電視專題片的策劃與包裝

電視專題片作為一種獨立的藝術品種，是伴隨著電視媒體的產生而發展起來的。專題片的發展歷史帶有濃重的時代烙印，這種烙印與社會的發展背景與時代的科學技術水平相關聯。目前它已從起步時期的枯燥無味的敘事和極其長沉的鏡頭，變化到今天所強調的可視性、節奏性、故事性的風格上來，使其具有更廣泛的發展空間和全方位的表現形式。其中，對電視專題片的策劃與包裝是專題片整體藝術品質提高的重要手段。

客觀、真實、自然是專題片生存的生命線，而我們所說的包裝并不是違背專題片的基本理念而進行的某種改變，它是在成品的基礎上進行的技術處理，它的目的不是改變事實，而是使作品傳遞的事實更加醒目，更能引起受眾的興趣;策劃則是專題片的基礎，專題片的提前策劃設計會有助于對事實的更全面更客觀的進行表現，使表現形式按照受眾的思維、期望得以客觀的展示，從而使專題片更加飽滿，更加鮮活，更有生命力，主題更加鮮明。

任何一部專題片都是從策劃開始它的創作過程的。在拍攝制作之前，要對片子的整體表現形式，整體結構以及表現手法進行先期的謀劃。專題片涉及的范圍極為廣泛，包括會議專題、歷史題材、民生報道、文藝題材、人物專題等等。在選題過程中，一定要注重它的內涵價值。

一個策劃首先要受到策劃者思想觀念的制約。所以，策劃者應具備一個進步和先進的觀念。多年來的電視專題片發展歷史使電視工作者的觀念逐步形成了追求專題片的真實性，通過紀實手法的運用和表現，讓人們感受到真實再現的品格。

沒有策劃與包裝的專題片是黯然無色的，沒有加工的素材是沒有生命力的。專題片的創作需要創作者的藝術表現，這就要求專題片的采編者要深入挖掘電視表現的潛力，整合素材和聲畫資源，全方位的進行包裝。

電視媒體最突出的特點就是具有視覺和聽覺的雙重功能。作為電視語言也就是電視專題片的解說詞包裝是十分重要的。解說詞作為敘述性語言，在寫作中要設置高潮或安排與畫面結合的興奮點，以引起觀眾的共鳴。這就是語言包裝的關鍵所在。興奮點往往是解說詞的神來之筆或點晴之筆，能夠烘托氣氛，深化思想，與觀眾產生情感碰撞，使觀眾在觀看的過程中由感官的畫面認識進入理性的共鳴。

增強專題片的藝術感染力的一個有效手法，就是運用音樂進行包裝。

音樂是高度形象化的情感符號，音樂語言的運用是直接表達藝術思想的有效手段。鮮明的主題通過文字淋漓的表述后，再加以音樂的烘托，會更加震撼。例如系列專題片《話說長江》就是成功運用音樂包裝的作品。除部分解說詞之后《長江之歌》主旋律的烘托外，最有表現力的就是每集中主題歌《長江之歌》的演唱，一下子把萬里長江的雄偉氣勢展現在人們面前，使全片的主題思想被渲染到了極致。另外，在片子真實感的追求上，全片運用的大量現場素材中都帶有現場聲。由于現場聲的合理使用，全片聲話同步的魅力凸顯出來，全片更顯真實貼近生活，這是其它媒體無法比擬的。

歷史再現，歷史資料的運用，也是近些年電視專題片包裝運用的手法。通過后期制作中畫中畫等技巧把人物放到歷史影片中，或者利用演員進行情景再現等，都縮短了事件和時空的差距，使觀眾仿佛回到了歷史的過去。現代科學技術的發展和后期制作手法的進步，都為專題片的包裝提供了廣泛的空間;各種特技、濾鏡、漫畫、圖表、照片、字幕的恰當使用，都為專題片錦上添花，使之更趨完美。

盡管電視專題片的策劃與包裝是電視媒體發展到一定階段的必然趨勢，但我們一定要牢牢把握電視專題片真實客觀反映現實這一根本，摒棄那些人為的虛構現實粉飾世界的作法，強調真實自然異彩紛呈的藝術表現形式;在技術包裝上也切忌光怪陸離繁陳堆積，一切策劃和包裝都要圍繞著使專題片內容深刻、真實、自然、客觀地反映真實的人文環境和現實世界為宗旨，這樣才能使我們的策劃與包裝真正起到為專題片服務的作用。

(作者單位:呼倫貝爾電視臺)