的機會,她聽到了梅紐因與指揮大師富特文格勒合作演繹這部作品的錄音,從此深深著迷,那時她還不曾想到,若干年后,這部協(xié)奏曲也成為了自己與樂隊合作的第一部作品,當(dāng)時她還只有11歲。不過當(dāng)卡拉揚去世后,穆特有很長一段時間遠離這部心愛的作品。
近年來,穆特與另一位精于德奧作品演繹的指揮家?guī)焯?8226;馬祖爾建立起密切的合作關(guān)系,在她眼中,馬祖爾是位“真正具有強烈個性,并能使樂團發(fā)出極具個性聲音的杰出大師”,也因此她對于貝多芬和勃拉姆斯兩部協(xié)奏曲的第二次錄音,都是與這位音樂家一起完成的?!?br>