個性化和形象化在小說翻譯中的運用

摘要 本文對《簡·愛》兩個不同的譯本——祝慶英與凌雯譯本中的一些實例進行了比較和分析，以此說明在小說翻譯過程中，人物的個性化和語言的形象化起著重要的作用。

關鍵詞:《簡·愛》 小說翻譯 個性化 形象化

中圖分類號:I046 文獻標識碼:A

引言

一部好的作品總是具有深邃的意境，引人入勝的故事情節和豐富的感染力，看后往往能在人們腦海中留下深刻的印象，有時還發人深省，回味無窮。所以，在翻譯過程中，不僅要傳意，還要盡量保持原作的韻味、意境和風格。著名文學家茅盾給文學翻譯下了如下定義:文學的翻譯是用另一種語言，把原作的藝術意境傳達出來，使讀者在讀譯文的時候，能夠像讀原作時一樣得到啟發、感動和美的感受。他還說:“這樣的翻譯，自然不是單純技術性的語言外形的變易，而是要求譯者通過原作的語言外形，深刻地體會原作者的藝術創造的過程，把握住原作的精神，在自己的思想、感情、生活體驗中找到最合適的印證，然后運用適合于原作風格的文學語言，把原作的內容與形式正確無遺地再現出來。”

小說是最常見的文學形式，它通過對環境、人物和故事情節的細致入微的描寫，給讀者創造一幅富有生機的生活畫面。翻譯小說，不僅要形似，更重要的是要做到神似。神似是針對文學翻譯而言，首先是傅雷提出來的。他強調“以效果而論，翻譯應當像臨畫一樣，所求的不在形似而在神似。譯事雖近舌人，要以藝術修養為根本:無敏感之心靈，無熱烈之同情，無適當之鑒賞能力，無相當之社會經驗，無充分之常識，勢難徹底理解原作，即或理解，亦未必能深切領悟”。筆者認為要做到神似，重要的是兩個方面:一是吃透原文，抓住原作神韻;二是要進行藝術的再創造，達到原作的藝術效果。

《簡·愛》是英國19世紀女作家夏洛蒂·勃朗特的一部經典名著。它自1847年出版以來，以不可抗拒的魅力征服了一代又一代的讀者。本文選用祝慶英譯《簡·愛》(上海譯文出版社，以下簡稱祝譯)和凌雯譯《簡·愛》(浙江文藝出版社，以下簡稱凌譯)兩個譯本就小說的翻譯作一比較、欣賞、評析。

一 人物的個性化

小說最吸引人的地方，莫過于其對人物的塑造。一部小說的情節發展，主題凸顯往往都是通過塑造人物來實現的。因此，小說要從人物的形貌、動作、語言、心理及喜怒哀樂等方面來進行多層次的刻畫。如何在形似與神似之間取舍，再現原作品中栩栩如生、性情各異的人物，便成為譯者的重要任務。

人物的個性化，是翻譯小說的重要特性。關于譯文的個性化，劉重德教授的話可以借鑒:“譯者翻譯人物對話的正確態度，應該是實事求是、恰如其分，該‘雅’就‘雅’，該’俗’就‘俗’，力求保存人物的本來面目和口吻，決不可張冠李戴，驢唇不對馬嘴。臂如說，在讀英文小說的時候，常碰到‘damned’這個詞，甚至在詩詞里，也會發現‘勿須放屁’之類的俗語。翻譯的時候，應該把它們分別譯為‘該死的’‘媽的’和‘None of your shit’之類的俗詞俗語。”因此，譯文要努力再現人物個性化的語言，必須選擇符合他們身份的最恰如其分的語言，否則便會顯得牽強附會，與現實生活格格不入。

1、“Yes， Miss: My wife is very hearty，thank you; She brought me another little one about two months since.”

祝譯:是的，小姐:我女人身體很壯健，謝謝你;大約兩個月前，她又給我生了個小家伙。

凌譯:是的，小姐:我妻子身體很結實;謝謝您;大約兩個月前，她又給我生了個娃娃。

這是里德先生的車夫所說的話，他沒有受過什么教育，他的語言屬于社會下等階層，應該更口語化、更粗俗。在翻譯的時候，為了再現人物的本來面目和個性，譯者應當該俗就俗，該雅則雅。相對于凌譯中的“妻子”、“娃娃”，祝譯的“女人”和“小家伙”更好地體現了說話人的社會地位和教育水平。

2、“Go!”ejaculated Miss Ingram，and the man went.

祝譯:“去!”英格拉姆小姐突然叫道，那個男仆走了。

凌譯:“去呀!”英格拉姆小姐突然大喝一聲，那個男仆走了。

英格拉姆小姐出身富門，為人做作，思想貧瘠，驕橫無禮。當她的仆人遲疑時，她變得很不耐煩。對比祝凌二人的翻譯，凌譯多了一個“呀”，而正是這個“呀”字將驕蠻膚淺的富家小姐形象栩栩如生地呈現在了讀者面前。

3、a. “I am not talking to you through the medium of custom，conventionalities， nor even of mortal flesh; - it is my spirit that addresses your spirit; just as if both had passed through the grave and -”.

祝譯:我現在跟你說話，并不是通過習俗，慣例，甚至不是通過凡人的肉體——而是我的精神在同你的精神說話，就像兩個都經過了墳墓——

凌譯:我此刻不是從習俗，慣例，甚至不是通過凡人的肉體——而是我的精神在同你的精神說話:就像我們已不在人世——

b. “Jane suits me-do I suit her?”

“To the finest fibre of my nature， sir!”

祝譯:“簡合我的意，我合她的意嗎?”

“連我天性中最細微的纖維都感到合意，先生。”

凌譯:“簡合我的心意，而我是不是合她的心意呢?”

“沒有一絲一毫不合我的心意的地方，先生。”

簡·愛其貌不揚卻充滿智慧，身材瘦削卻堅定自信，身份低賤卻精神高貴。她始終捍衛獨立人格，反抗壓迫、屈辱、卑鄙和邪惡，敢于表達強烈的感情。夏洛蒂·勃朗特用平易近人，流暢灑脫的語言把自尊、自愛、自立、自強的簡·愛形象，生動地呈現在讀者面前。祝譯中的“就像兩個都經過了墳墓”，“連我天性中最細微的纖維都感到合意”采用了直譯的技巧，結合語境，譯出了原文真義，不僅做到了形似，而且神似。而凌譯中的“就像我們已不在人世”，“沒有一絲一毫不合我的心意的地方”在傳意方面則略遜一籌。

二 語言的形象化

小說是件藝術品，在刻畫人物、描繪環境或敘述故事情節時，往往描寫得十分具體、細膩，能給讀者一種身臨其境的感覺，從而激發讀者的興趣，并使讀者領略其中的文采。所以，語言的形象化，是小說漢譯時的關鍵。譯文的語言必須與原作一樣，生動活潑、形象感人，使人讀后縈繞心頭，久久難忘，然而，英語的許多詞匯雖然在原文中描摹動作和宣染環境十分貼切，但由于英漢兩種語言的差異，在翻譯成漢語時往往不能充分體現原文的韻味和風格。

塞繆爾·約翰遜曾說過:“認為一種語言中的所有單詞，都能在另一種語言中找到確切相等的單詞，這是不符合事實的。翻譯工作者如果追求對號人座的翻譯，勢必到處碰壁。”因此，在翻譯中必須突破原文的某些表層結構的束縛，借助漢語豐富多彩的詞匯變化及搭配，使它符合漢語文學的特點，力求不僅傳意，更重要的是傳神。

正如茅盾所言:“好的翻譯者一方面閱讀外國文字，一方面卻從本國的語言進行思索和想象。只有這樣，才能使自己的譯文擺脫原文的語法和語匯特殊的拘束，使譯文既是純粹的祖國語言，而又忠實地傳達了原作的內容和風格。”這樣的翻譯才能稱之為藝術的再創造，使譯文仍然成為藝術品。

4、“I will let everybody at Lowood know what you are and what you have done.”

祝譯:“我要讓勞渥德的人都知道你是什么樣的人，你干下了什么好事。”

凌譯:“我要讓洛渥德所有人知道你是什么人，都作了些什么。”

當里德太太告訴勃洛克赫斯特先生說簡·愛性情不好，喜歡騙人，簡·愛十分憤怒，覺得自己受到了不公正的對待，她的反叛性格讓她把心里話說了出來。原文中的“what you have done”凌直譯為“都作了些什么”，而祝譯為“你干下了什么好事”，祝譯更加符合漢語習慣，特別是一個“好事”將簡·愛的憤怒淋漓盡致地表達出來。

5、a. “nerves like yours were not made for rough handling.”

祝譯:“像你這樣的神經不易粗暴對待。”

凌譯:“像你這么脆弱的神經是經不起磕磕碰碰的。”

b. “He should know fully what sort of a bargain he had made，which there was yet time to rescind it.”

祝譯:“趁現在還來得及取消婚約，應該讓他充分明白他訂的是怎么樣的一門親事。”

凌譯:“趁著還來得及打退堂鼓，他應該全面了解他成交的是一筆什么生意。”

c.“……in his fastidious judgment，no musician，either.”

祝譯:“在他挑剔的批評下，我也算不上一個音樂家。”

凌譯:“按他那雞蛋里挑骨頭的評價，在樂器上也得算外行。”

書中簡·愛與羅切斯特的對話可謂精彩絕倫。他們深愛著對方，而簡卻不想羅切斯特只把她當成無知的小女孩，她追求平等獨立。夏洛蒂·勃朗特的寥寥數語，就使得主人公的形象躍然紙上，而且給讀者留下無盡的想象。譯文也應該做到不僅形似，而且神似。在上面三例當中，凌譯很好地運用了漢語中的諺語，如“經不起磕磕碰碰的”、“打退堂鼓”、“雞蛋里挑骨頭”，用詞精煉，比喻形象，生動傳神。

6、a. and for the first time，glancing behind，on each side，and before it……

祝譯:它第一次往后看看，往兩邊看看，往前看看……

凌譯:也是第一次，它左顧右盼，瞻前顧后……

b. I am forced to confess that he and I are on a level.

祝譯:我不得不承認他和我是在同一個水平上。

凌譯:我不得不承認他跟我是一路貨色。

c. Mr. Rochester looked on with his arms folded.

祝譯:羅切斯特先生雙臂抱在胸前看著。

凌譯:羅切斯特先生卻在袖手旁觀。

d. Equality of position and fortune is often advisable in such cases.

祝譯:在這種情況下，最好是財產地位相當。

凌譯:在這種情況下，最好是門當戶對。

在翻譯過程當中，恰到好處地運用四字格，可使文章增添不少生花之筆。四字格不僅言簡意賅，而且讀起來起落跌宕，順口悅耳，給人留下深刻的印象。對比上面四例，我們可以看出凌譯恰當地運用了漢語中的四字格，既忠實于原文，又顯得異常生動，更加有效地表達了原文的意義。

7、“Produce him-or go to hell.”

祝譯:“叫他出來，不然你就見鬼去吧!”

凌譯:“叫他出來，否則就請滾開。”

當簡·愛與羅切斯特的婚禮被打斷的時候，羅切斯特怒火中燒，情緒異常激動。在這種情況下，他怎可能文縐縐地說出“否則就請滾開”這樣的話，而“不然你就見鬼去吧”更符合他當時的心情，更生動地表現了一個不能結婚的新郎的形象，給讀者留下更深刻的印象。

三 結語

綜上所述，在對《簡·愛》兩種中譯本對照比較后，筆者認為在小說翻譯中，譯文不僅要傳意，更重要的是要傳神。譯者要體會原作的情感和意境，領悟原作的韻味和豐姿，并以此進行藝術的再創造。尤其是要著力于保持人物的個性化和語言的形象化，譯文才能達到原作的藝術效果。

參考文獻:

[1] 起勇疆:《論英文小說漢譯時應注意的幾個特性》，《楚雄師專學報》，1998年。

作者簡介:楊竹芬，女，1974—，云南峨山人，本科，講師，研究方向:英語語言文學，工作單位:玉溪師范學院。