三個編劇一臺戲

讓一部分編劇先富起來，并與資本結盟

如果說“肥皂劇”三個字流露出一絲家庭婦女的庸俗氣息，那“美劇”可謂是不折不扣的溢美之詞，過億的收視人群突破美利堅，橫掃亞非拉；受眾檔次早就超越了歐巴桑的階段，直奔小資、中產、金領而去。

紅透十年的《老友記》已成絕唱，后來的《24小時》、《欲望都市》、《絕望主婦》、《迷失》、《越獄》……各領風騷三五季。剛剛結束的08年上海電視節上，三位頂尖美劇工作者，《老友記》、《迷失》、《丑女貝蒂》的編劇遇到了他們的中國同行：《金婚》的王宛平、《奮斗》的石康、《士兵突擊》的蘭小龍、《武林外傳》的寧財神……

原定一天的中美編劇論壇，上午還是嚴謹的業務交流氛圍，下午圓桌會議已經開成了編劇們的訴苦大會：編劇與導演之間的天然矛盾、編劇收入水平的不公、與明星們相比編劇的話語弱勢……聽說你們那疙瘩罷工鬧得挺歡實，快給咱中國編劇傳授傳授斗爭心得。

有資本的地方就不可能有絕對的自由，社會主義的編劇其實大可不必羨慕大洋彼岸。以《Lost》（迷失）為例，曾創下2000萬收視奇跡的懸疑故事才演完第三季，擁有5000名會員的美國編劇協會就以90%的通過率決定當月罷工，讓《Lost》第四季陷入停播恐慌，萬千“lost in 《Lost》”的美劇迷面對上季遺留的、凌亂線頭似的劇情懸念，活像吃到一半被奪了食的小雞。

但是，資本主義編劇制度的老辣在于：讓一部分編劇先富起來，并與資本結盟。美國“編劇負責制”相當普遍，出色的編劇往往兼任制片人或導演。《Lost》的編劇兼執行制片人Carlton Cuse就是一例。