國交新作中的民族語言

現(xiàn)場播報

國交一組具有濃郁中國民族特色的交響樂作品，寫出了新意。這些作品都是受上海世博會委約而創(chuàng)作的。

在12月5日在上海大舞臺舉行的2010年上海世博會倒計時500天盛典音樂會上，中國國家交響樂團與上海愛樂樂團組成超級樂團，由陳佐湟指揮。

向民以古曲《春江花月夜》的素材改編的笛子群奏與樂隊《夕陽簫鼓》，竹笛與交響樂隊達到有機交融。民族樂器與交響樂隊在音色上存在著“色差”，尤以功能和聲的寫作中凸顯，處理不好便會是民樂和交響樂隊“兩張皮”。此曲改編者運用了不和諧樂句，無調(diào)性處如“煙花三月下?lián)P州”般朦朧，多調(diào)性處如夢回空谷般空靈。此曲在音響上呈現(xiàn)出一種水彩畫的渲染筆法，對竹笛時而烘托時而包容，進而將“色差”巧妙地化解，兩者融為一體。全曲深邃之中一絲冷艷，一絲感傷，將這首古曲演繹得美輪美奐，在幾千觀眾的晚會大場地中，作品的藝術效果仍清晰可見。竹笛由唐俊喬領奏。

張麗達為管子、笛子、嗩吶、笙與交響樂隊而寫的《抬花轎》為三部曲式，是以俏皮的河南豫劇《抬花轎》的音樂“為主要素材，將這個曲調(diào)進行了藝術化加工，并運用四五度轉調(diào)的調(diào)性變化來豐富色彩，并在第一部分和插部中又加入其變體或新的原創(chuàng)素材。作品中設置了開場、起轎、哭轎等充滿了民俗性的戲劇場面。嗩吶的長線條緊拉慢唱構成抒情的中間部分。加快速度的再現(xiàn)部以不等值節(jié)奏重音循環(huán)手法生動地描繪出轎夫抬轎時扭動的步伐和花轎的搖擺起伏。作品在配器上將四件吹管樂器與樂隊置于對話的關系，獨奏樂器分別由胡志厚、唐俊喬、石海彬和楊守成演奏。

音樂會上由李濱揚、羅新民和常平創(chuàng)作的大型交響樂組曲《黃河暢想》選用了鋼琴協(xié)奏曲《黃河》的幾個特色音程，進行架構發(fā)展。配器是將小提琴、大提琴和鋼琴組成的獨奏組與交響樂團并置，打擊樂的合理運用給我留下了深刻的印象。“貝九”第三樂章中定音鼓的三音戰(zhàn)鼓動機，表達了深邃的意境，成為以極簡表達繁多的典型范例。當晚這部“宏大敘事”的作品中，打擊樂沒有“肆虐”與“囂張”，點到為止。曲首定音鼓和大鼓不多的幾下敲擊動機，先聲奪人，定奪乾坤。雖惜墨如金，沒有進行敘事性節(jié)奏的鋪陳，但充滿了“民打”的神韻，豪氣沖天，令人想到黃土高原的威風鑼鼓。獨奏組由李傳韻、秦立巍和陳薩擔綱。

當晚節(jié)目中劉湲的琵琶群奏與樂隊《十面埋伏》、賈國平的古箏群奏與樂隊《高山流水》和陳崗的二胡群奏與樂隊《茉莉花》都在民族器樂與交響樂隊的融合方面做出了成功的探索。■