斑駁現實中荒寒人性的敘寫

摘要 劉震云的《我叫劉躍進》以敏銳的眼光捕捉了當下駁雜的生活現實，以一個丟包找包的故事講述了一個小人物劉躍進離奇的遭遇，揭示了由金錢與權力糾結的社會真實生活，同時從一個重要側面反映了人性的荒寒。小說結構精巧，意蘊豐富，滿足了多層讀者的需要。

關鍵詞:駁雜 權力 人性 荒寒

中圖分類號:I206.7 文獻標識碼:A

劉震云的長篇小說《我叫劉躍進》，在2007年 “第四屆《當代》長篇小說年度獎開獎”會上，以全票獲得年度專家獎。大家一致認為這部作品“以說書人的方式說賊的故事，風格有創新”。也有人認為它有“情節巧合”之嫌，有電影因素，與小說基本品質有些違背。應該說《我叫劉躍進》構思巧妙，趣味橫生，既真切地反映了當下現實生活的復雜性，又能在現實之中發現人性的復雜，反映了“金錢”驅使下的人間百態與現實權力的黑洞，是一部多方取巧，滿足了人們多層需求的好作品。

駁雜的現實圖景

小說講了一個“羊入狼群”的故事。一個叫劉躍進的工地廚子丟了包，在找包的過程中撿到一個包，包中的秘密逐漸暴露，牽涉到幾條人命。找包過程中揭示了一個不為常人所知的復雜社會。小說題材八方投緣，滿足了各種層次人的需要。從劉躍進這一個工地的廚子的人生遭遇來說，它有底層寫作的功效。雖然小說不是以底層敘事為主體，但從反映的內容看，揭示了民工進城的生活狀況。

劉躍進丟了包，他努力尋找包中六萬元的欠條，這欠條又暗含了一個凄慘的故事，劉躍進老婆和人跑了，只留下這六萬元的欠條，六年來他一直單身，在北京打工，甚至連 “雞”也沒找過，主要怕花錢。自己每天吃的是蘿卜燉白菜，住的是破爛的工棚，更糟糕的是開發商欠工資，有小半年沒發工資了。關鍵是他撿了一個包，這包中的U盤記錄了大老板嚴格行賄的畫面。

這樣“羊入狼群”上演了，圍繞劉躍進找包和嚴格等人找U盤展開故事，劉躍進的經濟狀況、感情遭遇和家庭分裂的情況在找尋包的過程中逐漸展露。為了包中一張六萬元的欠條，他一路對偷包者窮追猛打。一方面我們看到了劉躍進生活邏輯有些問題，思維進入死胡同;另一方面他找包的荒唐執著的背后隱藏了下層人生活的悲哀。老板嚴格卻出資20萬元找人找尋U盤，這種有意味的對照反映了當下都市中底層群體可憐的生存現狀。當然劉震云沒有刻意從道德上譴責富者為富不仁，卻在客觀上潛藏著對當下有錢人的批評，對像劉躍進這樣的下層民工的同情。

另外為人提供性服務的按摩女楊玉環，開理發店艱難度日小店女老板馬曼麗，無法融入小偷集團中的小偷韓勝利、楊志等人的生活，都是城市底層的代表，他們與以權謀私的賈主任等人的生活有內在關系。劉躍進是一個特例，可他的生活遭遇能深入反映城市底層群體的生活狀態。

小說還牽出了一個反貪的故事，建筑開發商嚴格和中央某部的賈主任等人之間錢權交易和惡行暴露，是小說另一重要內容。嚴格和賈主任在他沒有發跡的時候相識，他幫了賈主任的忙，后來賈主任讓嚴格成了著名的房產開發商，資產十幾億。嚴格從賈主任那里拿到多少土地的批條，嚴格又給賈主任送去了多少女人和金錢，這都是說不清的。妙的是，嚴格的妻子為了控制丈夫，將嚴格送女人和金錢的場面全拍了下來，放在U盤里。結果這U盤被小偷偷了，被劉躍進撿著了，經過一番尋找和斗爭，公安局將這一群貪污腐敗的官員繩之以法。

故事是放在一個頗具隱秘的小偷世界展開了，這一寫法給人們打開了窺視小偷世界的門。小偷世界既是小說丟包撿包情節的主要觸媒，又是層層揭示故事背后潛藏的貪污腐化意義的重要推動力。就是這群為錢所驅使的小偷，才會使故事發生;也是這群小偷(當然也包括私人偵探)的出面，裝有U盤的包才會不斷旅行，對它的尋找才會將故事復雜化，深埋的巨貪才會逐漸浮出水面。小偷世界構成了小說現實生活的重要方面，增強了小說題材趣味，同時小偷與嚴格、賈主任之流聯系在一起，正強化了小說主旨:小偷與高官都是時代的竊賊，只是程度不同而已。

小說將許多偶然事件連綴起來，像車子追尾一樣環環相扣，突出事件本身的常態意義，偶然的丟包，引出了一個群蠅逐臭的故事，牽出一樁貪污大案，將底層生活的民工，操皮肉生意的女子，小偷，嚴格這樣的靠投機發家的富人，老藺、賈主任這樣貪得無厭的官員都牽進來了，生活層面可謂十分豐富，光怪陸離。

現實權力的黑洞與人性的荒寒

小說在反映光怪陸離的現實生活時，更強調了人生鏈條上權力網絡意義。劉震云在《一地雞毛》、《單位》、《故鄉天下黃花》、《故鄉相處流傳》等小說中就揭示了在現實生活和歷史生活中，權力對人的擠壓、塑造意義。《我叫劉躍進》除了政治權力之外，突出了“‘金錢’也是一種權力，充其量不過是使權力的分配形式和起支配作用的方式，發生變化而已”。

劉震云從《單位》、《一地雞毛》開始就清醒地展示日常生活銷磨人的激情的現實，其中現實權力的壓迫使得小林夫婦這對大學畢業生，從對付小保姆，賣豆腐，為老婆換工作走門路，為孩子進幼兒園等生活中無處不感到生活的無可奈何。到《故鄉天下黃花》、《故鄉相處流傳》等作品就著力表達歷史與權力的糾葛，人的權力欲望對人性的絕對控制，劉震云發現了充斥歷史與人性中的權力欲望，以及由此引起的人性扭曲。

尤其是《故鄉相處流傳》，這是“非歷史化的歷史小說或非政治化的政治寓言”。他抽出了歷史的某些元素卻使“他所刻畫的蕓蕓人生，一舉一動，無不具體、實際，目標直接、干脆，不含糊，不玄虛，精神、抽象、超越之類”，歷史的生活可能是復雜多變的，但貫穿歷史的內在權力情結是一致的。當歷史生活中權力化解人性的豐富性的時候，歷史生活則有了具體的內容。

《我叫劉躍進》以當下現實生活為對象，突出了故事背后金錢的操縱作用。人的等級地位不同，獲得金錢方式和能力不同。金錢和資源又決定了人物權力大小。小說中有賈處長、老藺、嚴格這樣的上層人物，他們或是高官，或是大款，他們動用和支配的金錢過億，官員將權力與金錢結合，連同嚴格這樣的大老板也拜倒在權力的腳下。權力運作中錢是一種力量，但是錢權交易中權力更可怕，它表面是嚴肅的制度，深層卻是自私的、赤裸裸的欲望。在這種交易中權力由于有了合法的制度外衣，它更像是威嚴的君主，將欲望掩蓋起來。在與賈處長的交往中，嚴格深深感到如臨深淵，感到權力的黑洞可怕。他在賈處長要拋棄他時，深感權力的驕傲與齷齪。“(嚴格)接著又體會到，有錢人，在有權人面前，也就是只‘雞’;就像‘性’在錢面前一樣，不是人在找‘性’，而是‘性’脫了褲子找不到人。”

嚴格與賈主任地位不對等，“兩人說是朋友，但因地位不同，嚴格地說就不能叫朋友;賈主任把嚴格當朋友，嚴格不能把賈主任當朋友;或者說，賈主任是賈處長時，兩人是朋友，當賈主任成為主任時，兩人就不是朋友了;或者說，私下里是朋友，到了公共場合，還須有上下之分”。與其說是人格不對等，不如說是權力對錢的控制能力不一樣。賈主任有錢有勢，嚴格光有錢沒有勢，他們只能在錢上面聯合起來。

普通人如劉躍進生活中又何嘗不是為錢所主宰?老婆跟自己的同學跑了，那人賣假酒發財了。兒子發現劉躍進只是一個破廚子，很失望，到繼父那里去了。他與包工頭任保良的關系很好。可是朋友變味了，“(他)不在任保良手下當廚子，兩人還是朋友;現在有了上下之分，兩人就不是朋友了。或者，任保良能說劉躍進是朋友，劉躍進不能把任保良當朋友。或者，私下里是朋友，人多的場合，須有上下之分”。當劉躍進喝醉了酒，說了幾句任保良不愛聽的話，任保良就不把他當朋友了奪了他買菜的權力。

劉躍進、韓勝利、楊志、曹哥以及嚴格、賈主任在整個事件中構成了環套環的各個環節，每個人都是身不由已地被他人所挾制，正應下了“他人是地獄”的名言。但是賈主任又是事件中權力終端，他在小說中出場較少，是一個深沉，難以捉摸的人。他是體制中權力的真實體現，利用手中國家賦予的權力，大量吞進金錢和女人。如果說劉躍進丟包撿包，把許多人的金錢欲望挑起，每人都發現自己只是一個棋子，那么賈主任才是那最后的執棋者，他把權力的威力施到了很遠很廣的地方。

《我叫劉躍進》以劉震云式的幽默，發掘出正常人現實生活的荒謬，突出了當代人在金錢和權力的網絡中的可悲處境，呈現出金錢和權力對人性的腐蝕與人性的荒寒。金錢的腐蝕作用滲透到了人生的各個角落:夫妻情愛、父子情感、朋友友情、上下僚屬的情義都為錢所改寫。劉躍進老婆跟有錢人跑了。兒子聽說他有六萬元，很為他驕傲，當發現父親可憐的處境，偷了他的包跑了，回到了繼父那里。

嚴格與瞿莉這對夫婦曾經共過患難，可是因為有了錢，瞿莉發現丈夫不能讓人放心。她認為從情感上是無法控制嚴格了，用吵架、盯梢方式與丈夫演起戲來。其目的是從錢上為自己留下后路。她暗地里將丈夫向賈主任送女人、錢財的畫面錄下;同時她運用手段將丈夫的每筆生意切下一小塊，前后把五千萬之多放在自己名下。因為錢引出的權錢交易最后將嚴格送上了絕路，他在被人制造的車禍中死去了。

瞿莉對嚴格不放心不是努力去挽救他們的婚姻，而是從十年前就想到了與他分手。她用流產的方式暗示著自己拒絕與丈夫長期生活的決心，她用心理疾患方式掩蓋自己真實心理，當她聽說丈夫與女明星有染，有一種戰斗的興奮，與其說她要以此作要挾挽救自己的婚姻，不如說她用這種方式加速自己婚姻的結束。小說中偷包只是外在事件，親人之間因為金錢發生的情感糾葛更揭示當代人情感和人性的脆弱。可以說金錢偷走了人間親情，偷走了夫妻情、父子情。

小說以一個小人物為主角，似乎是要突出他特別的主人公意識。劉躍進對都市生活的感覺，他的日常生活的感受是有幸福感的，不過他的幸福在他無休止的找尋包的時候就悄悄失去了，他那單純的性格和樂天的心理遭到嚴重的挑戰。他一番遭遇會讓他對人生，對都市，對現實有了新的看法。小說有幽默感，可這幽默感不是來自劉躍進本人的感受，而是作者洞穿現實后的明悟。說書人的口氣，離奇的故事，出人意料的結局也增加了小說的幽默感。這是小說獲得認可的重要原因。

小說描寫的是后革命時代的生活現實:民工進城的生活狀態的描寫，小偷隱秘世界的揭秘，女性生活與金錢的緊密聯系，新的時代大老板的發家史和滅亡史的敘寫，高官貪污落入法網的真實描寫，這些是當下現實的真實面貌。人被權力網絡所控制，人成為錢的奴隸，金錢意識充斥人生活的每一個空間，反映了社會經濟膨脹，意識形態控制力減弱，經濟霸權在生活中主宰一切。劉震云選取了一個特別的角度描寫新的時代的現實。

同時自80年代中期以來文學有一種世俗化傾向。先鋒文學從文學與現實的膠著狀態中退出，以形式革命顯示了對文學泛意識形態的解構力量;新寫實小說則抽離精神和價值，在日常生活的瑣碎和平凡的敘寫中，表達了對抗文學意識形態的姿態;現實主義沖擊波和后來的底層寫作，雖然重新強化了文學與現實的關系，但與此前的現實主義文學不同的是它們更多表現了新的時代即后革命時代的現實糾葛狀態，即以超越的眼光表現生活的駁雜面貌，以更加包容性的手法呈現現實生活的多元性。

作為新寫實小說的一員大將，劉震云從不把尋求生活的詩意放在重要位置，他穿越現實與歷史中，攝起了現實和歷史中人性的陰鷙因素，似乎發現了構成現實和歷史生活的元素，以具有穿透的眼光打量著蕓蕓人生，這種寫作意向是有大的文學背景的。這篇小說既續接又超越了其藝術追求。

參考文獻:

[1] 《七評論家共推〈我叫劉躍進〉獲“年度最佳”》，《新京報》，2007年12月。

[2] 陳曉明:《跋:“權力意識”與“反諷意味”:對劉震云小說的一種理解》。

[3] 劉震云:《官人》，長江文藝出版社，1992年。

[4] 張新穎:《亂世講史 俗眼看世:劉震云〈故鄉相處流傳〉的無意義世界》，《雙重見證》，江蘇教育出版社，2005年11月。

作者簡介:楊亞林，男，1967—，湖北省浠水縣人，華中師范大學在讀博士，副教授，研究方向:現代抒情小說研究和十七文學研究，工作單位:華中師范大學。