小議文學作品中的“列錦”手法

柳永《雨霖鈴》的堪稱其代表作，其中“楊柳岸曉風殘月”一句，更是家喻戶曉，喻為千古絕唱。此句中不過幾個意象羅列，其中并無清麗詞句，也無奇崛意象，僅幾個平平常常、普普通通的名詞一組合，卻收到出人意料的奇效，何故？

原來，這里運用了“列錦”手法，即將幾個名詞或名詞性短語按照某種內在聯系排列起來，構成意象的組合與疊加，營造特定的情景與情界，讓讀者去體味彼此之間的聯系，從而把握作者的思想感情。“楊柳”一句，是作者想象今宵旅途中的況味：一舟臨岸，詞人酒醒夢回，只見習習曉風吹拂蕭蕭疏柳，一彎殘月高掛楊柳梢頭。氣氛冷清，客情蕭索，離愁凄邈。寥寥幾個意象，構圖好不清冷！卻生動形象地描繪出想象中酒醒后的孤寂凄傷的情景，收到言有盡而意無窮的效果。

“列錦”手法的運用，常見于古代詩、詞、曲作品之中。詩人馬戴《灞上秋居》中的“落葉他鄉樹，寒燈獨夜人”，由四個名詞組成，不難想象其中情景：只見風雨中片片黃葉從樹上飄落下來，而寄居在孤寺中的一個旅客正獨對孤燈，默默地出神。“落葉他鄉樹”這句，值得玩味。中國有句古話，叫“葉落歸根”，此時此景，怎不令人有所感觸？心情酸楚，滲透于字里行間。“寒燈獨夜人”，“燈”前一個“寒”字，“人”前一個“獨”字，寫盡客中凄涼孤獨的況味。詩人只用這幾個短語，就言約而意豐，言近而旨遠，讀完此句，不能不令人惆悵滿腹，體味不盡。

宋代詞人賀鑄《青玉案》中有一名句：“一川煙雨，滿城風絮，梅子黃時雨。”三個名詞，構成特殊意象。詞人為寫自己的“閑愁都幾許”，引出三疊回答。巧扣當前的季節風物，一連串用了三喻：草、絮、雨。這三種多極之物，多到不可勝數。我這閑愁閑恨，共有多少？滿地的青草，滿城的柳絮，滿天的梅雨！這三種意象，將詞人所要表達的愁懷恨緒，浸入讀者心靈，令人難以忘卻，比“恰似一江春水向東流”更形象，意境更曠遠，更容易與讀者產生共鳴。

“孤村落日殘霞，輕煙老樹寒鴉，一點飛鴻影下。青山綠水，白草紅葉黃花。”（元曲作家白樸《天凈沙#8226;秋》）起句連用了六個名詞，描寫了村、月、霞、煙、樹、鴉六種秋日景物，在其前分別綴以孤、落、殘、輕、老、寒六字加以定性，立即給秋景渲染和籠罩了一層蕭疏、肅殺的氛圍。那孤村、落日、殘霞，活畫出一幀蕭瑟、黯淡的遠景；那輕煙、老樹、寒鴉，又呈現出一幅凄涼、冷落的近景。此處寫景，令人想起馬致遠的《天凈沙#8226;秋思》。二部作品有相似處，但又自有特點。馬作整篇構成一幅蕭涼的秋晚圖。而白樸的這首元曲在第三句的“一點飛鴻”，化靜為動，給人以生機盎然之感，這一點睛之筆，使全曲立即活了起來。結句“青山綠水，白草紅葉黃花”中又連用五個名詞，五種景物，著以青、綠、白、紅、黃，不僅色彩斑斕，景象明麗，而且給人以溫暖、協諧的感覺，使肅殺、凄冷的秋景立即增添了幾分靈動。這首小詩，全都由一些美麗的自然圖景構成，這些圖景是我們日常所見的，平平常常，但這十二個名詞，卻成功地將秋日遲暮蕭瑟之景與絢麗之景融合在一起，令人爽徹心扉，感懷頗深。

此類佳句還有很多，如陸游《書憤》中“樓船夜雪瓜舟渡，鐵馬秋風大散關”，李煜《采桑子》中“轆轤金井梧桐晚”等，都采用了“列錦”手法，均收到語言洗練，但意蘊甚豐的效果。我們在鑒賞時，注意體會。