疊音詞是一種應用極廣的詞類。在寫景散文中,疊音詞應用更廣。只要翻開課本就能在那些著名的寫景散文中找到大量的疊音詞。尤其是在朱自清的寫景散文中更是如此!它對寫景狀物、摹聲繪色及表現人物的思想感情具有極其重要的作用。
在朱自清的散文中,疊音主要的形式有AA式、ABB式、AABB式、ABAB式四種。例如:
(1) 一眼望去,疏疏的林,淡淡的月,襯托著蔚藍的天……(《槳聲燈影里的秦淮河》)
(2) 那邊呢,郁叢叢的,陰森森的,又似乎藏著無邊的黑暗……(《槳聲燈影里的秦淮河》)
(3) 妻在屋里拍著潤兒,迷迷糊糊地哼著眠歌。(《荷塘月色》)
(4) 舒活舒活筋骨,抖擻抖擻精神,各作各的一份事去……(《春》)
為什么疊音詞在寫景狀物中運用極廣呢?下面我從四方面來談這個問題。
首先,疊音詞具有極強的表現力。由于疊音形容詞朗讀起來節奏舒緩鮮明,能造成一種特定的語氣,因此使用大量的疊音詞寫景,很容易喚起讀者對景物的情感。例如:
(1) 曲曲折折的荷塘上面,彌望的是田田的葉子。葉子出水很高,像亭亭的舞女的裙。層層的葉子中間,零星地點綴著些白花……微風吹過,送來縷縷清香,仿佛遠處高樓上渺茫的歌聲似的。(《荷塘月色》)
(2) 從清清的水影里,我們感到的只是薄薄的夜——這正是秦淮河的夜。(《漿聲燈影里的秦淮河》)
(3) 風輕悄悄的,草軟綿綿的。(《春》)
例1運用了大量的疊音詞,形象地描繪了月夜下的荷塘淡雅恬靜之美。“曲曲折折”寫出了荷塘曲折蜿蜒的外形,“田田”逼真地描寫出荷塘層層相連的美態,而“亭亭”則展示了荷葉高高挺立于水面上的優雅婀娜的風姿。例2則寫出了清澈見底的秦淮河淡淡的夜景,正是這“薄薄”二字訴說了秦淮河那無盡的繁華和喧鬧。例3中的“輕悄悄”生動地寫出春風吹拂人面的輕柔和舒展,而“軟綿綿”的春草破土而出,帶著無比的清新和柔軟,在春風的吹拂下擺動著。從以上幾例可知,朱先生正是運用了大量的疊音詞,才使筆下的景象物態躍然紙上,使讀者猶如身臨其境,親眼目睹。因此,可以說疊音詞營造了一種恬靜溫柔的氛圍,給人以親切和真實之感。
其次,在敘事散文中,疊音詞是作者刻畫人物外貌時常常用到的一種修辭方法。朱先生善于用疊音詞來刻畫人物,給人一種如見其人的感覺。例如:
她的頭發早已是刷得光光的,覆額的留海也梳得十分伏貼。一張小小的圓臉,正如開的桃李花;臉上并沒有笑,卻隱隱地含著春日的光輝,像花房里充了蜜一般。(《阿河》)
例句中用了“光光”、“小小”、“隱隱”等疊音詞,描繪了生活境況得到改善后的阿河神采飛揚又惹人憐愛的外貌。因此用疊音詞刻畫人物,可以達到栩栩如生的功效,給人親眼目睹之感。
第三,朱先生善于用疊音詞描繪景色,使景物色澤更加明亮,給人以視覺感官上的無盡享受。例如:
(1) 梅雨潭閃閃的綠色招引著我們……
(《綠》)
(2) 巖面與草叢都從濕潤中透出幾分油
油的綠意。(《綠》)
(3) 她又不雜些塵滓,宛然一塊溫潤的碧玉,只清清的一色 ——但你卻看不透她……(《綠》)
以上句子分別用“閃閃”、“油油”、“清清”等詞來修飾綠色,形象地將色彩、光澤、美感融為一體,這樣不僅寫出梅雨潭濃濃的綠意,而且使梅雨潭的綠意富有立體感、動態感、真實感,將仙巖梅雨潭的綠描繪得分外動人。
第四,朱先生善于用疊音詞描摹聲音,給人以如聞其聲之感。這在朱自清先生的散文中運用得較多。例如:
(1) 走到山邊,便聽見嘩嘩的聲音……
(《綠》)
(2) 我們默默的對著,靜聽那汩汩的槳聲,
幾乎要入睡了……(《槳聲燈影里的秦淮河》)
例1和例2運用疊音詞描摹聲音,形象逼真,讀者宛如真正聽到了瀑布飛奔直下時的“嘩嘩”聲和在靜靜的夜幕下船槳劃過河面時單調而有節奏的“汩汩”聲,富有真切感。可見,用疊音詞描摹聲音,往往能渲染一種氛圍,給人以聽覺上的美感。
正是由于疊音形容詞具有以上功能,所以一些優秀作家在寫景散文中大量運用疊音詞。因此,我們在閱讀和寫作時,不可忽視疊音詞的作用,不可一味強調疊音詞調節音韻增強語言音樂性的功能;應該糾正過去對疊音詞在認識上的偏頗和不足,重視疊音詞在描寫、抒情和喚醒讀者情感與想象的功能。在創作中恰當使用疊音詞會使描寫錦上添花,加強語言的美感;在閱讀分析中,抓住疊音詞進行深入分析品味,會使我們對原作的描寫和情感有更深的體會,對作品的語感把握得更好。
(濮陽市技工學校)