唐炬：愛與藏

我想這是一個很懂得享受生活也很懂得愛的男人，因此就連他的藏品也總是帶著溫暖的氣質(zhì)。而壁爐旁擺著的密密麻麻的酒，有些已經(jīng)快要見底，有些才剛剛開啟，也許那是唐矩最放松和自我的空間：獨自品著美酒，看著一件件好的藏品從此不再需要顛沛流離從一雙手換到另一雙手，安全的，溫暖的，和他一起住在這所漂亮的大房子里，該是何等的享受和愜意啊。

在前往采訪著名的收藏家唐炬之前，我收到這樣的一份行車路線：從機場高速的葦溝處駛出向溫榆河方向行駛，會路過一條非常漂亮的林蔭道，之后轉(zhuǎn)入，然后看見一個院子里有著宏偉的雕塑之處就是唐矩的私人藏畫館了。我很是有些詫異，甚是少見這樣沒有準確路名和地址的所在，而類似于“非常漂亮的林蔭道”這樣的描述用來做為行車指引似乎也很是有趣，仿佛是于古時尋找某位隱士的隱居之地。不過當你來到了溫榆河畔之后，才會發(fā)現(xiàn)這樣的描述其實是很容易找到目的地的。那確實是一條非常漂亮的，漂亮得超過任何一條岔路的林蔭道，當你看見的時候就會想要轉(zhuǎn)進去，而那個占地約十畝的有著高大雕塑的大院子就更是易尋了。而我也明白了這份別出心裁的行車指引之所以這般描述的原因，那是因為這條林蔭道壓根就沒有路名，這個院子也沒有所謂的什么門牌號，而唐炬，確實像個寄情于世外的隱士。

綠樹掩映的院子正中是一棟近千平米的二層大別墅，很是大氣，嚴肅而不失美感。不是仿中產(chǎn)階級的那種小情小調(diào)，更像是出現(xiàn)在老式電影中大莊園深處的那種建筑。屋子里的風(fēng)格也是如此。線條大氣流暢，又處處顯現(xiàn)出主人的品味和情趣。就如軌尼詩X.O所言“經(jīng)歷愈多，看得愈真，愈懂欣賞”一樣。若沒有厚實的經(jīng)歷的沉淀，自是不可能擁有如此的品味。唐炬穿著純棉布料的棕色短衫搭配極為休閑的褲子站在大壁爐旁迎接我們，有著非常干凈清澈的眼神和笑容。這樣的唐炬是超乎我的想象的，我們更熟知的是他在各知名拍賣會上氣勢如虹的舉牌，更熟知的是他對于藝術(shù)品價值準確的估計與投資，以及獲得的豐厚的投資回報。或者說，我們熟知的唐炬更多的是一個有著金睛火眼的買家，而眼前經(jīng)歷愈多，看得愈真，愈懂欣賞的他卻更多的是一個純粹的藏家。還帶著濃厚學(xué)院學(xué)者氣質(zhì)的他，實在無法和一個生意人搭上邊，而他看著那些墻上懸掛的油畫時的眼神，也不是在看一件有著很高價值的商品，而是純粹的在看他的寶貝。

見于前，藏于先

如軒尼詩X.O所言，一個人的經(jīng)歷決定了他的品味與眼光。而只有當經(jīng)歷愈加豐富和厚實之后，才能有對之世事更加透徹和準確的分析。唐炬出生于山東的一個小城，父親是一位美術(shù)老師，經(jīng)常和畫友在一起交流切磋，舉辦一些展覽和活動，這種耳濡目染的熏陶是唐炬與藝術(shù)最早的淵源。唐炬后來學(xué)的是美術(shù)設(shè)計專業(yè)，第一份工作在中國工商銀行作美工。1991年唐炬辭職創(chuàng)業(yè)，自己開了一家裝飾工程公司。后來生意越做越大，業(yè)務(wù)基本都集中在四、五星級賓館內(nèi)的墻面裝飾上。每每面對偌大的空白墻壁時，唐炬的一個念頭就越發(fā)清晰起來：與其去買那些工藝品掛在墻上，不如直接買原作——當時一萬多元錢就可以買到非常好的作品。唐炬的收藏生涯也由此而始。

1995年，唐炬將自己的裝飾公司轉(zhuǎn)給了朋友經(jīng)營，懷揣著1000萬元現(xiàn)金，正式進入了藝術(shù)品收藏市場。他最早是從中國畫開始。先是有機會時隨便買一些，后來就越買越精。唐炬畢竟是學(xué)美術(shù)出身。隨著對藝術(shù)界的深入了解，隨著經(jīng)歷愈多，看得愈真，愈懂欣賞的歷煉，他很快把目光轉(zhuǎn)向了當代油畫領(lǐng)域。

大約十年前，國內(nèi)的油畫交場是非常蕭條的，甚至可以用可憐來形容，因為很少有人涉足，所以當時油畫價格非常低，幾千元錢就能買到很好的作品。有一次在拍場，唐炬甚至只用了100多萬元就占到了整場交易額的40％左右。但是，憑著美術(shù)專業(yè)出身的直覺，以及后來不斷的學(xué)習(xí)，唐炬越來越堅信：油畫總有一天會好起來。因為在他看來，國畫家同樣構(gòu)圖的作品經(jīng)常多得數(shù)不過來，而油畫家傾其一生能留下數(shù)十乃至上百張精品就已經(jīng)很不錯了。

僅僅過了10年的時間，正如唐炬堅信的那樣：從2005年開始，中國的當代油畫市場確實“火”了。十年前還只是幾千元的作品，拍賣價格能翻到幾萬門十萬幾百萬甚至上千萬元，幾乎就是直線飆升。這也為唐炬帶來了“可怕”的投資收益，“賺錢”這兩個字從此離開了唐炬的“字典”，現(xiàn)如今40多歲的他已經(jīng)提前過上了悠閑自在的半隱士生活。而這座溫榆河畔的大房子，除了藏畫之外，也是他聚集各路名人雅士的好場所，他生活的全部內(nèi)容似乎都融進了藝術(shù)里一看畫、談畫、收藏畫。

看得懂的才是好東西

當我問及唐炬在收藏時的心得與選擇的時候，他頗有感觸，收藏確實為他帶來了巨大的經(jīng)濟回報，但在他看來，收藏者絕不能只以投資獲益為目的參與收藏，收藏的第一要義是藝術(shù)品本身。所以面對一幅作品，一個藏家首先要考慮的是喜不喜歡它，而不是它可以為自己賺多少錢。當收藏達到一定數(shù)量的時候，進行必要的梳理與調(diào)整，去粗存精，此時自有回報。

唐炬現(xiàn)在收藏的多是50歲上下，在繪畫領(lǐng)域、學(xué)術(shù)領(lǐng)域等都得到認可的藝術(shù)家的作品。在他看來這些藝術(shù)家經(jīng)過多年的積累技術(shù)純熟、閱歷豐富獨特，經(jīng)歷愈多，看得愈真，愈懂欣賞，所以創(chuàng)作出來的作品品質(zhì)相對較高，屬“極稀有資源”。唐炬還建議，收藏家應(yīng)該為自己找到良好的收藏定位，這樣更有利于藏品往“精”、“高”的方向發(fā)展。他個人偏向于收藏經(jīng)典寫實一些的作品，因為相對于流行來說，經(jīng)典就是某種意義上的永恒。

在對于收藏品的選擇上，唐炬冷靜且有著自己的堅持。他坦言這與他的經(jīng)歷是緊緊聯(lián)系在一起的，美術(shù)專業(yè)出身的他在欣賞藝術(shù)品上自然比外行人來得更加專業(yè)。在十年前的油畫蕭條時期中，他大膽的吸納進很多他欣賞的并認為經(jīng)典的油畫；但是在十年后的今天。他卻更加冷靜的看待已經(jīng)火起來的油畫市場。唐炬是坦白的，他認為一件藝術(shù)品值得被收藏。首先是要美好的。其次是你懂得欣賞它其中的美好的，那么這一件藏品對你來說才是具有意義的，不必要被一些所謂的流行或趨勢誤導(dǎo)。唐炬說，中國的藝術(shù)品收藏者不應(yīng)該盲目跟著“所謂的國際潮流”走，天價不意味著就是好作品。杜尚其實是打開了一個當代藝術(shù)的潘多拉盒子，而安迪·沃霍爾是一個很壞的成功案例。真正值得收藏的架上藝術(shù)作品(油畫和雕塑)應(yīng)該至少滿足兩個條件：首先要有“技術(shù)”：然后就是必須能夠讓大多數(shù)人看懂。唐炬說到這有些樂了：“我不認為把一個動物的尸體泡在一個瓶子里面有什么美感或是多大的意義可言，更不明白這樣的東西怎么可以荒謬到賣出天價。但是我很明白，無論是用怎樣的噱頭，如若是心中真正有對于美好事物的鑒賞力的人，是不會輕易被‘忽悠’的。”

當我問道油畫收藏市場有沒有受到全球金融危機的影響時，唐炬卻有另一種看法。他認為影響是有的，但卻未必是壞的影響。“我覺得藝術(shù)品市場肯定是要經(jīng)歷一次深度的調(diào)整，導(dǎo)致這樣一次調(diào)整可能和國際國內(nèi)的經(jīng)濟、金融有一定的關(guān)系。但是，發(fā)展到今時今日，藝術(shù)圈本身積累的問題也太多了。因此我覺得這反而是很必要、很及時的一次調(diào)整，同時也能夠讓這個行當里的各個方面冷靜下來進行反思：藝術(shù)家們需要思考他們創(chuàng)作的東西是否真正有藝術(shù)性，或者只是附和潮流的商業(yè)品：畫廊需要思考如何真誠的去推一些真正有天分的好的藝術(shù)家，而不是一味的重視噱頭和包裝：而炒家把一些垃圾作品炒到天價，也該歇一歇了，再炒下去也沒有意義，也沒有人會真正會上當。”

懂得愛，才會懂得藏

在采訪快要結(jié)束的時候，我提出想要更仔細的再參觀一下這棟房子以及里面的藏品，唐炬欣然答應(yīng)。自然我是不大懂得這些藏品究竟具有多大價值的，但是就如唐炬所言，它們首先是美好的，其次所要表達的意境是就算外行也能體會些許的。不是藝術(shù)圈子里的我們，甚少會如此津津有味的欣賞畫作，或許就是有太多讓我們不懂也不明白美好在哪里的“藝術(shù)品”使得我們有了抗拒的心理。大廳里還擺了一架黑色的三角鋼琴，唐炬笑著說是給他女兒彈的。我想這是一個很懂得享受生活也很懂得愛的男人，因此就連他的藏品也總是帶著溫暖的氣質(zhì)。而壁爐旁擺著的密密麻麻的酒，有些已經(jīng)快要見底，有些才剛剛開啟，也許那是唐炬最放松和自我的空間：在經(jīng)歷了就如軒尼詩X.O所言“經(jīng)歷愈多，看得愈真，愈懂欣賞”這樣的過渡后，獨自品著美酒，看著一件件心愛的藏品從此不再需要顛沛流離從一雙手換到另一雙手，安全的，溫暖的，和他一起住在這所漂亮的大房子里，該是何等的享受和愜意啊。