芻議水彩繪畫語言

摘要 中國水彩藝術發(fā)展到今天，已經形成獨特的繪畫語言和審美風格。水彩畫在與其他藝術的交流過程中，在對其他藝術借鑒、吸納、融合之中，形式語言得到了極大豐富，同時也提高了水彩畫的表現(xiàn)空間，促進了水彩畫藝術的發(fā)展。

關鍵詞:水彩畫 繪畫語言 形式

中圖分類號:J519 文獻標識碼:A

水彩繪畫語言的獨特魅力吸引了眾多的繪畫人群。然而，這種約定俗成的傳統(tǒng)語言形式也同時在發(fā)展中遇到尷尬。在面臨傳統(tǒng)的困境與局限時，中國越來越多的水彩人對水彩畫語言的發(fā)展有了重新的認識，呈現(xiàn)出了強勁的創(chuàng)新浪潮。人們看到了水彩藝術形式語言的獨特性，材料媒介的特殊性，還存在有更適合表達人類情感和思維空間的可能性。

一 傳統(tǒng)水彩繪畫語言的特征

水彩畫的材料性質決定了它特有的表現(xiàn)形式。我們普遍認為水彩畫具有透明自由靈活、清新明麗、水色交融、用色透明輕快、用筆瀟灑飄逸等特點，且水與彩的結合流暢、明快、易溶易滲，所以在繪畫過程中色彩變幻莫測、用筆的多寡、行筆的快慢使得色彩在節(jié)奏變幻莫測?！傲芾臁駶?、空靈、虛遠”等詞常是水彩的代名詞。

從廣義上講凡是用水作為調和劑的色彩畫皆可稱為水彩畫，但通常所說的水彩畫，指的是以透明色為主的透明水彩畫，它在作畫方式技巧表現(xiàn)和藝術處理上有著獨立的，完整的體系。盡管隨著時間的推移，它的風格發(fā)生了很大變化，但充分運用水的流暢和發(fā)揮色的透明之視覺效果，仍是水彩畫鮮明的藝術特色。

多年以來，人們對水彩畫所特有的藝術特點在一定程度上已約定俗成?！懊骺?、輕柔和流暢”的特色，成為我國傳統(tǒng)水彩語言的主旋律，并相應凝固成概念化的審美觀念、規(guī)范以及對技法和媒體的選用要求。

由于水彩本身的繪畫語言有著無以倫比的藝術魅力，同時獨特簡便的紙筆為材料工具，以最平常自然的水為媒介調色。在畫家的處理下，水滴和它明快性質所形成的幻想與造化，濺潑的痕跡，凝結的色塊以及斑斑的顆粒狀，抑或由它偶然產生的夢境似的景象，清新的趣味、明麗的色調與輕柔的感覺，加以用精深的素描功底和高度的藝術概括力，以及戲劇性的混色與渲染的技法，入精微而不失整體，水色交融淋漓滋潤、流暢蘊蓄和諧雋永而雅俗共賞，是其他材料畫種所沒有的。

經過幾個世紀眾多畫家的探索，水彩畫的表現(xiàn)語言成熟，技法日益豐富，一直以其語言的廣泛性與可變性特點發(fā)揮著重要作用。如今水彩畫的表現(xiàn)力幾乎無所不能，它既可自由奔放地表現(xiàn)即興的靈感，又可表現(xiàn)嚴謹精致的完美細節(jié);既可明快艷麗，也可朦朧迷茫;既可表達小的情趣，也可表現(xiàn)大的題材。

二 當代水彩繪畫形式語言的拓展

近年來，各畫種的創(chuàng)作呈現(xiàn)出明顯的融合趨勢，表現(xiàn)對象、藝術效果之間的界限越來越模糊。這種趨勢極大的擴展了各畫種的表現(xiàn)范圍，形成很多新的藝術風貌。水彩畫作為一個獨立的畫種，原屬西洋繪畫，又與我國傳統(tǒng)水墨的酣暢淋漓的表現(xiàn)意蘊相通。作為夾雜在油畫與中國畫之間的中間地帶，水彩畫有著極大的兼容性，為其形式語言的拓展，提供極大的可能。

1、運用新的繪畫工具材料提高水彩畫形式語言的表現(xiàn)力

水彩畫特有的工具材料，形成水彩畫獨具的審美品格。其表現(xiàn)形式以繪畫為主，筆致輕松，造型簡練概括，充分展現(xiàn)水彩顏料的透明性、流動性的畫面效果。但也正是由于水彩畫特有的工具材料的限制，使水彩畫缺乏宏觀大氣感和莊嚴感，而把自己定位于“輕音樂”、“小品”。許多水彩畫家為了克服水彩工具材料的局限性，在水彩畫創(chuàng)作中，融入新的水性綜合材料，以此來提高水彩的表現(xiàn)力，來表現(xiàn)大場景、大題材。

2、融合其他藝術形式，豐富水彩畫的表現(xiàn)語言

在水彩畫的創(chuàng)作中借鑒、吸納、融合其他藝術語言，通過與其他藝術的交流，融入其他藝術的造型手段、藝術風格等，以此來豐富水彩畫的藝術表現(xiàn)力。

水彩畫從走入中國的那一刻起，就已經走上了融合的道路。中國傳統(tǒng)文化為水彩畫的發(fā)展提供文化給養(yǎng)，中國畫的筆墨技巧，為水彩畫的發(fā)展提供技能轉化，使得水彩在中國短短的一百年時間，以獨特的藝術風貌呈現(xiàn)在世界文化藝術舞臺。如我國當代水彩畫大師王唯新的作品《印度婦女》，用筆大膽，用線、設色都帶有強烈的主觀情感。作品明顯借鑒了中國畫“大寫意”的手法和神韻，在寫意中透露出民族文化的底蘊，體現(xiàn)著深厚的民族文化素養(yǎng)。畫面中的形與線蘊涵動感，有一種內在的氣勢。作品設色自由，常常塊面與線條穿插，色彩豐富而含蓄。作畫隨意，書寫性強烈。其水彩畫吸納了中國藝術文化的給養(yǎng)，并形成獨特的藝術面貌，而令世人矚目。

可見，水彩畫在與其他藝術的交流過程中，極大地豐富了水彩畫的形式語言，提高了水彩畫的表現(xiàn)空間。

三 結論

中國水彩藝術，經過百年的沿革與發(fā)展，時至今日，已形成空前繁榮的局面。當代中國水彩畫的變革與創(chuàng)新，已是一個迫在眉睫又無法回避的事實。林風眠先生早在四十年前就給我們指出了水彩畫的發(fā)展方向:“水彩藝術同其他藝術一樣，離不開三性，即民族性、時代性、個性。”

任何藝術作品都是由思想內容和表現(xiàn)形式構成，是形式與內容的統(tǒng)一。水彩也是一樣。中國當代水彩的變革，只有在形式語言上，通過借鑒其他藝術走多元發(fā)展的道路，在作品思想內容上，強調作品的民族性、時代性、個性，增加作品的社會含量，提升作品文化內涵，如此才能在當代藝術格局中，立于不敗之地。

參考文獻:

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[4] 周剛:《水彩畫研究》，中國美術學院出版社，2000年。

[5] 易英:《走向純藝術之路》，《美術館》，廣東美術館出版，2002年。

作者簡介:趙榮軍，男，1975—，湖南永州人，湖南師范大學美術學院2006級在讀碩士，研究方向:水彩畫創(chuàng)作與研究。