工筆瓷畫的藝術(shù)特色

在藝術(shù)陶瓷創(chuàng)作中，工筆瓷畫是其中的重要表現(xiàn)形式。以工整精細(xì)的線條，濃淡有致的色彩裝飾，形神兼?zhèn)涞男蜗螅w現(xiàn)出作品的藝術(shù)特色。

陶瓷裝飾，有釉上彩、釉中彩、釉下彩三大類。釉上彩以粉彩、新彩、古彩為主要面種。釉上彩瓷畫，在畫法上，深受工筆畫的影響，尤其是花鳥瓷畫，無論在構(gòu)圖、設(shè)色和用筆技藝上，都可以看到工筆花鳥國畫的技法的重要作用。

粉彩瓷畫，不僅要用玻璃白粉料打底，還需要經(jīng)過洗染或點(diǎn)染，與新彩相比，不僅是水料和油料的區(qū)別。在繪制技藝中，也有不同特點(diǎn)，又都有工筆瓷畫的勾線、填色工藝，兩者有異曲同工之妙。傳統(tǒng)的釉上彩瓷畫，勾線、填色、洗染、罩色等技藝，都是在工筆國畫的基礎(chǔ)上形成的。二十世紀(jì)八十午代以后，陶瓷藝術(shù)家不斷探索新的表現(xiàn)形式，把國畫形式與水彩、水粉、油畫、版畫、圖案形式相結(jié)合。在表現(xiàn)技法、材料肌理、裝飾形式上進(jìn)行研究，拓寬了表現(xiàn)途徑，充分發(fā)揮線條、色彩的表現(xiàn)力。陶瓷繪畫，以工筆、寫意或工兼寫為主要表現(xiàn)手法。其中，工筆瓷畫創(chuàng)作，又具有很強(qiáng)的工藝特點(diǎn)，在構(gòu)圖、色彩、手法、技藝上，顯示出新的藝術(shù)特色。

構(gòu)圖：在藝術(shù)陶瓷中，作品構(gòu)圖一般都是按照人物、山水、花鳥、魚藻、走獸這五個(gè)畫種，進(jìn)行分門別類的構(gòu)圖。但是，也有突破傳統(tǒng)的構(gòu)圖形式，把人物與山水、花鳥與魚藻，走獸與山水相組合的構(gòu)圖形式。

我創(chuàng)作的釉上彩“金玉芙蓉”瓶，突破了傳統(tǒng)的魚藻構(gòu)圖形式，把花卉與金魚相組合。作品中，莢蓉花的絢麗多姿與金魚的靈活輕盈巧妙地融為一體，花朵的寧靜芬芳與金魚的游弋飄柔相襯托，而產(chǎn)生出新穎別致的構(gòu)圖。金魚與“金玉”諧音，兩條靈巧的金魚在花叢下游玩的形態(tài)，使畫面增添了活力。金魚錦鱗閃爍，體態(tài)輕柔，有兒童般的天真可愛，它們在水中翩躚舞動(dòng)的尾巴，像彩裙般張開，顯得美妙可人。紅、黃兩條金魚像一對親密的情侶般相依偎，深得人們喜愛。芙蓉在秋季開花，色彩鮮艷又耐寒不凋。芙蓉花又被視為忠貞愛情的象征。它絢麗多姿，凌霜斗寒，嫵媚秀美，是生生不息，欣欣向榮頑強(qiáng)生命力的體現(xiàn)。芙蓉與“富榮”諧音，是象征榮華富貴的吉祥花。“金玉芙蓉”有“金玉富榮”的吉祥意蘊(yùn)，是深受人們喜受的吉祥題材。

色彩：一件潔白如玉的瓷瓶，就是不加裝飾，也是美的。這種美，是材質(zhì)美、器型美，但是，顯得單調(diào)。陶瓷繪畫，就是為器型服務(wù)，以繪畫美、裝飾美，達(dá)到“錦上添花”的藝術(shù)效果。通過陶瓷藝術(shù)工作者的構(gòu)思立意，賦予作品以獨(dú)特的美感。

工筆瓷畫的色彩，萬紫千紅。千姿百態(tài)的形象，通過深淺濃淡的色彩敷色，顯示出繽紛艷麗。釉上彩有工筆重彩、工筆淡彩的分別。色彩濃厚，鮮艷奪目；而淺淡秀雅的色澤，能體現(xiàn)出含蓄深沉的美，如霧里看花，水中映月的朦朧美，更能引起人們的想象回昧。在花鳥瓷畫中，我的作品色彩，濃艷與淡雅都有，根據(jù)作品的畫面需要來選擇濃妝淡抹，在“富貴滿堂”瓶中，以濃艷的紅、黃、紫、綠等多種色彩裝飾牡丹花，以綠色來繪制花葉，是為了襯托牡丹的嬌艷、富貴。作品中，素與艷，濃與淡相襯托，顯示出艷而不俗的色彩效果。“杜鵑花開”釉上彩瓶，彩蝶紛飛，杜鵑花在春光明媚中爛漫盛開。在裝飾技藝中，花蕊用粉彩料點(diǎn)出，花葉用新彩與粉彩料結(jié)合繪制，而形成別具一格的裝飾特色。

手法：藝術(shù)作品的美，就在于不同作者的多種手法所產(chǎn)生的。藝術(shù)品不同于工藝品，日用瓷中，一萬個(gè)茶杯，同一種花面，同一種器型，也是美觀協(xié)調(diào)的。藝術(shù)瓷忌諱重復(fù)抄襲，貴在有不同的表現(xiàn)手法，有藝術(shù)個(gè)性的作品，才能有吸引力。我創(chuàng)作的“撲蝶仕女”釉上彩瓷盤，雖然人物形象是唐代仕女的豐滿靚麗，我又把現(xiàn)代女性的朝氣蓬勃，融進(jìn)仕女神態(tài)中。撲蝶仕女既古色古香，又顯示出青春活力。人物造型，吸收了舞蹈的造型表現(xiàn)手法，人物的身姿，呈現(xiàn)出美妙的曲線，婀娜多姿的體態(tài)，雖然在瞬間被定格，卻顯示出動(dòng)感。

工筆瓷畫，繪制時(shí)必須工整精細(xì)，勾線、填色要一絲不茍，但是，又不能太具象。從寫實(shí)角度比較，畫得再精細(xì)的作品也比不上攝影照片細(xì)致真實(shí)，繪畫作品與攝影作品的區(qū)別，就在于有作者的藝術(shù)想象力，具象作品中有意象。倘若花烏瓷畫成了動(dòng)植物標(biāo)本畫，就缺少了生命力。

技藝：工筆瓷畫與寫意畫的不同，就在于工筆瓷畫精細(xì)的工藝?yán)L制，與寫意畫的一氣呵成有很大區(qū)別，精工細(xì)做，是工筆瓷畫的特點(diǎn)。構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)，色彩均勻，線條精細(xì)是工筆瓷畫的特色。在釉上彩的技藝中，過去勾線與填色者各司其職，粉彩與新彩有不同的工藝要求。在現(xiàn)代藝術(shù)瓷繪制中，陶瓷藝術(shù)家不僅勾線、填色一手而成，粉彩畫中也結(jié)合了新彩工藝，在繪制技藝中，有了新的突破。以前的新彩顏料是油料，粉彩顏料是水料。而現(xiàn)在，新彩顏料以油料為主，也可調(diào)上陶瓷膠水成為水料，可以與油料結(jié)合使用。新彩顏料不僅可以用來勾線、填彩，還可以用點(diǎn)、彩、拍、跺、刷、噴、涂等多種技藝進(jìn)行裝飾，形式多樣，表現(xiàn)力強(qiáng)。經(jīng)過陶瓷藝術(shù)家的長期探索實(shí)踐，產(chǎn)生了不少新的表現(xiàn)技法，用這些技法與工筆繪畫相結(jié)合，能產(chǎn)生新穎別致的觀賞效果，令人耳目一新。

古人在論述詩詞中，有“絕句，以語近情遙，含吐不露為主。只眼前景，口頭語，而有弦外音，味外味，使人神遠(yuǎn)”的評論。工筆瓷畫，以寫實(shí)為特點(diǎn)，容易給人以“一目了然”的感受。但是，只要我們吸收寫意、圖案畫的形式，以兼工帶寫，稍作變形的手法，融入工筆瓷畫繪制中，就會(huì)給人以新穎別致的感受。具象而不拘泥于寫實(shí)，注重作品的裝飾性特點(diǎn)，在作品構(gòu)圖、造型，敷色上，融入攝影藝術(shù)的光影、色彩效果，借鑒西畫素描的明暗、層次透視關(guān)系，就能使作品中的藝術(shù)形象更自然生動(dòng)，以獨(dú)特的藝術(shù)魅力引人入勝。