唐代人物畫風(fēng)格之演變

摘要 唐代中期的繪畫風(fēng)格影響畫壇最為久遠(yuǎn)，也是唐代人物畫的主體風(fēng)貌。初唐閻立本、尉遲乙僧等眾多美術(shù)家，都為盛唐準(zhǔn)備了條件;盛唐人物畫在內(nèi)容上，有吳道子的宗教壁畫和反映社會風(fēng)俗的繪畫，如張萱的綺羅人物畫。

關(guān)鍵詞:道釋人物 綺羅人物 唐風(fēng) 審美心態(tài)

中圖分類號:J519 文獻(xiàn)標(biāo)識碼:A

一 唐代是人物畫的成熟期

在唐代二百八十多年里“雖中經(jīng)強(qiáng)藩悍將，諸多變化，而文教武功，皆有其極盛之時”(鄭五昌《中國畫全史》)。初唐繪畫承隋以前的傳統(tǒng)，沒有太多進(jìn)步，只是在筆法功夫上比前代強(qiáng)，而藝術(shù)風(fēng)格的形成與演變，絕不是某一種或幾種因素影響的結(jié)果，只能是無限豐富的客體世界和精神世界相互作用。由鐵線描到蘭葉描，由方折刀法到圓渾刀法，由不留意比例到留意，由色彩的淡雅到絢爛，由張僧繇的“精利潤媚”，又到張萱、周 的碩豐華艷，都可以看到形式及其意味演變過程。

二 初唐繪畫風(fēng)格

初唐繪畫多輔佐政治，風(fēng)格趨于穩(wěn)健。人物畫從繪畫風(fēng)格上分，一種以閻立本為代表的中原畫法，他承繼顧愷之、陸探微以來以線為主的傳統(tǒng)，如健勁的線描，沉著而稍顯板滯設(shè)色的“齊梁畫風(fēng)”;另一種是以尉遲乙僧為代表的西域畫法。尉遲乙僧遺作無存，據(jù)文獻(xiàn)所載，他的特點(diǎn)是以色彩暈染為表現(xiàn)手法的西域風(fēng)格，屬于所謂凹凸一派，不僅兩者風(fēng)格不同，創(chuàng)作的傾向也有區(qū)別。

閻立本，同父閻毗兄閻立德一樣，都是著名工藝家，世代高居貴族門第，有“右相馳譽(yù)丹青”之稱號。《宣和畫譜》上記載所藏閻畫四十有二。他畫的《凌煙閣功臣圖》，由唐太宗李世民自己親手寫了功臣們的贊語。此外他還把唐代初年各國使臣來唐朝拜的寫真圖像描繪出來，如《昭陵列像圖》，《步輦圖》、《職貢圖》等。閻立本是三朝元老，官居極品，他的繪畫自然與唐王朝的政治需要與藝術(shù)主張相符，即用繪畫表彰功勛。他的畫一般不畫背景，只著重人物儀態(tài)、氣質(zhì)與神情刻畫，用筆細(xì)勁，章法洗練，用色沉著和諧且濃艷。

尉遲乙僧“以丹青奇妙”，于“貞觀初其國以善畫薦中都，授宿衛(wèi)官，封郡公”，但畫衣冠物像，毫無中國的儀容形體。他在刻畫人物形象方面，以西域人的形象為模特進(jìn)行塑造。對于形體結(jié)構(gòu)分析，既準(zhǔn)確又有深度，因此他對于人物形象的刻畫，能表達(dá)“精妙之狀”，以“立體感”變形夸張的手法，使人物形象具有生動感人的情態(tài)。他又長于色彩暈染方法，表現(xiàn)物體的立體感，強(qiáng)調(diào)色彩暈染的同時，又用中原傳統(tǒng)的線型勾勒，使色彩豐富，層次分明。尉遲乙僧有記載的畫有八幅，《彌勒佛像》、《大悲像》、《外國人物》等，其用筆緊勁，如屈鐵盤絲。

三 盛唐繪畫風(fēng)格

盛唐時期，國勢強(qiáng)盛，經(jīng)濟(jì)繁榮，文化藝術(shù)飛躍發(fā)展，人物畫以吳道子、張萱、周 最有名。吳道子的出現(xiàn)是中國人物畫史上光輝的一頁。

1、畫圣吳道子，“陽翟人，好酒使氣，每欲揮毫，必須酣飲”(《歷代名畫記》)，因向張旭、賀知章學(xué)書不成，固工畫。張懷瑾云:“吳生之畫，下筆有神。”吳道子繪畫由張僧繇發(fā)展而來，并超過了張僧繇至“其變態(tài)縱橫與造物相上下”。如《宣和畫譜》記載:“僧繇畫龍點(diǎn)眼則聞雷電破壁飛去，道子畫龍則鱗甲飛動，每天雨則煙霧生。”

吳道子為中國古代人物畫的最杰出代表之一，人物造型真實(shí)生動，感染力強(qiáng)，用筆磊落渾厚，線條圓潤折攥，方圓凹凸;設(shè)色簡淡微薄，富有天趣，并且發(fā)揮了中國服飾中寬袍長帶的特點(diǎn)，衣帶飄舉，滿壁風(fēng)動，既生動而又有氣勢，且具有強(qiáng)大的力度感，顯示出盛唐的氣象。

吳道子在人物方面，重視眼神描寫，運(yùn)用夸張手法，人物形象各不相同。唐張彥遠(yuǎn)云:“虬須云鬢，數(shù)尺飛動，毛根出舊，力健有余”。他在用筆和線型方面，改變了顧愷之、陸探微以來那種巧密細(xì)潤的“齊梁畫風(fēng)”，直接吸收兩漢以來的民間繪畫傳統(tǒng)，但又去掉了粗獷簡單的作風(fēng)，創(chuàng)立了蘭葉描。他一生主要從事宗教壁畫的創(chuàng)作，關(guān)于他的藝術(shù)成就和基本風(fēng)格，可以從存留的盛唐或之后的壁畫作品中尋求他的影響。

盧欏枷，吳道子的學(xué)生，也頗有影響，“畫跡似吳，但才力有限”(《宣和畫譜》)，欏枷所畫大都是佛像，只是未及吳道子，傳《六尊者像》為其所畫。

2、美術(shù)史上的唐風(fēng)在相當(dāng)意義是由佛教美術(shù)體現(xiàn)的，在歷代王朝中，唐代最為開放。在唐代文人士大夫階層，在朝得志后，同第一階層帝王的審美接近，呈現(xiàn)一種享樂主義的熱情。大唐帝國經(jīng)過幾十年經(jīng)營，富庶的生活，過剩的物資不免使人悠悠然陶陶然。剩余精力需要排遣，時至開元天寶，統(tǒng)治者中就對飽滿、圓潤形體的追求和對濃艷的色彩十分厚愛。

張萱的《搗練圖》、《虢國夫人游春圖》和周 《簪花仕女圖》中貴夫人、宮中女子的悠閑、慵懶、形體豐肥和色彩濃艷，都反映出帝王和士大夫得志的審美心態(tài)。唐世俗審美觀中還有一個重要方面——追求奇異，集中的體現(xiàn)就是“胡化”。不少胡人的習(xí)俗服飾成為漢人摹仿的對象，婦女的小袖、男裝化、騎馬出行等深受西域影響。

他們的作品標(biāo)志著人物畫的轉(zhuǎn)變，張萱和周 的人物一變漢魏以來的烈女、孝子、功臣、良將以及佛道人物為主要題材的傳統(tǒng)，把人物畫視野轉(zhuǎn)向了現(xiàn)實(shí)生活，描繪唐代繁榮的綺羅人物畫成為繪畫重要科目，充分反映了唐代社會生活的一個側(cè)面。他們是貴族女性風(fēng)俗的先驅(qū)，對后世仕女畫創(chuàng)作產(chǎn)生了重大影響，直接影響了晚唐、五代的人物畫風(fēng)格。

綺羅人物畫產(chǎn)生并集中于宮廷畫家的創(chuàng)作中，張萱則是這方面最杰出的代表。張萱是盛唐宮廷畫家，擅寫人物，尤工仕女，常以宮廷游宴作畫，題材有貴公子、鞍馬、屏帷、宮苑等，張萱的仕女畫是一種工整濃艷重著色風(fēng)格，設(shè)色和用筆極其工整妍巧。

四 中唐時期

周 把以仕女畫為題材的唐代人物畫推向了一個新的水平，他在宗教畫方面形成獨(dú)特風(fēng)格，創(chuàng)造了“水月觀音”之體，所畫仕女像，極盡濃麗豐肥之態(tài)，其畫風(fēng)史稱“周家樣”，與吳道子的“吳家樣”并立存在，藝術(shù)活動時間從大歷至貞觀年間，是處于盛、中唐時期著名宗教人物畫家。

周 ，貴族官僚出身，“以世胄出處貴游間”，多見貴而美的女子，故以豐厚為體，如《簪花仕女圖》畫中人物體態(tài)豐腴，動作從容悠緩，表情安詳平和，嬪妃們的身份及生活特點(diǎn)表現(xiàn)得很充分，環(huán)境只是借兩只鶴和小狗暗示出來加以直接的描寫，人物相貌大致相同，主要成功是在形象及動態(tài)的刻畫方面，有明顯情節(jié)，畫至極致。《宣和畫譜》記載他畫七十二，如《明皇騎從圖》、《楊妃出浴圖》、《紈扇仕女圖》、《宮騎圖》、《橫笛仕女圖》。其中說:“正元來，已有新羅國人于江淮間以善價求 畫而去。”可見其聲名之盛。

周 不但刻畫人物形象準(zhǔn)確，而且能通過畫筆揭示人物心理特征和情性。《紈扇仕女圖》中人物面部特征，低垂的眉梢，灰暗的雙唇，使面部顯現(xiàn)出愁苦哀傷的表情。人物繪畫在這一時期大多數(shù)呈現(xiàn)著莊重，寧靜的特征，極少能表示出人們較大的喜怒哀樂的情緒變化。周 的仕女臉型圓潤豐滿，皮膚柔嫩，給人以悠閑消遣、百無聊賴的精神狀態(tài)，同時又有華貴的氣質(zhì)。“琴絲描”即“鐵線描”和“游絲描”的綜合，用淡墨細(xì)線，既表現(xiàn)了面部和手的肌膚和體積感，又表現(xiàn)了紗羅的薄而透明的質(zhì)感。線型細(xì)勁有力，流利活潑，典雅涵蓄。

五 中晚唐繼承了盛唐的風(fēng)格，人物畫以“周家樣”為突出

自中唐之后，唐代人物畫已步入了頂峰，其后的畫家在極長的一段時間內(nèi)不能擺脫唐代人物畫模式，人物畫的發(fā)展一度走入低谷。此時社會動蕩，仕人之心漸漸由宮廷轉(zhuǎn)向山林，山水畫發(fā)展迅速，人物畫題材也多出現(xiàn)高士圖。此時人物畫家主要有韋偃、杜庭睦、孫位等。

孫位，唐末杰出人物畫家，“舉目疏野，襟韻曠達(dá)，喜飲酒，罕見其醉……非筆精墨妙，情高格逸……”其《高逸圖》表現(xiàn)形式與西善橋磚印《竹林七賢》非常相似，畫出了他“樂與幽人為物外交”的生活情趣，畫風(fēng)高逸，可追魏晉。“畫之逸格，至孫位極矣。后人往往益為狂肆……至貫休，云子輩，則又無所忌憚?wù)咭病！彼挠霉P凝練緊勁，順暢自如，更多的繼承了魏晉用筆的法度，而雜以唐人更為寫實(shí)精細(xì)的描繪，由此可見出孫位人物風(fēng)格，以士人情懷為主要文化特征。孫位逸格人物畫的崛起，把之前人物畫的萎靡之風(fēng)一掃而空。

唐代中期工麗豐腴的繪畫風(fēng)格影響畫壇最為久遠(yuǎn)，也是唐代人物畫的主體風(fēng)貌，簡潔的背景，明晰的布局，精細(xì)的人物描繪，獨(dú)特的衣飾容貌與形體面貌，講究的敷彩，成為這個時代人物畫的基本特征，后期人物畫漸漸衰微，讓位于山水畫，五代宋初山水形成高峰。

參考文獻(xiàn):

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[4] 朱田水譯:《圖畫見聞志·畫繼》，湖南美術(shù)出版社，2000年。

作者簡介:薛春霞，女，1977—，河北唐山人，本科，講師，研究方向:中國畫研究，工作單位:河北科技師范學(xué)院。