電視紀錄片的選材取向

電視紀錄片在中國電視界經過20多年的迅速發展，已經逐步走向了成熟，占有了屏幕，引起了廣大電視觀眾的濃厚興趣，成為人們了解社會、感受人生的一個不可或缺的窗口。電視紀錄片，它強調聲畫合一，強調鏡頭語言，強調客觀事實，淡化作品的主體意識，回避作者的主觀創作意圖，以事實的客觀存在去打動觀眾、感染觀眾，從而展示人群與自然的原生態。由此可以看出，作為紀錄片創作主體的人和客觀存在的事實在創作紀錄片的過程中顯得尤為重要。這就要求編導要處理好客觀與“自我”的關系，在眾多的題材中淘沙求金，對創作題材走向進行分析和思考。

一、選材要契合時代精神，反映時代主題

審時而度勢，度勢而選題。作為電視紀錄片的編導，如何把當前高揚主旋律、構建和諧社會的時代精神，以紀錄片的形式滲透在作品中，需要在前期的選題上下工夫。“文章千古事，得失寸心知”，策劃確定成功的選題是創作紀錄片的關鍵。同樣面對紛繁喧鬧的社會生活，同樣是在記錄客觀世界，有的編導能夠獨具慧眼，能夠以自己的新聞敏感，抓住人們的興奮點，在平凡的人和事件中挖掘出獨特的意境，做出了審美檔次很高的電視紀錄片，有的卻在毫無意義的事情上大做文章，或把一個很有意思的事件做成了一部平平淡淡的電視紀錄片。究其原因就在于電視紀錄片編導沒有在選題上體現時代發展的主題，體現電視紀錄片的特點，體現電視紀錄片的新聞價值、宣傳價值和審美價值。所以在選題時要看能不能夠提供給電視觀眾新鮮的信息，是否具有典型意義、社會普遍存在、群眾關心關注，具有打動電視觀眾興奮點的情節和細節。

和諧精神充滿人間，絲絲愛意感人至深。筆者作為一名市級電視臺的紀錄片編導，上承城市、下接農村，常常接觸大量生動鮮活的題材，為此在選材上常常能夠發揮自身的優勢，從社會的最基層捕捉具有新聞價值的人和事，以此作為電視紀錄片創作的選材切入點，通過編導拍攝這些具有新聞價值的人和生活狀態，展現他們的經歷和命運，記錄他們的心態，以“小人物，大命運”的題材來揭示時代的精神。本人創作的作品《謊言背后的感恩之旅》曾獲得了2005～2006年度中國廣播電視節目大獎，作品講述的是駐馬店市遂平縣文城鄉73歲農民李國新在平頂山魯山縣江河機械廠修鞋資助貧困學生上學的故事。這個題材本身很普通，然而發生在李國新老人身上，卻極其具有特殊性。一是李國新是一位人生走向暮年的73歲老人，是平凡農民中的“小人物”，16年來依靠修鞋所得在外義務助學，瘦弱蒼老的心胸裝著令人高山仰止的大愛。二是李國新老人抱著一顆感恩的心資助學生。1975年8月發生在駐馬店的那場震驚中外的“75·8”洪水浩劫使李國新家13口人只活下來4人，是外地人的捐助使他絕境逢生，當年老人領到的7雙布鞋里留有捐助者姓名的字條就此改變了老人的命運。老人于1990年開始了尋找當年捐鞋恩人的漫漫之路，從尋找恩人無果到在當地報恩助學，老人已在恩人所在地生活了16年。受人滴水之恩，甘當涌泉相報，這一中華民族的傳統美德在老人身上折射出時代的迷人光芒。三是老人的報恩取得了成績，先后有17名學生得到了他的資助走上了成才成人之路。基于此，筆者確定選題以“感恩”的主題放在當前構建和諧社會的大背景下，讓李國新老人這一小人物的大愛胸襟折射出時代的精神，最終創作完成并獲得了中國廣播電視界的最高獎項。

諸如這些小人物大命運的題材的取舍契合了時代精神，體現了當今社會和諧發展的主旋律，輝映著時代發展的主題，一個個蕩氣回腸的真情佳話不僅彰顯著理性的人文關懷，而且讓人們觀之感動、聞之動容。

二、選材要注重平民化視角，彰顯人文關懷

國以民為主，民以生為先。電視紀錄片的創作主體在民間，故事發生在普通人群的百姓身上。近年來，電視紀錄片在題材的取舍上已發生了根本性的變化，創作者以強烈的“平民視角”和“人本”思想，在普通人群中選題，講述發生在這些普通百姓身上那一個個苦辣酸甜、悲歡離合的故事，反映百姓的欲望、情感、意志和要求，讓廣大電視受眾在心靈深處體會到人文關懷，體現出社會的公平和正義、人間的真善與美丑。

國內著名的電視紀錄片導演早在多年前就把創作的視角對準了處在社會最底層的普通人群，真實記錄他們的生活生存狀態。陳曉卿老師最早創作的紀錄片《孤島紀事》完全用攝像機替代觀眾的眼睛，在茫茫水患中去觀察、尋找并記錄人們抗災自救的不屈精神；紀錄片《遠在北京的家》則把選題對準生活在北京的5位再平凡不過的小保姆，對她們的人生命運進行了創作，向觀眾展示了廣闊豐富的社會場景。亦可這樣說，以平民化視角選題，體現人文關懷，是電視紀錄片創作永恒的主題，是紀錄片創作中最重要的元素。

三、要注重選取能夠記錄心靈的題材

當前，電視紀錄片的發展已從記錄生活本身發展成為記錄生活中的人們的心靈。記錄心靈就是電視紀錄片不僅要記錄生活本身，還原生活，展示人們的生存狀態，而且要深入到故事人物的情感世界，提示人的靈魂。個性的自然和人群是紀錄片選題的兩大主題，而記述人的心靈和自然的完美統一則是紀錄片的最高境界，更能給電視受眾以強烈的視覺沖擊力。電視紀錄片《最后的山神》雖然是圍繞老薩滿(孟金福)與山神的關系展開情節，然而它并不是簡單地記錄老薩滿的生存狀態。它不僅記錄了老薩滿的心靈，表現了一個游牧民族個體的內心世界，而且記錄了大自然的神奇之美，在40分鐘的鏡頭畫面中，充溢著一種曠遠淡泊、古樸神秘的原始意境美，這些天人合一的景致情調，自然產生了強烈的視覺效果。選材是電視紀錄片創作的最關鍵的第一步，創作電視紀錄片是一個系統的復雜工程，需要編導在瞬息萬變的現代社會中站在時代的前沿，不斷完善更新新聞觀念，以創造性的思維去發現確定有價值的紀錄片題材，從而創作更多的作品去繁榮電視熒屏，更好地服務人民群眾。

(作者單位：駐馬店電視臺)

編校：楊彩霞