重溫門德爾松

有著“琴壇驕女”美譽的德國小提琴家安妮·索菲·穆特，30年前受到指揮大師卡拉揚的提攜而走紅國際樂壇，如今，這位當年的“卡拉揚寶寶”雖早已從大師的光環中走出，但從她對待音樂一如既往的嚴謹、理性的作風中，仍讓人感到其深得大師衣缽。即使她現時的詮釋日趨多元化、個性化，但那種整體性的音樂思維理念仍不曾改變。如穆特所言，正是卡拉揚教會了她在演奏中如何掌握和運用音樂的呼吸，是他在穆特心目中樹立了那種對音樂的崇高的目標，那種不斷發展，永遠追求最好的精神。就在不久前，穆特又重拾起當年經常與卡拉揚合作的門德爾松《e小調協奏曲》，這是一次全新的體驗。

位居“四大小提琴協奏曲”之列的門德爾松《e小調協奏曲》(另三部分別為貝多芬、勃拉姆斯、柴可夫斯基所作)，不僅是門德爾松音樂創作中的出類拔萃之作，同時也是浪漫主義時期德國作曲家筆下最重要的小提琴文獻之一。其所具有的柔美浪漫情緒和均勻齊整的形式美感，往往讓人一聽鐘情，穆特便是在幼年迷上它的。一次偶然的機會，她聽到了梅紐因與指揮大師富特文格勒合作演繹這部作品的錄音，從此深深著迷，那時她還不曾想到，若干年后，這部協奏曲也成為了自己與樂隊合作的第一部作品，當時她還只有11歲。不過當卡拉揚去世后，穆特有很長一段時間遠離這部心愛的作品。

近年來，穆特與另一位精于德奧作品演繹的指揮家庫特#8226;馬祖爾建立起密切的合作關系，在她眼中，馬祖爾是位“真正具有強烈個性，并能使樂團發出極具個性聲音的杰出大師”，也因此她對于貝多芬和勃拉姆斯兩部協奏曲的第二次錄音，都是與這位音樂家一起完成的。……