你曾經(jīng)是誰

文學史從來都是風格史。當風格日漸淪為道具，文學的歷史也將就此終結(jié)

在北京的收獲之一，是回美國之前看完了新拍的《神探狄仁杰III》。那個盜賣官鹽的案子編得相當精彩，只是故事走到一半時，男二號李元芳遭遇強敵，負傷，獲救；才脫敵手，便落俗套——他失憶了。

近年來的小說、電影、劇集，涉及失憶的不計其數(shù)，中外皆然。用美國作家奧茨的話說，這是一個擁擠的領(lǐng)域。在現(xiàn)實中，我們也處在一個失憶盛行的時代。一些重大事件發(fā)生不到20年，居然很多人不知道。以他們的年紀，患阿爾茲海默癥，似乎早了點。想起以前用過的一臺老電腦，只有內(nèi)存，沒裝硬盤，經(jīng)過簡化的WPS系統(tǒng)拷在一張軟盤上；電源一切，信息全沒了。

美國南加州有位老先生，腦子得了怪病，負責記憶的海馬體周圍，被病毒蠶食殆盡。他的時間只有此刻，空間也只是眼前所見。他的意識像白矮星一樣向內(nèi)坍縮。這基本是一個不可逆過程。除了病理性原因，再就是人的記憶無法備份。與之相比，文藝作品中的失憶世界不但人滿為患，而且出入過于自由。電視劇里的李元芳說了句“大人，我回來了”，然后該干嗎干嗎。

不管生活現(xiàn)實還是虛構(gòu)世界，失憶者喪失的除了記憶，還有身份。就是說，你不再是你自己以為的那個人。沒有身份可不是鬧著玩的。我從小聽見大人們相互提醒——“也不掂量掂量自己什么身份”。關(guān)于身份的重要性，孫志剛的在天之靈可以證明。在現(xiàn)實中，人們重視身份的有無，更勝于身份的真?zhèn)巍Ｒ郧拔以诩~約當翻譯混飯，見過不少非法移民，寧愿作為假護照上的人生活下去。“文革”期間那些出身不好的人，大概也有類似感受。

15世紀的佛羅倫薩建筑師布魯內(nèi)利奇（設(shè)計過百花圣母教堂穹頂）搞過一次惡作劇。戲弄的對象，是一個名叫馬內(nèi)托的木匠。他串通所有認識馬內(nèi)托的人，約定一律叫他馬迪奧；就連法官也參與此事，認定他患有失憶癥。面對眾口一詞，加上新的名字標志的是一個有錢人，所以沒過多久，馬內(nèi)托半推半就地接受了新身份。這個故事沒有交代木匠老馬是否脫產(chǎn)享福到最后。

一個人的身份來自社會的確認，而記憶卻只屬于個人。正是記憶的惟一性，驅(qū)使文學藝術(shù)中的人物不辭辛勞，甚至危險，追查本來的自我，好像尋求真理的勇士。蘇格蘭有一個美術(shù)專業(yè)出身的年輕人叫霍爾，去年出版了第一本小說，叫《生猛鯊魚文檔》。在這本書里，男主角兼敘述者的駕照上印著埃里克桑德森這個名字，弄不清自己是誰了，心理醫(yī)生說他患了失憶癥。與此同時，他不斷收到另一個名叫埃里克桑德森的人寫來的信。這是過去的埃里克未雨綢繆，給即將失憶的自己指引返回自我的路。據(jù)信中記載，埃里克的記憶是被一條超現(xiàn)實的鯊魚所吞噬。這條鯊魚無所不在。更多時候，它存在于人類的意識深處，不時選擇一個目標，吃光此人的全部記憶。這個犧牲者從此再無自我可言。他像經(jīng)歷了一次不完整的轉(zhuǎn)世，內(nèi)心破損不堪，布滿利齒的咬痕；他的皮囊，則是那個“舊我”用過的二手貨。

整個故事始于一次事故。當時埃里克和女友在希臘度假。后來女友在海邊游泳時溺水。也許鯊魚就在那一帶水域游弋。此后他的意識逐漸局部化，直至接近空白。要想擺脫絕境，就得獵殺那條鯊魚。而那孽畜也沒閑著，一次竟從埃里克家的電視機里游了出來，準備獵殺它的獵殺者。決戰(zhàn)之前，埃里克失蹤的女友再次現(xiàn)身，受到一個像是來自虛擬世界的“非空間探索委員會”派遣。她的任務是協(xié)助埃里克戰(zhàn)勝記憶鯊魚。他們模仿麥爾維爾的《白鯨記》里的水手，登上一條19世紀的破舊捕鯨船。和他們同舟共濟的，還有埃里克的貓。那一戰(zhàn)打得昏天黑地，自不必問。

這本小說像是一個后現(xiàn)代文化數(shù)據(jù)庫，從中我們不時看到面熟的場景和人物。他們來自約翰巴斯的《洪流》、村上春樹的《怪鳥行狀錄》、卡爾維諾的《宇宙連環(huán)畫》、馬爾泰爾的《派正傳》，以及《鯊腭》《黑客帝國》這類動作片，甚至阿波里奈爾式的具體詩。當然還有電子游戲。好像擺脫“影響焦慮”的最佳途徑，就是把自己的血肉拋喂給更多的風格鯊魚。

《生猛鯊魚文檔》出版之前就已被密集炒作，還鬧出不小動靜。女明星妮可基德曼覺得此書極酷，打電話給作者，希望把故事的主角改成女性，這樣就可以拍一部由她主演的大片。作者比她想得更酷，竟一口回絕。不夠酷的是，此后每次接受采訪，他都要把這個故事再講一遍。文學史從來都是風格史。當風格日漸淪為道具，文學的歷史也將就此終結(jié)。

李大衛(wèi)：作家，評論家，現(xiàn)居美國