尋常片段，見證不尋常的變革年代

摘要 “尋·常——我們的三十年”紀念改革開放30年主題公益影像展，于2008年10月底至11月中旬在中國科技館舉行。本文結合新聞攝影理論及新聞攝影30年來的發展脈絡，對此次影像展中的圖片題材特點、表現手法等進行述評。

關鍵詞:攝影 民生 紀實

中圖分類號:J401 文獻標識碼:A

“尋·常——我們的三十年”紀念改革開放30年主題公益影像展，于2008年10月底至11月中旬在中國科技館開幕。影像展整合了1978年至2008年國內主流媒體和攝影名家的300多張優秀作品，分為政治破冰、愛情思變、制度洗禮、觀念風暴、商海弄潮、e樣生活、不測風云、奧運夢想等15個部分。本文結合新聞攝影理論及新聞攝影30年來的發展脈絡，對此次影像展中的圖片題材特點、表現手法等進行述評。

一 平民視角，以人為本，關注民生

從展出的圖片可以看到，改革開放30年來的新聞攝影探索活動中人文關懷意識在逐漸覺醒和不斷強化。人文關懷主要體現在兩個方面:一是報道內容本身的“人文性”;二是從接受對象出發，體現了解受眾、尊重受眾、引導受眾的人文關懷。另外，可以從改革開放過程的各個階段相比分析看出，關注普通題材的作品所占比重逐漸呈上升趨勢。新聞攝影推動社會、記錄民生的作用越來越被重視。

改革開放之初，經濟的改革開放引起了整個社會從政治、經濟、文化到生活方式的全面變革。新聞攝影題材上逐漸擺脫假大空的內容，開始向普通民眾靠攏。

到了90年代，“摸著石頭過河”、“市場經濟”、“下海”、“一國兩制”這些概念推動中國百姓打破頭腦的框框，樹立進取的信心，新生事物不斷涌現。市場經濟下與百姓生活息息相關的眾多新生事物為攝影鏡頭提供了豐富的題材，關注、記錄市場經濟下平民百姓的生活狀態及變化，成為廣大攝影工作者的歷史使命。

進入新世紀以來，隨著構建和諧社會的理念日益深入人心，新聞攝影在和諧社會中發揮著其自身的作用。“用真實的故事解讀社會，以身邊的視覺促進和諧”成為新聞攝影界的主流。其關注的民生題材范圍越來越廣，就業、住房、環境等民生問題都成為攝影師關注的焦點。

另外，要特別指出的是，隨著時代的發展，反映真實突發、公共危機事件的新聞攝影題材從刻意隱瞞到真實報道，再到充滿人文關懷的真實報道，無疑是新聞觀念、政府執政觀念的一種進步。展覽中中新社鄭萍萍拍攝的圖片“非典中戴口罩戀人的相吻”表現在非典的陰影下，愛情凸顯出人性的光輝。

二 抓住新生事物，關注時代主題，反映時代特征

攝影記者應站在改革開放的潮頭，縱觀全局，站在宏觀的高度，從微觀著手，捕捉時代的閃光點和矛盾交叉點。結合30年來新聞攝影理論年會，分析其主要議題可以看出，每屆的議題都以黨和國家的重大政治、經濟主題為背景，力求將新聞攝影的職能納入到宏觀時代背景之下，如1983年第一屆年會主要議題為“明確責任，統一認識，提高質量，積極為四化建設服務”。1995年議題為“略探社會主義市場經濟與新聞攝影”。2006年議題為“快門，為構建和諧社會奏響”。

另外，參照之前大型的紀實攝影展，都力求以不同歷史時期的影像，來構造一部影像的中國史，發揮紀實攝影參與生活、干預生活的社會作用，使其具備歷史性和社會學意義。八十年代的北京“十年一瞬間”、陜西“艱巨歷程”及2003年的廣東“中國人本——紀實攝影在當代”等大型攝影展，展出作品都從不同的個人視角紀錄了不同時期中國民眾的生存狀態，用紀錄式的影像概括現當代的中國歷史。

在這次攝影展展出的人民日報攝影記者王東拍攝的《小平您好》，深圳特區攝影記者江式高的《東方風來滿眼春》，都具有記錄歷史典型的經典意義，以其深廣的社會意義和歷史價值，為廣大讀者所普遍關注。

三 表現手法強調紀實性，注重細節和情節

1、強調紀實性

強調紀實性，體現紀實攝影的真實性原則，要求準確地反映人物的職業、身份特征及文化環境并要求有典型性，而對于事件，它要求反映具體的環境，時間和典型性特征及事件的意義。在劉震拍攝的“在震災區全國哀悼日里，參與救援的官兵脫帽默哀”的圖片里，災區現場的斷壁殘垣，現場背后巨大的山體，復雜的地形，官兵們分散于救援現場、脫帽默哀的肅穆，沉寂的畫面里格外引人注目的飄揚的五星紅旗，廢墟上扎起的黃色菊花等都真實記錄了一個災難紀念日，一個國人永遠難忘的深重災難。

強調紀實性的一個重要實現手法是“抓拍”。由CFP圖片社提供的圖片“世紀之夜，王朔倦了”中，攝影記者抓拍住當代著名作家王朔面對眾多媒體的采訪攝影，以手抹眼，困倦難耐的樣子，表現了一個作家不羈的個性，及引起人們對這樣一個人物受到媒體強烈追捧背后，所反映的深層文化現象的思考。

2、注重細節和情節

細節對圖片的意義是重大的，強化細節，放大局部，而非一味追求畫面的完整性。袁學軍拍攝的“老兵回鄉”里，母親佝僂著腰身，手上還忙著農活，為親人的突然到來喜極而泣，從半掩的木板門探出身子的神態清晰地出現在畫面中，老兵的出現只用頭戴圓帽，身著西服，一手提著行李包，一手夾著大衣站立的背影畫面來表現。母親瘦小的身子和老兵高大的身型形成反襯，母親眼里激動跳躍的淚水和老兵巋然的背影相襯，一大一小、一遠一近的正面和背影人物構成整個畫面表現的的主體。該圖片充分的細節表現，良好的構圖，深度刻畫了人物內心百感交集的心理狀態，展示了一個母子相逢的故事場景，留給受眾強烈的震撼和無限的想象空間。

參考文獻:

[1] 梁立新、陳道峰:《科技報道也需人文關懷》，《青年記者》，2004年第11期。

[2] 鮑昆、劉輝:《中國當代紀實攝影歷程》，《天涯》，2007年第2期。

作者簡介:賀華玲，女，1985—，湖北荊門人，四川大學文學與新聞學院在讀碩士，研究方向:廣告。