自然、貼切、傳神之筆

[摘要]王佐良翻譯的《雷雨》成功地再現(xiàn)了原作的風(fēng)格，充分利用了英語語言的優(yōu)勢(shì)，堪稱一部佳作。本文試從對(duì)原作文體特色的傳譯入手，分別從語音、詞匯以及人物塑造等方面分析其如何巧妙地抓住原劇的文體特點(diǎn)，傳達(dá)原作的藝術(shù)神韻，很好地重現(xiàn)原作的語言風(fēng)格。

[關(guān)鍵詞]雷雨 戲劇翻譯 文體特色分析

一、引言

《雷雨》思想內(nèi)涵豐富，故事情節(jié)曲折，人物形象栩栩如生，主題鮮明深刻，吸引各方研究和喜愛。1958年，王佐良和A.C. Barnes共同完成英語譯作，忠實(shí)傳達(dá)了情節(jié)主題，巧妙再現(xiàn)了語體風(fēng)格，受到英語大眾廣泛歡迎。王佐良認(rèn)為譯者應(yīng)融匯語言多種學(xué)科知識(shí)，透徹領(lǐng)會(huì)原文思想，把握文體特色，熟知各種變體，結(jié)合語言環(huán)境，注意文化內(nèi)涵，以達(dá)好的效果。他的Thunderstorm就是出色的例證。

二、戲劇文體特征與《雷雨》的文體特色

文體指在一特定語境中，特定的人物為了達(dá)到一種特定目的所運(yùn)用的語言。在語言使用過程中，不同文體有不同語言特點(diǎn)。

文學(xué)文體包括小說、散文、詩歌、戲劇等，主要為抒發(fā)寄托情感，以特殊的語言帶給審美愉悅和享受。文學(xué)體裁也具有不同的藝術(shù)特征和語言結(jié)構(gòu)。戲劇是較有特點(diǎn)的一類。

《雷》劇語言樸實(shí)無華、自然清新，沒有長篇獨(dú)白，獨(dú)有濃厚的生活氣息；它取材大眾，反映當(dāng)時(shí)風(fēng)貌，揭示工農(nóng)階級(jí)悲慘命運(yùn)，因此人物的語言易懂、簡潔而又含蓄，有時(shí)意味深長、欲說還休，回味無窮。用極具個(gè)性、符合身份地位和修養(yǎng)的語言塑造封建大家族各色人等的形象，真實(shí)可信、令人叫絕。

三、王譯本對(duì)原作文體風(fēng)格的重現(xiàn)

1．語音

戲劇藝術(shù)，“先聲奪人”。音效的傳譯地位重要，合情合理又不失韻味。原作語言口語化，常有不連貫、停頓和省音現(xiàn)象。如第一幕里魯貴在與四鳳的對(duì)話中試探詢問，有兩處停頓，表現(xiàn)出話中有話、猶豫開口。原文用省略號(hào)和兩個(gè)破折號(hào)來表現(xiàn)。譯文除了保留原文形式，還作了加譯處理，“which they——”拉長話音，用一個(gè)語意填充詞er表現(xiàn)欲言又止的情態(tài)，顯得自然。

話語重復(fù)也時(shí)有發(fā)生，或因急躁，或因生氣，或因驚奇，大多可為說話人延長時(shí)間贏得思考和語言組織。重復(fù)的部分通常是意義的主體，修飾性詞語往往略去。大海在周公館動(dòng)手后，周樸園辭退了其妹四鳳和后爸魯貴，于是魯貴埋怨自己一路背運(yùn)。對(duì)于他話語的重復(fù)譯者并不簡單對(duì)譯為“I want to swear at you?”而是考慮情景氣氛，魯貴的氣急敗壞，對(duì)大海的責(zé)備情緒。由于生著氣，回應(yīng)急促，只重復(fù)了意義的主體“you swear at me”（轉(zhuǎn)換成反問語氣的“me swear at you?”）賓格形式me都沒來得及換化為主格形式I，這種語法錯(cuò)誤和情急之下口不擇語無疑是精彩的，使譯文真實(shí)可信。

2．措詞

(1)選詞簡明

譯者選詞偏口語體、大眾化，多屬Anglo-Saxon詞匯，除舞臺(tái)指示，絕大部分詞語是1~2個(gè)音節(jié)的共核詞匯；也有很多漢語俗話，如當(dāng)魯貴得知被炒了工作后說“犯小人，不走運(yùn)”“老根子也拔了”當(dāng)他問四鳳決定留在周家還是回濟(jì)南時(shí)說“這不是大姑娘上轎”…這些俗話富有漢文化特色，若直譯到英語中，不但失去了文化韻味，也遠(yuǎn)離了英語大眾；譯者把英語俗語移植進(jìn)來，“some miserable nobody has put a spoke in my wheel”（處處受阻撓，倒霉運(yùn)）；“I’m out on my neck into the bargain!”（丟了工作，斷了財(cái)路）；“It’s not as if you were swearing your life away!” 將中國歇后語意譯成“要命的事，難以決擇的事”，把原文風(fēng)格帶到了英語中，顯示出高超的雙語駕馭能力。

(2)用詞含蓄

《雷》劇人物有著錯(cuò)綜的生活關(guān)系和感情的沖突矛盾，有時(shí)迫于情勢(shì)，心里話無法直接說出，有無奈的情緒。

魯媽在和周萍的一段對(duì)話中內(nèi)心激動(dòng)復(fù)雜，她見到了親生兒子周萍打了同樣親生的大海，卻不能道破她與周萍的母子關(guān)系;而周萍對(duì)自己的身世、與這幾人的關(guān)系毫不知情。一種又愛又恨的情感涌上魯媽心頭，她太想與兒子相認(rèn)，不覺脫口一個(gè)“萍”字，而因當(dāng)時(shí)的環(huán)境和關(guān)系她又理智地控制住了，順著“萍”音說出“憑什么打我的兒子”，把差點(diǎn)說漏的“我是你（媽媽）”改口為“你打的這個(gè)人的媽”。由“萍”到“憑”的翻譯既要音同，又要達(dá)意，王佐良巧妙地利用“my” 和 “mighty”的相同部分實(shí)現(xiàn)了音的連接，又用“mighty free of your fists”結(jié)合上文大海被打的情景將意義表達(dá)出來，重現(xiàn)了含蓄的文體風(fēng)格。

3．人物性格形象的展現(xiàn)

《雷》劇對(duì)人物形象的刻畫也十分傳神；周樸園專橫虛偽，魯侍萍隱忍軟弱，魯貴勢(shì)利庸俗等給讀者和觀眾深刻的印象。譯者也把握了話語文體特點(diǎn)作出了準(zhǔn)確的形象再現(xiàn)，文章選取兩個(gè)人物的話語做中英比較分析。

(1)周樸園的語言和形象

周樸園是煤礦公司董事長也是封建家庭的主事者，一個(gè)是專橫獨(dú)斷的老爺，一個(gè)是殘酷陰險(xiǎn)的剝削者。偽善、冷酷在他的話語中表露無疑。

逼繁漪喝藥的一段是典型的強(qiáng)權(quán)。不聽完周沖的話，反而強(qiáng)迫繁漪喝藥，是間接威懾周沖。他語言短促，聲音嚴(yán)厲，句句加強(qiáng)，刻不容緩，處處下達(dá)命令，根本不像是夫妻間、父子間的對(duì)話。譯文也采用短句，更有力、更嚴(yán)肅。語氣變化的處理從“I think you’d better take it at once，”到“Take it， I say!”，從“persuade your mother to take it”到“Down on your knees and persuade her!”直至 “Down on your knees!”的確體現(xiàn)了周樸園作為封建家長對(duì)家人的壓迫，毫無親情可言，露出了他封建主義和資本主義的思想和作為，也昭示著故事的悲劇和主題。

(2)魯大海的語言和形象

魯大海代表工人階級(jí)，是一個(gè)革命的角色。他對(duì)周公館恨之入骨，強(qiáng)烈排斥剝削壓迫勞苦大眾的周樸園。他性格剛烈，同情弱者，疾惡如仇，對(duì)待封建社會(huì)如同洶涌怒吼的大海。與周樸園對(duì)峙時(shí)他毫不畏懼地斥責(zé)：“姓周的，你發(fā)的是絕子絕孫的昧心財(cái)……”當(dāng)面揭露周樸園的惡毒嘴臉。譯語用了一串感嘆句加以詛咒，把“姓周的”這一不敬稱呼譯為“I tell you， creature”表達(dá)出相同的效果。后來他挨了打，矛盾升級(jí)，譯者也沒有中規(guī)中矩地把“你們這一群強(qiáng)盜！”譯成 “you are a gang of hooligans!” 而是直接譯為 “you hooligans!” 更顯示出了一個(gè)懷有強(qiáng)烈不滿、要爆發(fā)了的工人說話風(fēng)格，符合人物身份和當(dāng)時(shí)緊張的氣氛。

他沒念過多少書，說話直白粗糙，語氣中還時(shí)常透出諷刺，如“……你算老幾！”表現(xiàn)出一種輕蔑反諷，意為“你以為你很了不起，你根本不算數(shù)！”譯文作了充分的領(lǐng)會(huì)，“who do you think you are， anyway?” 用一個(gè)反問把語氣問了出來。

四、結(jié)語

經(jīng)上述比較與分析Thunderstorm的文體特征可以看到，不論是從語音、詞語的翻譯處理，還是根據(jù)人物不同語言習(xí)慣和講話風(fēng)格的文體特色塑造一個(gè)個(gè)各有差異、生動(dòng)形象的角色性格，王都出色地表現(xiàn)了出來。他抓住了中國戲劇文體的特征，使用樸實(shí)簡潔的生活化詞語，他把握住了人物的性格和靈魂，通曉英語的表達(dá)習(xí)慣，考慮英語讀者的接受方式，對(duì)原著做了忠實(shí)的翻譯，不愧是一部成功譯作。

(作者單位：華中師范大學(xué)外國語學(xué)院）