談剪輯電視專題片應注意的幾個問題

摘要：剪輯不是簡單的鏡頭相接，不僅要培養良好的剪輯思想，還要具備非常好的節奏感和藝術修養。本文就實踐中曾遇到的幾個問題，具體談談專題片剪輯應該注意的問題。

關鍵詞：視頻；拍攝；剪輯；合成

電視專題片一般是指集中反映一個主題的電視短片。如果說電視編導是大樓建筑的設計者，分鏡頭稿本是施工圖紙，電視攝像是材料供應商，那么畫面剪輯就是具體的搭建者。一部好的電視專題片就這幾方面而言，應當是完美和諧的。無論其中哪一個環節出現問題，都會影響節目的質量。

下面就電視專題片剪輯過程中遇到的幾個問題，談談自己的看法。

一、 把握編導意圖精選畫面

對剪輯者來說，挑選有用的素材是一項非常復雜的工作，因為畫面的選取并不是簡單地從幾條素材中選出最好的一條，也不是單純地用畫面解釋解說詞，而要從全部鏡頭中選取最具典型性又最富美感的鏡頭來表現主題。

要做到這一點，剪輯工作者在熟悉原始素材的基礎上，首先要充分把握編導的創作意圖。編輯者所做的一切必須服從而不能違背編導者的創作意圖和藝術要求，要與節目的主題、內容、形式、結構達到有機地統一。然后，結合稿本安排，考慮畫面拍攝的時間、景別或色彩是不是本專題片所需。例如，我們在介紹南通大學的專題片的片頭中，初升的紅日、波濤洶涌的長江水、莊嚴的張謇像……每一個鏡頭都蘊涵著典型而深刻的意義。

二、 形成自己的剪輯風格

所謂剪輯風格，簡而言之，就是剪輯師對節目后期剪輯的整體構思。它既能體現編導的創作意圖，又能代表剪輯師的個人審美觀點及其藝術修養。要想把美感帶到畫面中，首先得培養自己的美感，這就要求我們在生活中多觀察身邊的事物，從不同角度，不同方面理解、欣賞，這樣才能培養自己的藝術審美感。每個南通人都知道濠河的夜景很美，但是我們要通過鏡頭記錄，用鏡頭表現它的美。所以得嘗試從多個角度去拍攝它，選取畫面優美的并運用它，給人留下深刻的印象。

三、 注意作品的科學性與真實性

一部成功的電視專題片，它是科學性和真實性的完整統一。在后期剪輯中，無論是剪動作、剪情緒、剪節奏，剪輯點的選擇都必須遵循客觀規律，符合事物發展的邏輯，符合人們的思維習慣。一般說來，鏡頭景別、畫面信息量的多少及畫面構成復雜程度都會影響鏡頭長度的選擇。就景別而言，全景鏡頭畫面停留時間要長一些，中近景鏡頭要稍短一些，特寫鏡頭還要短一些；就畫面信息量而言，信息量大時，畫面停留時間要稍長一些，信息量少的則要短一些；就畫面構成復雜程度而言，畫面構成復雜的，停留時間要稍長一些，反之則稍短一些。對于敘述性或描述性的鏡頭，鏡頭長度的選擇應以觀眾完全看懂鏡頭內容所需的時間為準。對于刻畫人物內心心理及反映情緒變化為主的鏡頭，鏡頭長度的選擇不要按敘述的長度來處理，而應根據情緒長度的需要來選擇，要適當地延長鏡頭長度，保持情緒的延續和完整，給觀眾留下感知和聯想的空間。

四、 注意鏡頭的組接

“動”接“動”“靜”接“靜”是鏡頭組接的基本原則。所謂的“動”與“靜”是指在剪輯點上畫面主體或攝像機是處于運動的還是靜止的狀態。遵循這一原則進行鏡頭組接可保持視覺的流暢及和諧。

兩個固定鏡頭組接時，畫面主體都是靜止的，其剪輯點的選擇要根據畫面的內容來決定(靜接靜)。兩個固定鏡頭組接時，其中一個鏡頭主體是運動的，另一個鏡頭主體是不動的，其一種組接方法是尋找主體動作的停頓處來切換；另一種方法是在運動主體被遮擋或處于不醒目的位置時切換(靜接靜)，如果兩個固定鏡頭主體都是運動的，其剪輯點可選在主體運動的過程中。一般說來，剪動作時，鏡頭組接是以主體動作的運動因素作為依據的，小景別的動作要少留一些，大景別的動作要多留一些(動接動)。當兩個鏡頭都是運動鏡頭，并且運動方向一致時，應去掉上一鏡頭的落幅及下一鏡頭的起幅進行組接(動接動)。如果兩個運動鏡頭的運作方向不一致時，就需在鏡頭運動穩定下來后切換，即保留上一鏡頭的落幅和下一鏡頭的起幅進行組接(靜接靜)?！皠印苯印皠印钡囊环N特殊用法是所謂“半截子”鏡頭組接。即不同運動主體或運動鏡頭在運動過程中進行切換，這樣一系列的“半截子”鏡頭組接起來給人的動感更強，節奏更鮮明。需要注意的是，組接鏡頭時要考慮運動主體或運動鏡頭的方向性及動感的一致性。

除了“動”接“動”“靜”接“靜”外，常見的還有“動”接“靜”和“靜”接“動”。在進行后兩種畫面組接時，要充分利用主體之間的因果關系、對應關系、呼應關系及畫面內主體運動節奏的變化，做到由動到靜，由靜到動順理成章地自然轉換。

五、 跳軸現象的處理

在前期拍攝時，由于攝像師未充分意識到軸線問趣，或者即使前期拍攝時建立并遵守了軸線原則，但后期剪輯時需打亂原來的鏡頭次序重新組合，就可能產生“跳軸”現象。如果這個問題不加以解決，會造成觀眾理解上的混亂。

當遇到“跳軸”問題時，剪輯師可采取一些補救措施，消除或減弱“跳軸”現象。

1. 利用動勢改變軸線方向。在兩個跳軸鏡頭中間，插入一個人物轉身或運動物轉彎的鏡頭，將軸線方向改變過來。

2. 插入中性鏡頭。在兩個運動方向相反的鏡頭中間，插入一個無明顯方向性的中性鏡頭，可減弱“跳軸”的影響。

3. 借助人物視線。在跳軸鏡頭中間插入一個人物視線變化的鏡頭，借助人物視線的變動，改變軸線方向，清除“跳軸”現象。

4. 插入特寫鏡頭。在跳軸鏡頭中間，插入一個局部特寫或反映特寫鏡頭，可減弱“跳軸”現象。需要注意的是，插入的特寫鏡頭要與前后鏡頭有一定的聯系，否則顯得生硬。

5. 插入全景鏡頭。由于全景鏡頭中主體在畫面所處的位置、運動的方向或動作不很明顯，插入后即使軸方向有所變化，但觀眾的視覺跳躍不大，可減弱“跳軸”現象。

以上所述， 僅是筆者對電視專題片剪輯的一些拙見。每個人都可以制作出富有特色的電視專題片，關鍵是在加強個人藝術修養的同時，要敢于和善于不斷地探索和創新， 才能“搭建”出更多更好的電視專題作品來。

(南通大學現代教育技術中心)