從《套中人》看契訶夫短篇小說的藝術(shù)特色

摘要： 契訶夫以短篇小說著稱于世，被譽(yù)為世界短篇小說大師。本文以他的《套中人》為例，探討了他短篇小說的一些藝術(shù)特色。

關(guān)鍵詞： 契訶夫 短篇小說 套中人 藝術(shù)特色

才華橫溢的契訶夫是19世紀(jì)俄國批判現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)的最后一位作家，是一位情趣雋永、文筆犀利的幽默諷刺大師。契訶夫來自下層社會，他熱愛祖國、同情人民，始終堅(jiān)持民主主義立場，揭露、嘲諷俄國社會的丑惡現(xiàn)象，對俄國文學(xué)和世界文學(xué)做出了重要的貢獻(xiàn)。在他光輝而坎坷的一生中，寫下近四百五十篇中、短篇小說。契訶夫以短篇小說著稱于世，被譽(yù)為世界短篇小說大師。下面就他的優(yōu)秀短篇小說《套中人》來探討契訶夫短篇小說的藝術(shù)特色。

一、小中見大，平中見奇

契訶夫善于從日常生活常見的人和事中取材，看似信手拈來，但通過微不足道的平凡生活瑣事，卻常常反映出帶有本質(zhì)性的社會問題，收到小中見大、平中見奇的效果。他特別注意觀察身邊的人和事，并用心去體驗(yàn)、發(fā)現(xiàn)其中所蘊(yùn)含的深刻意義，在此基礎(chǔ)上產(chǎn)生強(qiáng)烈的創(chuàng)作欲望后才動筆。因此習(xí)以為常的小事只要進(jìn)入他的作品，就會成為具有時(shí)代特征的生活圖畫，成為獨(dú)具特色的俄羅斯社會生活諷刺史詩。他的小說《套中人》成功地地塑造世界文學(xué)畫廊中一個出色的人物形象——別里科夫，一所中學(xué)的希臘文教師。別里科夫一出場，給人的感覺確實(shí)普通、渺小，而且膽怯、怕驚嚇，就像一個體弱多病的怪人——晴天帶雨傘，耳朵塞棉花，把臉也躲藏在豎起的大衣領(lǐng)里，“總想把自己包在殼子里，仿佛要為自己制造一個套子，好隔絕人世，不受外界影響”， 在他的日常生活中一刻也離不開各種各樣的“套子”。然而不止如此，他還要把他的思想藏在“套子“里，這個“套子”就是沙皇政府壓制人民自由的文告和法令，他贊同政府禁止的一切言行，對當(dāng)局批準(zhǔn)開的“一個戲劇俱樂部，或者閱覽室，或者茶館”他都認(rèn)為其中也應(yīng)該禁止點(diǎn)什么，他老是一個勁地嚷著：“千萬別鬧出亂子啊！”但是問題遠(yuǎn)不止此，他還要用“套子”去要挾別人。社會上或?qū)W校里了發(fā)生事，或者有人一冒犯了他奉為神明的“當(dāng)局”和上司，這位成天龜縮在硬殼里的蝸牛便會一反常態(tài)，勇敢地露出兇相來，要挾別人同意他的主張，否則就以“向上級報(bào)告”相威脅。由于他的存在，“教師們都怕他”，壓得“透不出氣”，發(fā)生一點(diǎn)事也怕“傳到當(dāng)局的耳朵里去”。令大家看見他都害怕。契訶夫在短短的篇幅里，通過這一平凡小人物的言語和行動，以諷刺的手法，入木三分地刻畫出一個沙皇專制制度的忠實(shí)衛(wèi)道士的典型形象。小說的深刻意義不僅在于刻畫了別里科夫這一個成功的典型，而且還在于借助他，表現(xiàn)了當(dāng)時(shí)社會的停滯、沉悶和黑暗，并且借小說中那個講故事人的口以“不能再這樣生活下去了”的沉痛呼喊，表達(dá)出作者對那個不合理制度的全面否定和摧毀它的愿望。

二、構(gòu)思巧妙，寓意深刻

小說《套中人》在結(jié)構(gòu)上，作者便采用了故事套故事的結(jié)構(gòu)方式。主要故事情節(jié)是以作品中人物親談的方式敘述出來的。契訶夫用簡潔生動的語言描述了講故事的行為及內(nèi)容，敘事清晰、秩序井然。小說是從一個月夜兩位打獵朋友的聊天開始的，他們本是海闊天空地閑聊，殊不知別里科夫的故事，引起了他們的感慨和深思。開始的輕松寧靜和別里科夫的故事的沉悶氣氛形成了一種反差，接著又引出了一段皎潔恬靜的月色的描繪。這又和別里科夫的故事形成一種反差：大自然是寧靜美好的，現(xiàn)實(shí)生活又是那么黑暗污濁。于是在那個月夜里，布爾金和伊凡·伊凡內(nèi)奇兩個人浮想聯(lián)翩，想到生活中的種種套子。作品最后寫到伊凡·伊凡內(nèi)奇再也不能入睡了，他站了起來，坐到門外，點(diǎn)上了煙斗。也許他想到：再也不能照這樣生活下去了！小說的這個結(jié)尾也耐人尋味。整篇小說結(jié)構(gòu)自然、巧妙。

小說通過這個“套中人”別里科無的刻畫向我們提出一個令人深思的問題，別里科夫并不是達(dá)官貴人，他沒有顯赫的地位和權(quán)勢，而是一個普通的中學(xué)教員，他在生活中是無足輕重的人物，怎能“把整個中學(xué)轄制了足足十五年！可是光轄制中學(xué)算得了什么？全城都受著他轄制呢！……全城的人戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢地生活了十年到十五年，什么事都怕。他們不敢大聲說話，不敢寫信，不敢交朋友，不敢看書，不敢周濟(jì)窮人，不敢教人念書寫字……”文中還談道，別里科夫的死是件大快人心的事，可一個禮拜過后生活又恢復(fù)舊貌，因?yàn)椤皩?shí)在，雖然我們埋葬了別里科夫，可是這種裝在套子里的人，也許還有許多，將來也還不知道有多少呢！”在作者的筆下，別里科夫已不再是作為單個的人，而是“這類人”，是作為知識界和社會上的一種典型，是舊制度、舊秩序、舊思想的忠實(shí)維護(hù)者，人們害怕他，其實(shí)是被那黑暗污濁的政治空氣壓得喘不過氣來。當(dāng)時(shí)的俄國，亞歷山大三世實(shí)行恐怖統(tǒng)治，在俄羅斯大地上警探密布，告密誣陷之風(fēng)盛行，在社會上確實(shí)有許許多多的別里科夫式的人物。作品通過別里科夫這個人物將批判鋒芒直指扼殺一切生機(jī)的沙皇專制制度。通過別里科夫，作者為我們描繪出一幅當(dāng)時(shí)丑陋的社會生活畫卷。

三、幽默諷刺，含蓄冷峻

契訶夫的創(chuàng)作基本上傾向于批判現(xiàn)實(shí)主義，他善于透過平凡的日常生活揭示出具有典型意義的社會主題，為了達(dá)到這個目的，他多采用幽默這一藝術(shù)手法來嘲諷丑惡的社會現(xiàn)實(shí)，形成他創(chuàng)作上的一種風(fēng)格：幽默諷刺。小說《套中人》頗能看出這一特色。這篇小說自始至終采取了幽默諷刺的手法來展示別里科夫的性格。小說開頭對別里科夫的肖像和生活習(xí)慣是這樣寫的：“他所以出名，是因?yàn)樗词乖陧斍缋实娜兆右泊┥嫌旮铩嫌陚悖媲乙欢ㄒ┲偷拿薮笠隆Ｋ挠陚憧偸怯锰鬃影茫硪彩怯靡粋€灰色的鹿皮套子包好……連削鉛筆的小折刀也是裝在套子里”，寫別里科夫的丑態(tài)，說別里科夫的“那張小臉像黃鼠狼的臉”，還“把整個中學(xué)轄制了足足十五年”等。這些描寫近乎夸張，然而契訶夫就是用這種幽默的筆調(diào)刻寫了這樣一個為扼殺一切新事物，不惜使用盯梢、告密等卑鄙手段，搞得全城都怕他的小人形象，呼吁人們起來改變這個窒息創(chuàng)造精神的社會。

契訶夫從不輕易在小說中直接表達(dá)自己的感情傾向和主觀議論，而把這種主觀傾向寓含于客觀冷靜的藝術(shù)描寫之中，讓生活本身來說話，做到含而不露、耐人尋味。契訶夫在談到自己的創(chuàng)作時(shí)曾說：“人可以為自己的小說哭泣、呻吟，可以和自己的主人公一起痛苦，可是這應(yīng)該做得讓讀者看不出才對。態(tài)度越客觀，所產(chǎn)生的印象就越有力，如果我加進(jìn)主觀的成分，形象就會模糊，我寫的時(shí)候，充分相信讀者，認(rèn)定小說里所缺的主觀成分，讀者自己會加進(jìn)去。”契訶夫在寫作時(shí)正是遵循了這一原則。《套中人》就是以兩個打獵人在聊天時(shí)的口吻道出的故事，絲毫沒添加作者的感情。契訶夫小說中的幽默與諷刺是一種純粹俄國式的幽默，冷峻而含蓄，是通過生動冼煉和圓熟的語言表現(xiàn)出來的幽默，其結(jié)果是幽默更加風(fēng)趣俏皮，諷刺更加尖銳有力，而被諷刺的對象，則更顯得滑稽、荒唐、富有形象性。《套中人》中寫到別里科夫見到漫畫，“他臉色臉色發(fā)青，比烏云還要陰沉”，從事后他對柯瓦連科的解釋看，他認(rèn)為挽著未婚妻散步不是正人君子所為，見到未婚妻騎車，他臉色“從發(fā)青變成發(fā)白”，第二天“從他的臉色分明看得出來他病了”，他對柯瓦連科說：“既然政府還沒有發(fā)出通告，允許做這種事，那就做不得。昨天我嚇壞了！”從對別里科夫 “身材矮小，脊背拱起，看上去好像剛用鉗子把他從家里夾來的一樣”的形象描寫，讓讀者自己讀出了一個被黑暗的反動統(tǒng)治和正在展開的社會斗爭嚇破了膽的知識分子。

契訶夫很多作品就是這樣，顯得冷靜客觀，小說的語調(diào)平靜，語言簡潔、平實(shí)，不露笑的痕跡，因而使契訶夫的幽默表現(xiàn)出冷峻的特點(diǎn)。

契訶夫小說不靠曲折離奇的情節(jié)吸引讀者，而以揭示深藏在生活中的悲劇因素取勝。因此，讀他的作品，不能只為故事情節(jié)所吸引，更應(yīng)體會這些事所折射出來的東西。

契訶夫的短篇小說所具有的濃郁深厚的感人魅力。不論是現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作手法，還是精謹(jǐn)完整的結(jié)構(gòu)藝術(shù)，抑或深刻透辟的思想內(nèi)涵，都無愧他那“短篇小說大師”的美譽(yù)。

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