安德烈回味北京奧運會燈光藝術

安德烈·費爾雷格(Andree Verleger)參與了北京奧運會開幕式藝術燈光的設計和運作。他是惟一一位參與奧運開幕式燈光藝術創作的外國藝術家。

費爾雷格先生，您如何評價您在開幕式中參與的工作?滿意還是非常滿意?

我必須聲明，我只是作為一個“點”參與了整個開幕式的過程。開幕式是值得稱贊的，在我看來，組織者的工作量很大——要組織如此眾多的人在一個有限的舞臺上表演，而且最后展示出的結果令人震撼。我對于自己的工作應該說是十分滿意的。這是一次不可想象的體驗。能夠參與世界上最大的一場活動，這樣的經歷讓我非常滿意。

要成為一個多媒體藝術家，需要哪些基本條件?

其實，并不存在什么成為一個多媒體藝術家的基本條件。沒有任何職業學習是以大型活動運作為課題的，這應該只是一種職業的延伸。在我從事大型視覺活動運作之前，我的工作是音樂和音樂制作。但在那時，我就意識到將來可以朝策劃大型活動的方向發展……不，或者說，我愿意自己朝更多樣化的方向發展。多媒體藝術是一個專門課題，人們需要很好的視覺傳達……而我又是一個好奇心很重的人，喜歡創造性的工作，于是我就做出決定，進行轉變。在過去的5、6年里，我一直朝多媒體藝術這個方向發展，因此我現在主要是作為多媒體藝術家在工作。

作為惟一一位參與到奧運開幕式藝術創作的德國藝術家，你與中國的合作伙伴們曾一起工作，比如導演張藝謀，你們有交流上的困難嗎?

有，這一點要特別說明——交流是一個重要課題。我不會說中文，張藝謀也不會說德語。

張藝謀會說一些英語吧?

這個有些困難。張藝謀在自己國家，他當然說中文。我則用英語來做匯報和展示，我通過他的面部表情來解讀他對我工作的評價，行還是不行，感覺好還是不好。我們之間更多的是借助肢體語言來表達交流……經過兩個月的協同工作，我和團隊之間產生了“化學反應”，在做展示的時候，我會(根據大家的反應)不斷調整自己的方案。通過這種交流，直到最后達成一致意見。交流不是那么容易，但我們還是做到了。

你第一次到中國有沒有感到“文化震撼”?

完全沒有，因為我之前去過許多其他的國家。比如我經常去阿拉伯國家，還有美國等，到處都去。而中國對我一開始就給予了很強的信任感。我在中國認識的那些人就像我的家人一樣，他們非常信任我，我很快就與他們融合在一起了。有意思的是，我在中國碰見的第一個人是奧運組委會的詹妮弗·雷馬，還有一位從未謀面的人，我還以為是一般的什么人，不，他可是蔡國強，負責開幕式上焰火效果的藝術家。前段時間，他在北京的畫廊剛剛舉行了開幕式。之后，我還認識了其他非常著名的藝術家。而且我們并不是在紅地毯上碰面的，而是在很平常的場合，很親切。

您是如何在過去的10個月里在北京和杜塞爾多夫之間往返工作的，是不是太累了?

其實，對奧林匹克這樣的大型活動來說，地點是無所謂的，在北京、悉尼或是雅典都一樣。我認為，只要是與奧林匹克相關聯的工作都很令人興奮……離開幕式越近，就越緊張。當然，這是大型的活動，你總歸要去解決一些之前從未接觸過的事情，這里沒有經驗可以借鑒。技術方面，我之前從未同時操作過140個投影儀，這是項艱巨的工作——開幕式上投影儀的使用創造了世界紀錄。而且，與一般的短距離投影相比，這次投影距離達到了680米，之前也從未有過。(所以說)輕松是不可能的，但也不至于崩潰，我們必須一直處于緊張狀態。

你創作的哪一幕特別引人入勝?

無法拆分(到底是哪一幕最引人入勝)，(因為整個演出)是一個整體。用德語表達的話，我的工作是“(最后一)錘子”。我不能說哪一幕最好，它是一個整體，激動人心的是從一幕銜接到下一幕。

您曾在迪拜和阿布扎比工作過，現在又從事與中國有關的創作。作為一個當代多媒體藝術家，您覺得在不同的文化圈里進行藝術創作容易嗎?

我一直在旅途之中，不僅僅是在德國或阿拉伯國家。我是一個漫游者。我知道我自己的世界絕不是惟一的世界，我的祖國德國或歐洲也不是惟一的世界，因此要放眼全球，這對我是很重要的一點。我不知道下面這句是不是中國古話或者孔夫子的話——“我情愿作為一個歷經生活的人，而不是一個富人死去”。放開眼界，也就意味著從外面的世界中吸收更多的智慧，這對我很重要。

您在奧運會之后有什么打算?可以透露給我們嗎?

現在，我期待能制作出世界上最新的多媒體藝術，而且我目前涉獵的領域很廣。另外，如果我有機會再去中國，我會與當地的兩個公司繼續合作，并在那里待一段時間。我不想失去與那些(在奧運會上)認識的人們的聯系。我想從事的是一個獨特的大型展示活動運作事業，如果能從中國開始的話，那就太好了。

[摘編自《德國印象》]