論電視散文的攝制

電視散文這種創(chuàng)作形式在電視熒屏上既是一個(gè)新兵，也是一員老兵。說(shuō)它是老兵，是因?yàn)樯鲜兰o(jì)80年代的電視熒屏上就出現(xiàn)了它的身影。說(shuō)它是新兵，是因?yàn)檫@種創(chuàng)作形式在上世紀(jì)80年代還不被人理解，到了90年代，很多電視人意識(shí)到擠在狹小創(chuàng)作空間的尷尬，意識(shí)到多樣化的重要，于是電視散文又開(kāi)始熱起來(lái)。從那以后，這種創(chuàng)作形式逐漸發(fā)展、豐富，各種題材、各種拍攝手法應(yīng)運(yùn)而生，直至今天在全國(guó)各地的電視臺(tái)開(kāi)花結(jié)果，并形成一定的理論體系，供電視同仁品評(píng)、研討。但是電視散文怎么選題，如何拍攝就仁者見(jiàn)仁，智者見(jiàn)智了。下面就從五個(gè)方面談?wù)勲娨暽⑽摹?/p>

文字美與可取性

要想拍攝一部好的電視散文，必須有一個(gè)好的散文腳本。翻開(kāi)朱自清、冰心、沈從文、葉圣陶等散文名家的作品投入拍攝是一個(gè)方向。這些散文大家的名篇膾炙人口，影響深遠(yuǎn)，本身就是一個(gè)很好的創(chuàng)作平臺(tái)。第二個(gè)方向就是組織力量進(jìn)行創(chuàng)作。我很喜歡這種創(chuàng)作形式。首先，可以根據(jù)自己的需要進(jìn)行主題選擇。因?yàn)楝F(xiàn)在很多電視散文的創(chuàng)作，要求不但文字要優(yōu)美，還要能夠反映時(shí)代的主旋律。比如中原油田電視臺(tái)拍攝的石油題材系列電視散文《橘子紅了》、《海》、《胡楊如畫(huà)》、《西部放歌三部曲》、《我和我父親的油田》等作品就是以石油為背景，以散文為載體來(lái)深度刻畫(huà)描述我們這個(gè)時(shí)代石油工人豐富的內(nèi)心世界和戰(zhàn)天斗地的新鐵人形象。其次，現(xiàn)在網(wǎng)絡(luò)、報(bào)紙、雜志有許許多多集思想性、藝術(shù)性、哲理性于一體的散文佳作，這些散文不但文字好，角度獨(dú)特，涵蓋面也廣，如果能靜下心來(lái)從其中篩選出一部分作品也是一種很好的方式。

立意美與地域性

一部好的電視散文要想拍得耐人尋味，能讓受眾坐下來(lái)看完全篇，并不容易。所以在散文文字優(yōu)美的前提下，好的立意絕對(duì)不可缺少。這方面一些作品樹(shù)立了很好的榜樣，比如：央視拍攝的《天路》系列、《馬背日記》系列、劉湘晨的《阿里札記》系列，以及《青春》系列等電視散文就很有個(gè)性。這些作品既把握了時(shí)代脈搏，又讓電視散文在題材方面有了跨越式的突破。說(shuō)它有突破，是因?yàn)橐郧耙徽f(shuō)起電視散文就很容易往純散文文本的框架里考慮，而這些作品的撰寫(xiě)、拍攝，在立意上把紀(jì)錄片、專題片等多種拍攝手法從一開(kāi)始就加以考慮，這些立意手法的綜合運(yùn)用，不但使作品的外延得以擴(kuò)大，就是在整篇的內(nèi)涵上也得到了很好的升華。作品的立意固然重要，同時(shí)還要看你選擇的作品能不能投入拍攝。央視的選材面大，資金、人員、設(shè)備等各方面都有充足的支持保證。但這是央視，對(duì)一些小電視臺(tái)來(lái)說(shuō)，地域限制就能讓人嘆氣止步，更遑論人員、設(shè)備的配置、資金的投入。所以一部好的電視散文量力而行，就地取材也很關(guān)鍵。山有山的好，水有水的好，人有人的好。本地區(qū)的人文景致，本企業(yè)的特色優(yōu)勢(shì)，在一個(gè)相對(duì)不大的地域框架內(nèi)抓住一點(diǎn)放開(kāi)來(lái)說(shuō)，既充滿鄉(xiāng)土氣息，操作性也強(qiáng)，這樣的作品制作出來(lái)同樣會(huì)有出其不意的效果。

畫(huà)面美與劇組的搭建

好的文章需要有好的畫(huà)面。但是好畫(huà)面捕捉起來(lái)并不容易。這需要整個(gè)劇組形成一個(gè)有機(jī)體。在拍攝一部電視散文時(shí)，小的劇組也許就兩個(gè)人，一個(gè)編導(dǎo)，一個(gè)攝像，或者編導(dǎo)本身就能攝像；大的劇組就是一個(gè)完整的創(chuàng)作班子，撰稿人、導(dǎo)演、攝像、燈光、錄音、美工、劇務(wù)，一個(gè)不能少。前者好說(shuō)，一桿槍走四方。后者麻煩，但是對(duì)從事電視散文創(chuàng)作的同仁來(lái)說(shuō)，誰(shuí)不想搭建這樣的攝制組呢？這樣構(gòu)建而成的電視散文作品，想不成都難。但是這種創(chuàng)作、拍攝，一些小的電視臺(tái)是難以承受的。拍攝好的畫(huà)面，人固然重要，好的攝錄設(shè)備也很重要，好的攝錄設(shè)備就是一把好槍，好槍在手加上好的頭腦，兩個(gè)人的隊(duì)伍一樣會(huì)有所成就。

音樂(lè)美與和諧性

音樂(lè)效果在電視散文中的重要性是不言而喻的。影視劇需要音樂(lè)，一部好的電視散文同樣需要音樂(lè)，把音樂(lè)作為一部電視散文作品的靈魂來(lái)比喻并不過(guò)分。一部電視散文短的六七分鐘，長(zhǎng)的也就是十幾分鐘，在這么有限的時(shí)間里，能讓人達(dá)到視聽(tīng)合一的境界，如果說(shuō)畫(huà)面、文字是筋骨，音樂(lè)和各種效果聲就是一條貫穿筋骨的長(zhǎng)線，在不同的電視散文主題下，或輕松、或舒緩、或激昂地出現(xiàn)。所以說(shuō)，一個(gè)好的電視編導(dǎo)對(duì)音樂(lè)必須要有自己獨(dú)特的見(jiàn)解，同音樂(lè)效果師應(yīng)該心有靈犀，配合默契。

制作美與個(gè)性

哪個(gè)電視編導(dǎo)都不希望自己的散文作品沒(méi)有個(gè)性。拍攝的流程需要個(gè)性，后期制作更需要個(gè)性。對(duì)影視編導(dǎo)來(lái)說(shuō)，后期制作是另一個(gè)創(chuàng)作平臺(tái)。在大量的素材面前，剪輯的節(jié)奏、制作的手法、快慢的掌握、畫(huà)面的取舍、特技的運(yùn)用，以及對(duì)制作設(shè)備的熟練、熟悉程度哪一個(gè)環(huán)節(jié)都有可能影響作品的品位。所以，一個(gè)眼光獨(dú)到的電視散文編導(dǎo)和出色的后期制作人員的合作，會(huì)讓作品充滿個(gè)性，美而不俗，生命力倍增。

電視散文的美是顯而易見(jiàn)的，但是電視散文的創(chuàng)作絕對(duì)不是一蹴而就的。有人說(shuō)一部好的電視散文是磨的藝術(shù)，那么就讓我們?cè)谀ゾ殶捴凶岆娨暽⑽倪@朵奇葩茁壯成長(zhǎng)起來(lái)吧。

（作者單位：中原油田廣播電視中心）

編校：張紅玲