陜北民歌中最常見(jiàn)的幾種演唱技巧探析

摘要 在中國(guó)20世紀(jì)的文學(xué)藝術(shù)史中，陜北民歌有著廣泛的影響和巨大的號(hào)召力。本文就陜北民歌中最常見(jiàn)的幾種演唱技巧進(jìn)行了一一探討。

關(guān)鍵詞:陜北民歌 演唱技巧 研究

中圖分類(lèi)號(hào):J605 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼:A

滔滔黃河，厚重的黃土高原，蘊(yùn)蓄著取之不盡、用之不竭的民族文化財(cái)富。提到黃河，提到黃土高原，就不能不提到這里最具代表性的藝術(shù)形式——陜北民歌。當(dāng)今的中國(guó)人和有進(jìn)步傾向的外國(guó)人誰(shuí)沒(méi)聽(tīng)過(guò)《東方紅》，誰(shuí)不熟悉《山丹丹開(kāi)花紅艷艷》，又有誰(shuí)不知道《繡金匾》和《蘭花花》。

80年代掀起的“西北風(fēng)”，90年代為西部大開(kāi)發(fā)而創(chuàng)作的歌曲都是以陜北民歌的音調(diào)為基礎(chǔ)創(chuàng)作的。陜北民歌不僅在思想政治上影響著中國(guó)幾代人，而且也為中國(guó)音樂(lè)的創(chuàng)作與發(fā)展提供了取之不盡、用之不竭的財(cái)富。除了了解陜北民歌的風(fēng)格特點(diǎn)外，還要掌握陜北民歌的一些演唱技巧，這樣才能更好的演唱陜北民歌。陜北民歌中最常見(jiàn)的演唱技巧主要有以下幾種:

一 平腔唱法

指用真嗓唱，或用以真嗓為主的真假嗓結(jié)合的方法唱，聲調(diào)十分高亢、燎亮。陜北民歌以平腔演唱為主，根據(jù)歌曲音區(qū)的變化，真假聲的比例也可適當(dāng)調(diào)整。

1、完全用真嗓唱的陜北民歌

陜北民歌中用這種唱法的有兩種類(lèi)型的歌，一類(lèi)是速度不快，旋律起伏不大，比較婉轉(zhuǎn)、柔美、憂(yōu)傷的歌曲，例如《攬工歌》;另一類(lèi)是速度較快，音域不寬，鏗鏘有力、旋律線(xiàn)條較直的歌曲，例如《天心順》。

2、用真假嗓結(jié)合方法演唱的陜北民歌

因陜北民歌旋法中四五度音程及七八度大跳音程較多、音樂(lè)中剛性因素較重的風(fēng)格特點(diǎn)，完全用真嗓演唱往往不能勝任。又因陜北地勢(shì)山大溝深，要使聲音唱得高、傳得遠(yuǎn)，就必須借助假聲。特別是信天游，長(zhǎng)音較多，而且長(zhǎng)音一般都在高音區(qū)，借助假聲使長(zhǎng)音聽(tīng)起來(lái)更加結(jié)實(shí)而明亮。

二 直音唱法

音樂(lè)表現(xiàn)上的直暢與自由，是大多數(shù)陜北民歌的基本特征。而陜北人粗獷、豪放的性格又決定了音樂(lè)的直暢性與旋律線(xiàn)的大起大落、直上直下。特別對(duì)旋律中上長(zhǎng)音的處理基本上都用直音唱法。陜北民歌中的直音一般做漸強(qiáng)處理，直音以長(zhǎng)音形式出現(xiàn)。

例如《腳夫調(diào)》這首信天游中的直音，表現(xiàn)了一種蒼涼，一種嘆息，好似一聲怨憤的長(zhǎng)嘆，又像是對(duì)蒼天的控告和發(fā)問(wèn)。另外，在七首同名小調(diào)歌曲《光棍哭妻》中有四首是用帶漸強(qiáng)的直音表現(xiàn)的。同樣在七首同名小調(diào)歌曲《小寡婦上墳》中，也有四首有這種漸強(qiáng)的直音，這些都表現(xiàn)了一種苦澀的哭腔，真實(shí)形象地唱出了光棍苦、寡婦難的悲苦情景。可見(jiàn)，這種直音是陜北民歌具有代表性的演唱技巧。演唱時(shí)，要盡量拉緊聲帶，要有強(qiáng)有力的氣息支持。長(zhǎng)音的字頭一出來(lái)即要保持住，送氣做漸強(qiáng)，口形和位置別動(dòng)。

三 滑音唱法

滑音唱法在陜北民歌中以下行居多，這與陜北人說(shuō)話(huà)的語(yǔ)氣有關(guān)。陜北民歌中的滑音有大滑音和小滑音兩種。

1、大滑音唱法。這是一種夸張的唱法，表現(xiàn)力很豐富。2、小滑音唱法這種唱法在陜北民歌中絕大多數(shù)是下行滑音，表現(xiàn)很有特色。3、絲弦小調(diào)中的滑音唱法絲弦小調(diào)不同于其它陜北民歌的是其總體風(fēng)格具有優(yōu)美抒情、纖巧細(xì)膩、委婉纏綿的藝術(shù)特點(diǎn)。所以它在演唱中的最大特點(diǎn)就是各種裝飾音用得較多，特別是滑音的運(yùn)用，不僅有大滑音、小滑音、上滑音、下滑音，而且還有跨幾個(gè)音符的滑音，幾乎是一句一滑，甚是優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)。

四 顫音唱法

大部分陜北民歌的演唱沒(méi)有大的顫音，但許多出現(xiàn)在歌曲中的小顫音卻極具特色。這些小顫音極大的軟化了陜北民歌的野性和剛性，歌聲聽(tīng)起來(lái)生動(dòng)而富于激情。例如《橫山里下來(lái)些游擊隊(duì)》這首信天游是所有信天游樂(lè)曲中裝飾音較多的樂(lè)曲之一。其中顫音出現(xiàn)了三次，“溝”字和“些”字上的顫音較短，“山”字因時(shí)值較長(zhǎng)，頗音也就自然延長(zhǎng)。這三處顫音的使用大大增強(qiáng)了語(yǔ)氣的親切程度，加上這首樂(lè)曲的節(jié)奏較自由，演唱出來(lái)讓人感到一種發(fā)自?xún)?nèi)心深處的親切愛(ài)戴之情。有些句間小顫音是由唱詞字調(diào)產(chǎn)生的，這類(lèi)頗音只出現(xiàn)在某一音調(diào)的字上，起裝飾效果，幅度較小。

五 斷腔唱法

斷腔也叫頓腔，或頓音。我國(guó)北方的民歌多用斷腔。陜北民歌中有一字?jǐn)?shù)斷的，也有一腔幾斷的。有一輕一重之?dāng)?，也有一收一放之?dāng)?。特別在陜北耍絲弦音樂(lè)中，有一字多頓的唱法。演唱時(shí)有意地把每個(gè)音符唱得真真切切，唱出一連串具有力度的頓音，把每詞每字交代得清清楚楚。

例如《打游千》這首民歌的第一段就有七處運(yùn)用斷腔，第一個(gè)斷腔是一字一頓，第二個(gè)斷腔在襯詞里，第三處斷腔出現(xiàn)在拖腔中，后幾個(gè)斷腔都屬一字多斷。這是一首表現(xiàn)姐妹二人三月三要去打千去，巧裝打扮，滿(mǎn)心歡喜，邊說(shuō)邊看邊趕路的歡快心情。要唱的悠緩而風(fēng)趣，兒處斷腔的運(yùn)用出色的刻畫(huà)了姐妹二人活潑俊俏的形象。此曲中的斷腔要強(qiáng)調(diào)字頭，要頓得短而輕巧。又如流傳在綏德地區(qū)的小調(diào)《光棍哭妻》，它的斷腔不同于《打游千》，雖然也是一字一斷，但要用哭腔表現(xiàn)光棍愁苦、優(yōu)傷的悲切心情。所以此曲斷腔要唱的短而重。

根據(jù)陜北民歌曲調(diào)創(chuàng)編的歌曲《大生產(chǎn)》里的斷腔則完全出現(xiàn)在襯詞部分，用以模仿勞動(dòng)發(fā)出的幾種聲響，既渲染了氣氛，又非常生動(dòng)帶勁，聽(tīng)見(jiàn)它就可以揮動(dòng)鋤頭邊唱邊干了。斷腔要唱得先重后輕，第一個(gè)字咬重些，后面的字輕輕彈出，這樣既表現(xiàn)了內(nèi)容又不顯的羅嗦笨拙?？傊?dāng)嗲灰枚?、頓、實(shí)。出現(xiàn)在襯句與拖腔中的斷腔一般是具有裝飾性色彩的樂(lè)句，唱時(shí)要注意它的襯字特點(diǎn)及情緒的伸延，要唱的生動(dòng)、自然，富于生活氣息。

資助項(xiàng)目:陜西省榆林市文化局項(xiàng)目(08HX04)關(guān)于陜北民歌演唱方面的研究。

參考文獻(xiàn):

[1] 賀藝:《試論陜北民歌的傳統(tǒng)與發(fā)展》，《西安音樂(lè)學(xué)院學(xué)報(bào)》，1988年第1期。

[2] 朱培元:《陜北民歌五聲徵調(diào)式的分析》，《西安音樂(lè)學(xué)院學(xué)報(bào)》，1984年第3期。

作者簡(jiǎn)介:楊婷，女，1973—，陜西省榆林市府谷縣人，本科，講師，研究方向:聲樂(lè)及合唱指揮教學(xué)，工作單位:陜西榆林學(xué)院。